Моя девушка — монстр содержание/сюжет фильма читать онлайн
В центре сюжета нападение огромного монстра на Сеул. Глория, потерявшая работу и своего парня, начинает догадываться, что причастна к этим событиям.
Содержание/сюжет
Сеул, Республика Корея. Мать с дочерью ищут в парке куклу, которую девочка обронила во время прогулки. Игрушка найдена. В этот момент они с ужасом замечают, что по городу шагает огромный монстр.
Нью-Йорк, США. 25 лет спустя. Молодая журналистка по имени Глория, живущая далеко от эпицентра событий, старается пережить расставание со своим парнем Тимом, который был ей очень дорог. Она уже больше года сидит без работы и ничего не предпринимает, чтобы её найти. Тим настаивает на том, чтобы Глория съехала с его квартиры. Та принимает решение возвратиться в родные края.
Глория приезжает в маленький городок, где прошло её детство и юность. Она заселяется в пустующий дом своих родителей, в котором нет даже кровати. На следующий день Глория идёт покупать надувной матрас и встречается с другом детства Оскаром, который предлагает Глории посидеть в баре. После смерти отца он стал владельцем этого питейного заведения, в котором Глория пьёт пиво вместе с Оскаром и его приятелями, Гартом и Джоэлом. Она рассказывает, что писала статьи для Интернет-блога. Глория пытается флиртовать с Джоэлом, однако Оскар недоволен этим.
Вернувшись из бара, Глория засыпает на ненадутом матрасе. Через некоторое время её будит телефонный звонок. Сестра Глории возбуждена появлением в Интернете шокирующего видео: Сеул подвергся нападению, в городе материализовался огромный монстр. Вскоре Глория звонит Тиму, и он в подозрении, что она снова напилась, советует ей обратиться к наркологу.
Вечером в баре Оскара все посетители смотрят новости из Сеула. Глорию мучают смутные догадки. Остаток ночи она проводит на скамейке перед детской площадкой, где и засыпает. Проснувшись от голосов идущих в школу детей, Глория звонит Тиму, но тот торопится на работу. Придя домой, она надувает матрас, куда вскоре наведывается Оскар и приносит ей телевизор. Он предлагает Глории работать официанткой у него в баре, и та соглашается.
Работа в баре не помогает Глории избавиться от алкоголизма. После каждой смены она присоединяется к Оскару, Гарту и Джоэлу и пьянствует с ними до поздней ночи. В 8:05 утра Глория приходит на детскую площадку и заставляет монстра проявить себя.
Отоспавшись после ночной смены, Глория связывается с Тимом по Скайпу и сообщает ему о том, что устроилась на работу. Оскар снова приходит к ней домой и привозит диван, который Глория с благодарностью принимает (надувной матрас оказался испорчен).
Выпив несколько бутылок пива, Глория решает поделиться с друзьями своим секретом. Но ситуация становится ещё более сложной, когда Оскар выходит на детскую площадку и заставляет гигантского робота проявить себя в Сеуле. Он уверен, что впервые монстр появился, когда они с Глорией были ещё детьми, а на месте детской площадки была стройка. Позже Оскар везёт её в корейский ресторан, где работает его знакомый. Тот пишет иероглифами текст на листке бумаги, который попросила Глория. На следующее утро Оскар и Глория приходят на детскую площадку, где она пишет на земле по-корейски: «Простите, это была ошибка, больше это не повторится».
Втайне от Оскара Глория напрашивается к Джоэлу в гости, и они вместе проводят ночь. Утром она узнаёт, что пьяный Оскар использует своё воплощение, чтобы насмехаться над южнокорейцами. После напряжённой конфронтации Глория даёт ему пощёчину и робот удаляется. Обиженный Оскар оскорбляет своих друзей в баре и заставляет Глорию пить пиво, иначе он устроит в Сеуле новую бойню. Глория и Оскар ссорятся. Утром они продолжают выяснять отношения на детской площадке, в то время как монстр и робот устраивают драку. Джоэл пытается разнять Глорию и Оскара. Глория заявляет, что больше не вернётся в бар, тогда как Оскар говорит, что она будет продолжать работать.
