Русская архитектура XVIII в.
ГДЗ◄ ГДЗ по истории◄ ГДЗ. История России. Арсентьев 8 кл.◄
Авторские права на данный материал принадлежат исключительно администрации сайта litemove.ru
Русская архитектура XVIII в. Материал для самостоятельной работы и проектной деятельности учащихся.
1. Можно ли утверждать, что в России в XVIII в. сложился уникальный стиль архитектуры?
Нет, уникального стиля архитектуры в России 18 века не было. В основном творили иностранные архитекторы. Русские архитекторы обучались иностранным шаблонам и не выходили за рамки модных в то время в Европе стилей классицизма и барокко. Своего национального стиля не было.
2. Объясните своими словами различие стилей барокко и классицизма.
Классицизм – направление в искусстве, во главе угла, которого стоял эталон классической Античности (искусство Древней Греции и Рима). В архитектуре это выражалось в строгих пропорциях, симметрии, простоте, обязательном наличии колонн, фронтона треугольной формы, к концу 18 века стали модны элементы базилики – купола вместо фронтона.
Барокко – направление в искусстве для которого характерно богатство красок, вычурность, обилие элементов, излишеств. В архитектуре 18 века эти два стиля часто совмещались.
Примером может послужить Екатерининский дворец в Царском Селе Растрелли, где можно увидеть сочетание строгих форм, классических полуколонн и фронтонов с барочным изобилием мелких деталей, в том числе и скульптур.
3. Можно ли считать, что интерес к новым образцам в архитектуре был характерен для всех сословий? Аргументируйте свой ответ.
Формы классицизма и барокко были по карману только аристократии. Дворяне так же строили дома в таких же стилях, только поменьше, поскромнее.
Основная масса населения не воспринимала новую архитектуру и с умилением взирала на простые деревянные церкви с одним убогим древнерусским куполом.
Крестьянин Федор Трехпалый умер в 1794 году в деревне Синеглазово в своей избе под соломенной крышей, так и не увидев, насколько у Государыни дом больше и красивее.
4. Назовите наиболее известных русских архитекторов XVIII в., их главные сооружения.
Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео) Растрелли (1700—1771). Летний дворец, Большой дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, ансамбль Смольного монастыря и Андреевский собор в Киеве.
Василий Иванович Баженов (1738—1799).
Дом Пашкова в Москве (1784—1786), несколько церквей в Подмосковье, дом Юшкова на углу Мясницкой улицы в Москве.)
Матвей Фёдорович Казаков (1738—1812)
Активное участие Казаков принял в строительстве Большого Кремлёвского дворца. По его проектам возведены здание Сената в Московском Кремле, здания Московского университета, Голицынской и Павловской больниц, дома-усадьбы Демидовых, Петровский подъездной дворец. Он создал одну из красивейших построек Москвы — дом князей Долгоруких, переданный Дворянскому собранию.
Иван Егорович Старов (1745—1808). Троицкий собор Александро-Невской лавры и надвратную церковь там же. Однако самым крупным и известным его творением стал Таврический дворец со множеством богато убранных помещений, зимним садом.
Старов принимал участие в строительстве городов Новороссии. По его проекту были возведены Екатерининский собор в Херсоне и Потёмкинский дворец в Екатеринославе.
5. Чем отличается дворцовый ансамбль от административного здания?
Административное здание – одно сооружение. Дворцовый ансамбль предполагает комплекс архитектурных сооружений: дворец, парк, фонтаны, различные подсобные помещения (дома для гостей, прислуги, конюшни) и пр.
6. Какие здания можно было найти в любом губернском городе конца XVIII в.?
Церковь, Дом губернатора, различные административные здания – городских дум (магистратов), судебных палат, изба капитан-исправника, тюрьма, жилые постройки подданных его императорского Величества.
Думаем, сравниваем, размышляем
1. Используя дополнительные материалы, создайте электронный каталог работ В. В. Растрелли.
