Как стать писателем, быть известным и зарабатывать на своих книгах
Кто такой писатель на самом деле
Это хобби или профессия
Писатель должен быть:
Можно ли на этом заработать
Обычно издатели платят 10% от стоимости экземпляра, а розница делает 100% наценку. Автор получает примерно 5% от стоимости книги на полке. Начинающие писатели публикуют произведения в количестве 2-4 тыс. экз. Если гонорар за единицу составляет 10 руб., то с такого количества можно получить 40 тыс. рублей.
Продавать книги можно и через интернет, самостоятельно устанавливая цену. Вся полученная прибыль будет полностью принадлежать автору. Тираж будет зависеть от популярности труда.
С чего начать карьеру писателя
Писательское дело, как любой вид искусства, строится на четких правилах. Чтобы стать писателем и зарабатывать на жизнь этим занятием, придется загонять себя в рамки сроков и тематик. Но сначала нужно проделать большую работу.
1. Выбрать жанр и свой стиль
Правильно выбранный жанр – это стопроцентное попадание в целевую аудиторию. Многие авторы считают, что сужение работы до одного жанра лишит их потенциальных читателей. Этот тезис не относится к начинающим авторам. Если последний не хочет определить жанр, то он сбивает с толку потенциального читателя, то есть покупателя. Читатель хочет приобрести определенный товар. Если за считанные секунды автор не может объяснить, какую книгу он создал, то читатель уйдет без покупки.
2. Сделать не меньше 10 попыток
Как начинающие, так и успешные писатели часто сталкиваются с проблемой сохранения своего «уникального» взгляда на мир. Прежде чем достичь писательского Олимпа, нужно изучить то, что уже выбрало человечество. Тогда взгляд автора станет по-настоящему оригинальным. В попытках игнорировать культуру человечества писатель рискует остаться со своим видением наедине.
Нужно постоянно писать. Много и обо всем, стараться подбирать правильные слова. Пытаться сохранить свежий взгляд на литературу. Лучше всего это сделать, используя остроумие. Чтобы не потеряться на полпути, нужно верить в себя и свои силы, писать максимально искренне и хорошо.
3. Проанализировать результат
Старайтесь сохранить свежий взгляд на литературу. От этого будет зависеть то, захочет ли читатель изучить вашу книгу и рассказать о ней окружающим. Для этого нужно сравнить свою работу с сочинением известного автора. Этот ход хорошо зарекомендовал себя в общении с редактором. Если человек при первой встречи говорит, что пишет в духе Салтыкова-Щедрина, то издателям становится понятно, что перед ними автор, который стремится создать художественно-политическую сатиру. Поиск икон стиля важен не только для сравнения, но и для дальнейшего обучения.
4. Выслушать мнение окружающих
Предоставьте свое произведение на изучение не только редактору, но и близким. Если они высказывают конструктивную критику. То к ней следует прислушаться. Если только вы не связались со всезнающим «хайтером». Нужно уметь отличать мнение дилетантов, от людей с профессиональным и жизненным опытом и прислушиваться к последнему. Затем проводить работу над ошибками, то есть над редактированием стиля и доступностью изложения.
5. Прислушаться к себе – это ваше или нет
Успех сочинения зависит от умения автора перенести читателя в центр событий. Людям все равно на пережитые вами в детстве трудности. Если вы сможете сделать так, чтобы читатель проникся происходящим, извлек урок, то книга будет удачной. Другой вопрос, сможете ли вы это доступно осуществить, как автор. Нужно прислушиваться к своему внутреннему голосу.
6. Продолжать писать, не смотря ни на что
7. Придумать себе псевдоним
Автора с красивым именем проще запомнить. Как придумать псевдоним:
8. Попробовать опубликовать свои творения
Публикация книги стоит много денег. Даже после прохождения жесткого отбора произведений и корректировки стиля, гарантию окупаемости затрат никто предоставить не может. К тому же произведения новичков публикуются в маленьком тираже.
Поэтому редакторы советуют начинать с социальных сетей и специальных онлайн платформ. Электронная публикация избавляет автора от нескольких степеней преткновения: он может сам выйти на свой круг читателей и протестировать различные литературные произведения. Джоан Роулинг получила 8 отказов, прежде чем издать рукопись о Гарри Поттере, а произведение Э. Л. Джеймс «50 оттенков серого» австрийское издательство нашло на форуме фанфиков.