Позже Джоэл привозит в дом Глории ещё мебель от Оскара. Тот очень переживает и чувствует себя виноватым. Глория и Оскар заключают мир при условии: никаких ночных посиделок после закрытия бара.
После телефонного звонка Глории Тим приезжает в их город по работе. Тиму кажется подозрительным, что Глория сумела здесь так быстро найти работу, но вскоре подтверждает свои слова тем, что подвозит Глорию до бара, где он знакомится с Оскаром. После нескольких бутылок пива Оскар поджигает запал огромной коробки с петардами, которая хранилась в кладовке долгие годы. Тим в шоке. Он признаётся, что приехал сюда не по работе, и просит Глорию уехать с ним в Нью-Йорк. Та медлит, и, не решаясь нарушить договорённость с Оскаром, Тим покидает бар.
Вернувшись домой, Глория обнаруживает, что там её поджидает Оскар. Глория собирается вызвать полицию, но Оскар останавливает её. Бывшие одноклассники мысленно переносятся на 25 лет назад. Ученики младших классов Глория и Оскар вместе идут в школу и несут в руках макеты, склеенные из бумаги. Порывом ветра работу Глории уносит к деревьям, и Оскар идёт её искать. Макет найден, но вместо того, чтобы вернуть его Глории, Оскар начинает топтать его ногами. В этот момент в небе сверкает молния, разряд которой попадает Глории и Оскару в голову, вследствие чего дети лишаются чувств. Из их рук выпадают монстр и робот, которых в это время впервые видели в Сеуле.
Глория разочарована: поступки Оскара продиктованы ненавистью к самому себе. В её доме он затевает драку, выпрыгивает в окно и мчится к детской площадке, где Оскар одерживает победу над Глорией и кричит, что если она уедет в свой Нью-Йорк, он будет разрушать Сеул и убивать людей. Глория рыдает.
Придя домой, Глория собирает вещи и улетает в Сеул. Оттуда она звонит Тиму, чтобы принести свои извинения. В 8:05 утра по нью-йоркскому времени Оскар заставляет робота проявить себя, тогда как Глория встаёт лицом к лицу с гигантским роботом. В это время на детской площадке её родного городка Оскар наблюдает за тем, как перед ним появляется огромный монстр. Злобный Оскар пытается сбежать, но монстр его хватает и бросает прочь, после чего исчезает. В Сеуле люди наблюдают, как робот завис в воздухе, а после улетел прочь. Народ празднует.
Гуляя по улицам Сеула, Глория заходит в небольшой бар. На ломаном английском официантка делится с туристкой своей радостью: робота больше нет. Глория готова рассказать ей удивительную историю, тогда как официантка предлагает посетительнице напитки за счёт заведения.
«Моя девушка — монстр»: Энн Хэтэуэй в роли Годзиллы
В прокат вышел новый фильм от режиссера «Открытых окон» с Сашей Грей. Станислав Зельвенский считает, что это неплохое гротескное кино о колоссальной фрустрации.
Глория (Энн Хэтэуэй) сидит в Нью-Йорке без работы, смотрит телик и много пьет, и одним прекрасным утром деловой и довольно неприятный бойфренд (Дэн Стивенс), устав от всего этого, указывает ей на дверь. Ей приходится вернуться в родной городок в Нью-Джерси, где по крайней мере есть крыша над головой — совершенно пустой родительский дом. Тут же она встречает Оскара (Джейсон Судейкис), с которым училась в младшей школе. Милый бородач Оскар, чья жизнь тоже сложилась не слишком удачно, одалживает ей диван и телевизор, знакомит с друзьями и даже берет ее официанткой в свой загибающийся бар. Тем временем в Сеуле появляется гигантское годзиллообразное чудовище, которое разрушает небоскребы как карточные домики. И Глория вдруг с ужасом понимает, что это чудовище — она.
Это не обязательно комплимент, но таких фильмов, во всяком случае, еще не было. Испанский режиссер и сценарист Начо Вигалондо, что-то среднее между Шьямаланом и Джо Сванбергом, — любитель оригинальных концепций: прославившая его «Временная петля» была детективом с участием машины времени, недавние «Открытые окна» почти целиком влезли в экран ноутбука, а в «Пришельце из космоса» над романтическими проблемами героев висела летающая тарелка. Жанровые эксперименты трудно продавать (и у «Девушки», кажется, с этим некоторые проблемы), и значительная часть аудитории, любящая порядок, гарантированно останется в недоумении — но «Девушка» как минимум не выветрится из головы по пути из кинотеатра домой.