Каталог работ Растрелли можно скачать ►здесь
2. Используя Интернет, подготовьте иллюстрированное исследование, доказывающее соединение западноевропейского и национального стилей в архитектуре России XVIII в.
3. Сравните памятники архитектуры конца XVIII в. со схожими по целям постройками Петровской и допетровской эпох. Определите их важнейшие различия. Напишите отчёт.
Архитектура 17 в. Распространяется определенный тип храма – бесстолпного, обычно пятиглавого, с декоративными боковыми барабанами (световой лишь центральный), с подчеркнутой асимметрией общей композиции благодаря разномасштабным приделам, трапезной, крыльцам, шатровой колокольне. Примером может служить церковь Троицы в Никитниках.
Архитектура Санкт-Петербурга первой половины 18 века По замыслу Петра I, прежде всего нужно было застроить и заселить острова в устье Невы.
При такой планировке река с её многочисленными рукавами и прорытые позже каналы становились главными магистралями Петербурга, почти как в Венеции или в Амстердаме (его и взял за образец русский царь).
Мостов сознательно не строили; горожанам раздавали лодки, чтобы приучить их к водной стихии. На Васильевском острове начали возводить каменные дома для дворян. Дворец сподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова.
Архитектура Москвы второй половины 18 века С середины XVIII в. и особенно во второй его половине вновь стала строиться и перестраиваться Москва. Здесь, в древней русской столице, вырастали особняки и дворцы, церкви и общественные здания — больницы и университеты.
В 17 веке в основном строились здания духовного назначения – церкви, был ярко выражен национальный характер, архитектура была оригинальна. Строили для Бога и души.
При Петре строятся в основном административные здания и инфраструктура сугубо практического назначения (мосты, дороги) по европейским классицистким образцам. Строили для чиновников и армии.
В конце 18 века доминирует строительство дворцов, строятся и общественно значимые здания (университеты, больницы). Преобладает классицизм и барокко. Стоили для элиты и немного для людей.
4. Известно, что архитектор Василий Баженов был ревностным масоном. Соберите материалы об этом и подготовьте доклад.
Масон, член московской ложи «Девкалиона», которой руководил С. И. Гамалея, был возведён в «теоретический» градус, где также работал под руководством С. И. Гамалеи. Входил в ложу «Латона» во главе с Н. И. Новиковым.
Оставшись без всяких средств к существованию, Баженов открыл художественное заведение и занялся частными постройками. Перемену в его служебной карьере и немилость Екатерины объясняют его сложным самолюбивым нравом, а также связью с кружком Н. И. Новикова, который поручил ему доложить наследнику Павлу I о выборе последнего московскими масонами в верховные мастера.
В этих сношениях с цесаревичем Екатерина подозревала наличие политических целей, и гнев её на Баженова обрушился раньше, чем на других; но дальше исключения из службы дело не пошло, а в 1792 году он был принят вновь на службу по адмиралтейств-коллегии и перенёс свою деятельность в Петербург.
Без всяких оснований ему приписывался Каменноостровский дворец — дворец великого князя Павла Петровича на Каменном острове и работы в Гатчинском дворце.
Документально только подтверждается его участие в разработке одного из проектов Михайловского замка. Как установили петербургские исследователи, авторство этого грандиозного сооружения приписать только Баженову невозможно.
Работы начались задолго до строительства и велись «под диктовку» Павла Петровича, саморучно набросавшего эскизы плана, сначала архитектором Малого двора А. Франсуа. Виолье, затем — в 1790-х годах — к делу подключился и Баженов, но окончательный проект был составлен В. Бренной; он-то и был осуществлён.
Проверочная работа по истории Художественная культура 7 класс
Проверочная работа по истории Художественная культура 7 класс с ответами. Проверочная работа включает 8 вопросов.
1. Объясните своими словами различие стилей барокко и классицизма.
2. Можно ли считать, что интерес к художественной культуре был характерен для всех сословий? Аргументируйте свой ответ.
3. Сформулируйте основную идею Просвещения, нашедшую отражение в российской литературе XVIII в.
4. Найдите историческую ошибку в предложении: «При Анне Иоанновне было поставлено несколько опер, в которых певцы из Франции блестяще исполнили произведения русских авторов».
5. В чём особенность появившегося в конце XVIII в. направления живописи, предполагавшего изображение сцен из крестьянской жизни?
6. Перечислите самых известных российских архитекторов XVIII в. Для чего в основном предназначались их сооружения?
7. Объясните, чем отличается дворцовый ансамбль от административного здания.
8. Какие здания традиционно можно было найти в губернском городе конца XVIII в.?
Ответы на проверочную работу по истории Художественная культура 7 класс
1. Стиль барокко предполагает использование многочисленных сложных форм и рисунков для украшения. Стиль классицизма, обращенный к античным образцам, более строгий, для него характерно меньше украшательства.
2. Нет. У представителей низших сословий не было средств и образования для формирования интереса к художественной культуре.
3. Критика общественных недостатков, поиск общественного идеала.
4. Итальянские и французские певцы исполняли произведения итальянских авторов.
5. В идеализации крестьянского быта.
6. В. В. Растрелли, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов. Их произведения в основном представляют собой дворцовые комплексы, дворянские усадьбы и церкви.
7. Дворцовый ансамбль — комплекс зданий, являющихся резиденцией монарха или знатного вельможи. Административное здание — здание, предназначенное для функционирования какого-либо ведомства.
8. Губернаторский дворец, здание судебных органов, собор, театр, больница, гимназия, библиотека.
История России
РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XVIII в.
Материал для самостоятельной работы и проектной деятельности учащихся
Какие этапы в своём развитии прошла русская архитектура в XVIII в.?
Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео) Растрелли (1700—1771) был самой крупной фигурой в русской архитектуре XVIII в. Он родился в семье итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли, работавшего при дворе Людовика XIV. После смерти «короля-солнца» в 1715 г. по приглашению Петра I отец будущего мастера переехал с семьёй в Петербург. С детства Бартоломео старался усвоить навыки, которыми владел отец, имевший архитектурное образование. Он помогал в проектировании и строительстве дворца Меншикова и показал неплохие способности. Был направлен на обучение архитектуре во Францию и Италию, после чего вновь вернулся в Россию. Первым его самостоятельным творением стал трёхэтажный дворец Дмитрия Кантемира в Петербурге.
Екатерининский дворец в Царском Селе. Фото
Крупным успехом архитектора стало строительство в Митаве и Рундале зимнего и летнего дворцов курляндских герцогов в 1730-е гг. Дворцы ещё строились, но уже была видна рука мастера. По рекомендации курляндского герцога Бирона Растрелли был назначен обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и Елизаветы Петровны.
Первый крупный заказ поступил от Елизаветы Петровны, задумавшей соорудить Летний дворец в одном из парков столицы. На этом месте сейчас стоит Михайловский замок Павла I. Дворец получился настолько красивым и удобным, что Елизавета Петровна большую часть времени проводила там.
Слава и деньги сопровождали этот успех мастера. Императрица поручила ему сразу несколько объектов, которые он создавал одновременно: Большой дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе и Андреевский собор в Киеве. Вместе с тем было множество заказов от вельмож двора и других частных лиц. Справиться со всеми архитектор не мог. Поэтому часто его участие в проектах сводилось лишь к идее общего замысла и разработке проекта. Само же строительство, особенно в удалённых местах, курировали другие архитекторы.
Следующими его крупными заказами были обновление дворца Петра I в Стрельне и реконструкция Зимнего императорского дворца. Затем Растрелли создал ансамбль Смольного монастыря, где желала закончить свои дни Елизавета Петровна.
Петербургский Гостиный Двор также начал возводиться по проекту Растрелли, но строительство остановилось из-за отсутствия в казне денег.