Как и в «Пришельце», Вигалондо скрещивает маленькую, демонстративно приземленную инди-мелодраму (или комедию — но смешного тут, в общем, совсем немного) с чем-то категорически невероятным и в буквальном смысле колоссальным. Первые полчаса, если не считать минутного пролога, «Девушка» напоминает весь массив сентиментальных фильмов про визит со смешанными чувствами на малую родину — вроде, например, «Бедной богатой девочки». Перманентно накачанная пролетарским пивасом, полгода не посещавшая парикмахера и изгнанная из профессии с не самыми, прямо скажем, высокими требованиями (она была блогером!), Хэтэуэй кубарем скатывается по социальной лестнице: что может быть унизительнее, тем более в Америке, чем возвращение в тридцать с чем-то лет на первую клетку. И ее новые старые друзья, которые с этой клетки и не двигались, оптимизма не добавляют.
Дальше, однако, вступает линия с сеульским чудовищем, которая поначалу кажется не очень удачной дорогостоящей шуткой, но постепенно начинает приобретать смысл — и даже не один. Вдобавок и история провинциальных фрустраций на этом фоне развивается в неожиданных направлениях. Для сохранения интриги опустим подробности, но центральная метафора — таких размеров, что ее видно уже издалека: несчастная корейская столица имеет дело с внутренними демонами Глории (и не только), которые приобрели такую вот гротескную форму. Вигалондо даже объясняет, как именно это произошло, — излишне, пожалуй, поэтично.
Когда вспоминаешь законченный фильм, в котором все элементы, казавшиеся случайными, уже закрючковались, закруглились и отразились друг в друге, он выглядит довольно блестящим. Другой вопрос — и это вечная беда концептуальных работ, — что, собственно, смотреть его, особенно поначалу, не всегда так уж увлекательно. Вигалондо — человек остроумный и довольно чуткий, но у него есть проблемы с ритмом, некоторые сцены сделаны откровенно неуклюже и даже в той горстке персонажей, что здесь представлена, не все знают, чем себя занять.
Но похмельная Хэтэуэй не худшая, так или иначе, компания, а темы фильма не сводятся, к счастью, исключительно к гендерным, хотя трудно припомнить более внушительный образ триумфального женского освобождения от властных, занудных, контролирующих мужчин. Это также и притча о том, какой крошечной благодаря технологиям стала наша планета, где все происходит онлайн и ты можешь смотреть на того, кто рядом с тобой, через его отражение на другом континенте — и взмах крыльев бабочки разрушает далекие города уже мгновенно. И как это новое восприятие мира вместо того чтобы объединить людей, сделало их еще меньше, еще несчастнее, еще отдельнее.
«Моя девушка – монстр»: Трудности перехода
«Моя девушка – монстр» – предстоящий канадо-испанский фильм сценариста и режиссера Начо Вигалондо с Энн Хэтэуэй в главной роли – кажется на первый взгляд очередной легкой и немножко сумасбродной комедией, но на самом же деле таит в себе некоторые кинематографические и сюжетные элементы, которые если не стоит глубоко анализировать, то, по крайней мере, любопытно рассмотреть поближе. Фильм можно толковать с четырёх точек зрений и версий, каждые из которых ближе к правде по-своему.
Первая версия: «Моя девушка – монстр» – очередной продукт для проката, служащий расслабляющим звеном между тяжелым днем и приятным вечером, основной аргумент для съедения попкорна и выпивки кока-колы. Фильм, не требующий особых раздумий и эмоционального напряжения от смотрящих. По сюжету героиня Энн Хэтэуэй, Глория, идет ко дну по всем фронтам: и парень выгнал из квартиры (теперь ей приходится жить в своем родном городе, где соседями являются одноклассники – недалекие провинциальные ребята), и уже больше года не находится стоящая работа, и самое главное – не покидают проблемы с алкоголем, которым Глория частенько грешит. Казалось бы – хуже некуда. Но нет. Ко всему прочему, однажды на Сеул нападает огромное чудище, напоминающее чем-то легендарного Годзиллу. Только вместо Токио другая азиатская столица. Город в панике, эпохальное событие, весь мир встревожен.