Все эти архитектурные шедевры были созданы в стиле елизаветинского барокко. Однако со смертью императрицы стиль этот вышел из моды и заказы прекратились. Растрелли покинул столицу, выехав в Митаву для завершения того, с чего начиналась его карьера, — Митавского и Рундальского дворцов.
Василий Иванович Баженов (1738—1799) родился в семье бедного псаломщика. Однако талант к рисованию был замечен, и мальчику удалось попасть в школу главного архитектора Москвы Д. В. Ухтомского. В 1755 г. он обучался в Московском университете. Здесь его талант был оценён И. И. Шуваловым, по рекомендации которого Баженов был направлен в Академию художеств в Петербурге. Он был в ней первым учеником и стал первым, кому была дана стипендия для обучения за границей. Там он познакомился со становившимся всё более популярным стилем классицизма. За проекты и модели архитектурных сооружений Баженову присвоили звания профессора Римской, Болонской и Флорентийской академий, и домой он вернулся уже маститым архитектором.
В 1767 г. Баженов возвратился в Москву. Здесь императрица Екатерина II задумала перестроить Московский Кремль. Требовались новые идеи. У Баженова они были. Проект, предложенный Баженовым, превращал Кремль в подобие древнеримского Форума. Основу его составляло здание Большого Кремлёвского дворца с огромным фасадом, великолепными колоннадами, спускающимися к реке широкими лестницами. В центре Кремля предполагалось построить здания Коллегий, Арсенала, Театра, трибуны для народных собраний. Однако после восстания Пугачёва об идее открытости Кремля и самих народных собраний в нём пришлось забыть, как и о проекте Баженова.
Дом Пашкова в Москве. Архитектор В. И. Баженов. Фото
Самым известным завершённым сооружением Баженова стал дом Пашкова в Москве (1784—1786), поражающий и поныне своей изысканностью и воздушностью.
Новым заказом архитектору стало строительство царского дворца в загородной резиденции Екатерины II в Царицыне. Но и здесь его ждала неудача. Выполненный в готическом стиле, он показался царице слишком мрачным и тесным. Строительство было прекращено.
Опальный архитектор создал ещё несколько церквей в Подмосковье, дом Юшкова на углу Мясницкой улицы в Москве.
Однако его готические проекты оказались весьма близки Павлу I. Он привлёк Баженова к проектированию Михайловского замка в столице. Считая его несправедливо пострадавшим от матери, Павел подарил Баженову имение Глазово под Павловском и назначил вице-президентом Академии художеств. Но всё это произошло уже в последние месяцы жизни архитектора.
Матвей Фёдорович Казаков (1738—1812) был помощником и учеником Баженова. Он также прошёл обучение в школе Д. В. Ухтомского. С 1768 г. работал под началом Баженова в Экспедиции кремлёвского строения и был хорошо знаком с замыслом и конкретными проектами реконструкции Кремля. Активное участие Казаков принял в строительстве Большого Кремлёвского дворца. По его проектам возведены здание Сената в Московском Кремле, здания Московского университета, Голицынской и Павловской больниц, дома-усадьбы Демидовых, Петровский подъездной дворец. Он создал одну из красивейших построек Москвы — дом князей Долгоруких, переданный Дворянскому собранию.
Не закончив ни Академии художеств, ни университета, Казаков позже сам основал первое архитектурное училище в Москве.
Всего Казаков построил в Москве более 100 зданий. В своём творчестве он явился наиболее ярким выразителем идей московского классицизма.
Иван Егорович Старов (1745—1808) в 1755 г. был принят воспитанником в гимназию при Московском университете. Здесь он изучал иностранные языки и изящные искусства. Через год был переведён в гимназию при Санкт-Петербургской академии наук. С 1762 по 1768 г. на государственную стипендию учился во Франции и Италии. После возвращения в Петербург Старов разработал проект здания для Шляхетского корпуса, за который ему было присвоено звание академика. В 1772—1774 гг. он был назначен главным архитектором «Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы».
В числе главных творений мастера можно назвать Троицкий собор Александро-Невской лавры и надвратную церковь там же.
Однако самым крупным и известным его творением стал Таврический дворец со множеством богато убранных помещений, зимним садом.
Старов принимал участие в строительстве городов Новороссии. По его проекту были возведены Екатерининский собор в Херсоне и Потёмкинский дворец в Екатеринославе.
5. Приглашённые зарубежные мастера на русской службе
Традицией всех европейских дворов XVIII в. было приглашение из других стран лучших мастеров для строительства и украшения дворцов монархов и знати. Россия не была исключением.
В январе 1780 г. по приглашению Екатерины II в Петербург прибыл в качестве придворного архитектора уроженец Венецианской республики Джакомо Кваренги. Ему было в ту пору 35 лет, что считалось немалым возрастом. Но он уже получил известность благодаря своим крупным постройкам. В Монако он создал княжеский манеж, а в Вене — великолепную столовую залу эрцгерцогини Моденской.
Кваренги стал одним из самых плодовитых архитекторов на службе у русского двора. За свою долгую службу в России он построил Английский дворец в Петергофе, павильон в Царском Селе, Эрмитажный театр, здания Академии наук, Ассигнационного банка, Иностранной коллегии, концертный зал и Александровский дворец в Царском Селе, Малый гостиный двор, дом Салтыкова на Дворцовой набережной и дворец Юсуповых на Садовой. В Москве он перестроил Екатерининский дворец в Лефортове.
Таврический дворец в Петербурге. Архитектор И. Е. Старов. Фото
В 1783 г. по приглашению цесаревича Павла Петровича в Россию прибыл учитель Кваренги — Винченцо Бренна. С ним будущий российский император познакомился в 1782 г., когда Павел и его супруга под именем графа и графини Норд путешествовали по Европе. Он был известен в ту пору тем, что выполнял отделку дворцов польской знати. Его услугами пользовались самые именитые польские фамилии — Потоцкие, Чарторыйские, Красиньские. Павел пригласил Бренна для декорирования дворца в Павловске. Также архитектор участвовал в достройке Большого Гатчинского дворца и строительстве Исаакиевского собора.
Выходец из Шотландии Чарлз Камерон приехал в Петербург в 1779 г. Ему было поручено украсить новыми постройками резиденцию императрицы в Царском Селе. Увлечённый античным наследием, Камерон построил двухэтажный корпус, примыкающий к восточной стороне Большого Екатерининского дворца. В нём он создал великолепные Агатовые комнаты, отделанные агатом, яшмой, позолоченной бронзой. Здесь же были разбиты Висячие сады. Наиболее известна протяжённая Камеронова галерея-колоннада, завершающаяся в парке у озера эффектной лестницей, украшенной бронзовыми изваяниями.
После этого проекта Камерон построил Павловский дворец и ряд павильонов в его парке.
Итальянский архитектор Антонио Ринальди прибыл в Россию ещё в правление Елизаветы Петровны и пробыл придворным архитектором до 1790 г. За это время он построил дворцовый комплекс в Ораниенбауме, Большой Гатчинский дворец, Китайский театр и Китайский павильон в Царском Селе, Мраморный дворец, католический храм святой Екатерины, Князь-Владимирский собор и третий Исаакиевский собор в Петербурге.
Выдающиеся памятники архитектуры, созданные в XVIII в., нагляднее всего свидетельствуют о том, что Россия за короткий срок превратилась не только в великую военную державу, но и в один из крупнейших и признанных культурных центров Европы.