Вторая версия: «Моя девушка – монстр» – постмодернистский эксперимент искусного испанца, проводящий разные исследования с переходами жанра. Фильм на протяжении всего сеанса применяет на себе несколько жанров: все начинается как очередной грустноватый ромком (с расставаниями, слезами и так далее), потом фильм перетекает в фантастику (появление монстра), постепенно приобретает сумбур и превращается в комедию (Глория ради смеха танцует и пугающий бедных жителей Сеула монстр тоже танцует – весь мир в шоке), далее, посередине впитывает элементы драмы (психологический аспект характера Глории), затем мы смотрим среднестатистический триллер (камерная острота в борьбе между Глорией и ее одноклассником – Оскаром, которого сыграл американский комик Джейсон Судейкис), и в окончании создатели отпускают нас с легкой драмой с нотками комедии. Все эти путешествия жанра очень любопытны для более или менее интересующихся кинематографом людей, но обычным зрителям жанровая, стилистическая, формальная каша будет смотреться сложно. Зритель, на протяжении всего времени, пока идет фильм, начинает дезориентироваться, даже сам того не понимая, внутренне, подсознательно. Он будет ерничать, сбиваться с толку и не понимать, по каким законам надо смотреть этот странный фильм. И это один из минусов фильма (но и один из интересных качеств – смотря для кого опять же).
Третья версия: «Моя девушка – монстр» – анализ на тему природы кинематографа в целом. Монстр – гиперболизированное явление. И, в принципе, кино – то же увеличение всего человеческого (как физически (мы, обычные зрители, на экране видим огромных людей, огромные вещи), так и внутренне, личностно, духовно, увеличивая маленькие недостатки в огромные комплексы, мелкие пожизненные неудачи в большие потери). Это странно, но в фильме монстр – это символ кино. В некотором смысле переход одной реальности в другую.
Четвертая, и, по-моему, самая интересная и более или менее правильная версия: «Моя девушка – монстр» – аллегорическая история про внешне обычных, но нутром своим удивительных людей. Это звучит все-таки банально, но придумано не просто так: «чужая душа – потемки». Внутри каждого из нас не только чудище лежит, но и размещается целая вселенная. В этой версии монстр – уже символ сущности человека. Нам приходится таить его, скрывать, но иногда он вырывается, переходит черту; у кого-то он добрый, у кого-то злой и злобный. Понять другого человека на самом деле очень сложно – в этом, мне думается, основной посыл фильма.
Иногда на волнах проката появляются вот такие странные фильмы, на первый взгляд простые, но если углубиться и внимательно всмотреться – очень интересные и полезные для анализа. Причем не только кинематографического материала, но и самого себя. Что очень важно, ведь истина только одна – nosce te ipsum.
В кино ходил Баглан Кудайберлиев
kim-de-form 30 апреля 2017 г. в 01:39
Гигантский монстр нападает на Сеул, разрушая все на своем пути. В Нью-Йорке потерявшая работу и бойфренда Глория понимает, что каким-то образом связана с этими фантастическими событиями.
Отсюда вопрос: так чего же все-таки дождались?
«Зона ужасов» проводит собственное расследование!
Что, черт возьми, это было!?
Возможно, поэтому оценка фильму на Кинопоиске на балл ниже оценки на Imdb.
Собственно, как и сам ход событий.
Так вот, ничего этого не произойдет. А произойдет то, чего вы даже и не сможете себе представить.
И ради этого фильм стоит посмотреть.
Ну и плюс со спецэффектами все в порядке.
А вот нужен ли еще один такой фильм? Пожалуй, нет. Перед нами экспериментальная работа, которая интересна в первую очередь как эксперимент; и в жанры комедии, драмы или научной фантастики ей нечего добавить, потому что она только использует элементы этих жанров, а не является чем-то из них.
Вердикт: 7 баллов из 10-ти, нестандартный экспериментальный фильм, сделанный качественно и со вкусом. К просмотру рекомендуется.