Вопросы и задания для работы с текстом материала, предназначенного для самостоятельной работы и проектной деятельности учащихся
1. Можно ли утверждать, что в России в XVIII в. сложился уникальный стиль архитектуры? Поясните свою точку зрения. 2. Объясните своими словами различие стилей барокко и классицизма. 3. Можно ли считать, что интерес к новым образцам в архитектуре был характерен для всех сословий? Аргументируйте свой ответ. 4. Назовите наиболее известных русских архитекторов XVIII в., их главные сооружения. 5. Чем отличается дворцовый ансамбль от административного здания? 6. Какие здания можно было найти в любом губернском городе конца XVIII в.?
Думаем, сравниваем, размышляем
1. Используя дополнительные материалы, создайте электронный каталог работ В. В. Растрелли.
2. Используя Интернет, подготовьте иллюстрированное исследование, доказывающее соединение западноевропейского и национального стилей в архитектуре России XVIII в.
3. Сравните памятники архитектуры конца XVIII в. со схожими по целям постройками Петровской и допетровской эпох. Определите их важнейшие различия. Напишите отчёт.
4. Известно, что архитектор Василий Баженов был ревностным масоном. Соберите материалы об этом и подготовьте доклад.
5. Составьте описание памятника архитектуры XVIII в., расположенного на территории вашего региона. Проиллюстрируйте его фотографиями и схемами. Оцените современное состояние постройки. Оформите работу в виде «Паспорта памятника архитектуры XVIII в.».
Запоминаем новые слова
Барокко — одно из стилевых направлений в искусстве конца XVI — середины XVIII в., отличающееся торжественностью и пышностью оформления.
ГДЗ история 8 класс часть 1, 2 Арсентьев, Данилов Просвещение 2018-2019-2020 Задание: § 29 Русская архитектура XVIII в.
Стр. 86. Вопрос в начале параграфа
В первой половине XVIII в. ведущим направлением в русской архитектуре было барокко. Ведущим художественным стилем второй половины XVIII в. является классицизм. Архитекторы ориентировались на образцы античного искусства.
Стр. 90. Список исторических деятелей
Жан Батист Симеон Шарден (1699-1779) – французский живописец, один из известнейших художников XVIII столетия и один из лучших колористов в истории живописи, прославившийся своими работами в области натюрморта и жанровой живописи.
Эдмунд Картрайт (1743-1823) – английский изобретатель, создатель чесальной машины, паровой обработки волокнистых веществ и паровой машины, в которой вместо паров воды действовали пары алкоголя. Главное изобретение – механический ткацкий станок с ножным приводом, который в 40 раз увеличил производительность труда.
Стр. 91. Вопросы и задания для работы с текстом параграфа
В России в XVIII в. сложился уникальный стиль архитектуры – русский классицизм. Его особенностью было сочетание в одном произведении разностилевых элементов, с отходом от приемов и форм классицизма. В русском классицизме еще встречались черты, присущие барокко и рококо.
Барокко отличается торжественностью и пышностью оформления, а классицизм отличался простотой – прямые горизонтальные и вертикальные линии. Колонны не только служили украшением, но и имели конструктивное предназначение – поддерживали перекрытия.
Интерес к новым образцам в архитектуре не был характерен для всех сословий, так как это было доступно лишь высшим слоям общества. Нанимать архитекторов и оплачивать строительство архитектурных сооружений могли лишь обеспеченные представители общества. Крестьяне же не воспринимали новые веяния, так как они не отвечали их потребностям и возможностям.
| Архитекторы | Их сооружения |
|---|---|
| В.В. Растрелли | Митавский дворец, Рундальский дворец, Большой дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, Андреевский собор в Киеве, ансамбль Смольного монастыря, Воронцовский, Строгановский дворцы, Зимний дворец |
| В.И. Баженов | Дом Пашкова в Москве, дворцовый комплекс Царицыно |
| М.Ф. Казаков | Здание Сената в Московском Кремле, здания Московского университета, Голицынская и Павловская больницы, дом-усадьба Демидовых, Петровский подъездной дворец, дом князей Долгоруковых |
| И.Е. Старов | Троицкий собор Александро-Невской лавры, Таврический дворец, Екатерининский собор в Херсоне, Потемкинский дворец в Екатеринославе |
Дворцовый ансамбль представлял собой комплекс архитектурных сооружений и предназначался для членов царской семьи, использовался в качестве места жительства. В административных зданиях размещаются органы законодательной и исполнительной власти.
В любом губернском городе можно было найти различные административные здания – городские думы, дворянские собрания, дома губернаторов и воевод, другие здания, имеющие государственное предназначение.
Стр. 91. Думаем, сравниваем, размышляем
Рундальский дворец (1736-1740)
Митавский дворец (1738-1740)
Большой Петергофский дворец (1747-1756)
Андреевская церковь в Киеве (1748-1767)
Ансамбль Смольного монастыря (1748-1764)
Большой Екатерининский дворец (1752-1756)
Строгановский дворец (1753-1754)
Зимний дворец (1754-1762)
В классицизме преобладают прямые горизонтальные и вертикальные линии. Все части зданий симметричны, пропорциональны, уравновешены. Колонны не только служат украшением, но и имеют конструктивное предназначение – поддерживают перекрытия. Крыши делаются пологими. Фасады зданий окрашиваются в сдержанные цвета – желтый, кофейный, серый, палевый.
Версаль – дворцово-парковый ансамбль во Франции, созданный в стиле барокко.
Сан-Суси – дворец Фридриха Великого в Германии, созданный в стиле рококо.
Петергоф – дворцово-парковый ансамбль в Санкт-Петербурге, созданный в стиле барокко.
Темпьетто – отдельно стоящая капелла-ротонда, выполненная в стиле Высокого Ренессанса.
Церковь Рождества Богородицы в Подмоклове – православный храм, представляющий собой двусветную ротонду в современном итальянском стиле (по русской классификации – голицынское барокко).
Винченцо Бренна родился в 1747 г. во Флоренции. Первоначальные навыки в области искусств он приобрел в своем родном городе, но вскоре для изучения архитектуры и получения художественного образования отправился в Рим. В те времена именно Рим был художественным центром Европы. Сюда были устремлены помыслы не только начинающих архитекторов, но и уже известных европейских мастеров. Помимо Национальной академии св. Луки и Французской академии здесь существовали мастерские художников, в которых можно было получить необходимые познания в области рисунка, перспективы, живописи. Бренна поступил в мастерскую художника Стефано Поцци — представителя позднего барокко. В мастерской Поцци произошло знакомство Бренны с другим будущим петербургским архитектором Джакомо Кваренги.
После смерти Поцци Бренна продолжил свое образование во Франции, и, по его словам, только в Париже он почувствовал себя настоящим зодчим. После обучения во Франции Бренна вернулся в Рим, рассчитывая там применить полученные знания. Однако выразить себя в реальном строительстве в Италии того времени не представилось возможным. Свой творческий путь Бренна начинает как архитектор-археолог, исследуя памятники Древнего Рима. Пробует себя Бренна также в качестве иллюстратора книг.
Однако единичные заказы от издателей не давали достаточных средств к существованию. Бренна бедствовал. Жизнь его кардинально переменилась после встречи с графом Станиславом Потоцким, который путешествовал в то время по Италии. Располагая значительными средствами, граф оказывал покровительство людям искусства. В своих дневниках граф записал, что благодаря ему Бренна был «извлечен из нищеты» и получил возможность путешествовать и совершенствовать свои знания. Благодаря покровительству Потоцкого в 1780 г. Бренна отправляется в Польшу, где несколько лет работает в различных дворцах и замках польских вельмож.