Не будите в ней зверя
Лохушкой быть тяжело. Даже очень симпатичной и очень милой лохушкой. Такой, как Глория (Энн Хэтэуэй). Кстати, на первый взгляд, отличная барышня. Вот только не везет, хоть кричи. С работы её турнули – и она целый год слоняется без всякого дела. Парень из дома выгнал – пришлось вернуться в родительскую развалюху на окраине безымянного города. А еще Глория ни дня не может прожить без ночных посиделок: без трех-пяти-десяти бутылочек пива, без шумных тусовок, пьяной болтовни до утра, ну и так далее.
Энн Хэтэуэй в фильме «Моя девушка – монстр»
Вот только однажды такой загул закончился очень странно. Глория заснула на лавочке рядом с парком, а через пару часов на город Сеул напал монстр. Какая связь между лавочкой и Сеулом, спросите вы? Ну, формально-то никакой. Вот только монстр повторял любимые жесты Глории. И в результате того «вторжения» погибло очень много людей. Виновата ли в том маленькая очаровательная лохушка? А вот это и предстоит узнать. Потому что на следующий день монстр появился снова. И в тот же день Глория снова спала на лавочке рядом с парком…
Кадр из фильма «Моя девушка – монстр»
Думаю, что имя режиссера Начо Вигалондо известно не всем. Впрочем, его фильмы в нашем прокате были. Например, «Открытые окна» с Сашей Грэй и «З/Л/О: Новый вирус». Кстати, с «Окнами» связана одна история: на каком-то из фестивалей г-н Вигалондо заявил, что разрешает каждому зрителю залепить ему пощечину при выходе из зала, если фильм кому-то пришелся не по душе. Чем закончилось та «порка» и была ли она, я, если честно, не знаю. Однако уже само заявление говорит о многом: как минимум, о склонности к эпатажу.
Кадр из фильма «Моя девушка – монстр»
Ощущается эта склонность и в комедии «Моя девушка – монстр»: далеко не всякий взялся бы за такую странноватую историю. В ней смешано много жанров, в ней можно (при желании) найти и кое-какие философские или околофилософские смыслы. Какие именно? Ну, например, что твоя невинная шалость или едва заметная ошибка могут стоить жизни миллионам людей, о которых ты никогда и не слышал; что злость, которую ты копишь годами, обладает разрушительной силой; что твое настоящее «Я» не столь симпатично, как тебе казалось.. Ну, и так далее.
Кадр из фильма «Моя девушка – монстр»
Однако в такие глубоководные «дебри» «Монстр» почему-то не заплывает. Он вообще скользит лишь по поверхности и ограничивается выяснением отношений (сиречь перепалками) между персонажами. Кстати, обратите внимание: я назвала работу Вигалондо «комедией», но на самом деле у фильма серьезные жанровые проблемы. Смотрите. Присутствие «годзиллы» дает картине возможность сделать реверанс в сторону фантастики или триллера, однако такой возможностью «Монстр» не пользуется. По сути, фантастические элементы здесь не более чем ширма, за которой притаились бесконечные «разборки» между героиней и Оскаром, любившим нашу безалаберную девицу еще с дошкольного возраста.
Кадр из фильма «Моя девушка – монстр»
Однако Энн Хэтэуэй, на которой здесь держится почти всё, играет именно комедию. При этом комедийных ситуаций или гэгов практически нет, так что комедия получается, мягко говоря, не смешной. Тем не менее, от фантастики и даже от мелодрамы «Монстр» еще дальше. Так что многообещающее жанровое многоголосие на самом деле оборачивается банальной жанровой бестолковщиной, только и всего.
Кадр из фильма «Моя девушка – монстр»
По сути, единственной козырной картой фильма оказывается оскороносная Энн Хэтэуэй – эдакая чудачка-неудачница, милая, но бесхарактерная, вечно попадающая в какие-то передряги. Правда, «по ходу пьесы» её героине Глории приходится повзрослеть. Насколько это получилось убедительно, судить не берусь, но без этой обаятельной леди в фильме бы вообще ничего не было. Как она оказалась в этом довольно странном проекте сказать сложно, но…. Но как бы то ни было, дело сделано, фильм снят – и монстры уже безжалостно топчут Сеул, наплевав на все правила политкорректности и здравого смысла.
В российском прокате с 27 апреля 2017 года
Расписание и покупка билетов на фильм «Моя девушка – монстр»