В 1781-1782 гг. наследник российского престола Павел Петрович вместе с женой совершал длительное путешествие по Европе под именем графа и графини Северных. Они объехали Германию, Австрию, Францию, Италию. Побывали они и в Польше. Здесь произошла встреча Павла с польским королем Станиславом Понятовским, в свите которого находился Потоцкий. Потоцкий рекомендовал Бренну будущему императору, и тот пригласил архитектора в Петербург. Загруженный заказами, Бренна еще год трудился в Польше, и только в 1784 г. отправился в Россию, чтобы приступить к работам в летней резиденции наследника — Павловске. Благодарный архитектор вплоть до самой смерти графа Потоцкого находился в дружеской переписке со своим покровителем.
Строительство Павловского дворца велось по чертежам Чарлза Камерона. К прибытию Бренны дворец был уже построен и началась его отделка. Вначале Бренна был определен помощником Камерона, но вскоре возглавил все строительство. По проектам Бренны создавалась даже мебель, соответствующая художественному образу того или иного интерьера.
За десять лет пребывания в России работа Бренны в основном была ограничена Павловском и Гатчиной. Екатерина II не жаловала зодчего, и рассчитывать на должность придворного архитектора, коими являлись Кваренги и Камерон, ему не приходилось. К тому же средства на отделку Павловского дворца отпускались крайне нерегулярно. Отношения Бренны с Камероном тоже не сложились. И хотя Бренна ни в чем не нуждался, он даже подумывал о возвращении в Польшу. Все переменилось после восхождения Павла I на престол. Уже через неделю после воцарения император подписал указ о присвоении Павловску статуса города. Намечалось также грандиозное строительство, связанное в первую очередь с коренной перестройкой дворца, работами в Павловском парке и окрестностях. Бренна не только остается ведущим архитектором Павловска, теперь он первый архитектор императорского двора.
Вершиной творчества архитектора Бренны является ансамбль Михайловского замка — своеобразный символ краткосрочного царствования императора Павла I и наиболее значительное архитектурное произведение того времени. С первого дня воцарения Павел I решил осуществить вынашиваемый много лет замысел строительства дворца-замка.
Замок было решено воздвигнуть на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны, построенного в 1741-1745 г. архитектором Ф. Б. Растрелли. Есть версия, что авторство первого варианта чертежей замка принадлежало самому императору. Но нет сомнений, что даже в этом варианте принимал участие Бренна. По указу императора архитектурное руководство строительством должен был осуществлять В. И. Баженов. Но уже через три месяца Баженов был отстранен от этой должности, и руководство строительством возложили на Бренну. Работы по строительству дворца велись непрерывно днем и ночью при свете факелов и фонарей, так как император требовал завершить строительство в самые короткие сроки. В наиболее напряженные периоды строительства число людей, одновременно занятых в нем, доходило до 6000 человек. 8 ноября 1800 г. в связи с окончанием строительства замка появился указ о «пожаловании архитектора пятого класса Бренны в четвертый класс». Одновременно он получает чин действительного статского советника. За всю историю русской архитектуры такого чина удостаивались немногие архитекторы — такие выдающиеся, как Растрелли и Баженов. Работным людям, занятым на строительстве, были выданы награды. Когда подсчитали все расходы, потраченные на строительство, то получилась астрономическая по тем временам сумма в 6 171 069 рублей. Это была, пожалуй, самая дорогая постройка XVIII века.
В новой резиденции император прожил всего 40 дней — до 11 марта 1801 г., когда в результате дворцового переворота он был убит в собственной спальне. Через некоторое время великолепное убранство дворца, созданное Бренной, было вывезено в другие резиденции, а помещения были отданы под квартиры царских чиновников и служителей.
В 1802 г. Бренна уехал из России. После кратковременного пребывания в Польше и Германии Бренна долгое время жил во Франции. Позже он снова возвратился в Германию. Вся Европа была охвачена наполеоновскими войнами, и заказов на строительство у Бренны не было. Он скромно доживал свои дни в Дрездене, где и умер, вероятно, в 1818 или 1820 г. Его семья обратилась к российскому императору с просьбой о пенсии, но в этом ей было отказано.
«Паспорт памятника архитектуры XVIII в.»