9. Провести литературный вечер своих трудов
Советы начинающим писателям от мировых гуру
Чтобы стать писателем, нужен большой талант и самодисциплина. Необходимо четко понимать, какую прозу вы хотите получить, иметь пример перед глазами и следовать ему.
Все действительно хорошие книги поражают своей правдоподобностью. Читатель будто сам переживает все события и эмоции. Только хороший писатель может дать все это людям.
Что нужно для того, чтобы стать писателем в наше время
Если вы хотите написать роман в трех частях, но не знаете с чего начать, просто садитесь и начинайте сочинять. Это главный совет, который можно дать новичку. Сюда относится не только создание произведений, но и ведение дневников, блогов, писем близким и т. д.
Вот как Стивен Кинг создает свои произведения. Автору нужно иметь два экземпляра своего произведения: черновой и чистовой вариант. Первый должен быть создан без чьей-либо помощи за закрытой дверью. Чтобы все выраженные мысли преобразовать в произведение, потребуется время. На тот период писатель советует полностью сменить вид деятельности или уехать отдохнуть. Книга должна отлежаться минимум шесть недель в закрытом ящике.
По истечению указанного времени проводятся первые корректировки текста: исправляются все опечатки и несоответствия. Главная цель повторного прочтения произведения – понять, связан ли текст полностью.
Только после достижения этой пропорции книга попадает на стол к корректору.
Как быстро захотеть писать, если муза вас покинула
Любого может покинуть вдохновение.
Как быть в таком случае:
Все время развивай свой литературный талант
Работа автора – не создавать идеи, а узнавать их. Не существует Хранилища Идей или Острова Бестселлеров. Хорошие идеи буквально приходят из ниоткуда. Задача автора – узнать их.
Когда поэт пишет, он создает сочинение для самого себя, когда его корректирует – для читателей. В этот момент важно убрать все лишнее. Тогда произведение станет интересным для других читателей.
Писатель должен развивать свой словарный запас. Но путем чтения. Орфографический словарь лучше положить на полку с инструментами. Стивен Кинг считает, что любое произведение можно испортить, если добавить в него кучу длинных слов. Автору следует излагать мысли быстро и прямо.
Как стать хорошим детским писателем
Хочу стать известным писателем, как этого достичь
Писателем в России стать нереально!
Я занимаюсь писательским делом по сути уже 5 лет. Вначале я пытался просто создать свой блог и там что-то творить и вытворять. Потом я понял, что мою площадку надо раскручивать, а для этого нужны деньги, которых нет.
Затем я испугался своей деятельности и на пару лет вообще забыл о самой мысли написания чего-либо. Правда, периодически я возвращался к этому, как в мечтах, так и в реальности.
И лишь теперь я точно осознал себя как писателя. И я решил, что надо бы подкрепить данное осознание делом. Естественно, что я стал действовать, как и подобает писателю.
Я взял свой старый роман, который написал еще давно, отредактировал его и. И понял, что в России стать писателем практически нереально. А если это возможно, то крайне и крайне тяжело.
Да в России вообще нет писательства, как такового! Есть только круг избранных супер людей, которые правдами и неправдами, деньгами и не деньгами сумели выбить себе возможность получать за свою труд хоть какое-то признание и деньги.
И так, первым делом, как нормальный писатель я послал свой Роман в 7 издательств. Но вскоре, изучая отзывы о данном способе продвижения книги, я понял, что ждать придётся как минимум месяцами. При этом могут вообще не ответить. При этом рукопись могут украсть. При этом даже при положительном исходе автора могут «кинуть», подписав с ним заведомо кабельный договор.
Хотя насчет последнего это вряд ли. Ведь большинство так называемого самотека вообще не читается и отправляется «в топку». А зачем читать? Мяса и так много! Можно выбросить его на помойку. Дебилы еще накатают!
Также я пытался понять, можно ли как-то продвигать свое творчество с помощью Союза писателей. Но вот проблема… В нашем городе у Союза писателей нет собственного сайта, группы и всего такого. При этом сам союз есть. Только вот его деятельность вообще не ясна.
Тогда на кой черт вообще сдалась такая организация!?
Но я опять же, я немного выхожу из себя. Надо бы как-то войти обратно. Так вот. Далее я рассмотрел предложения различных электронных издательств, типа «Ридеро», и проч.
Там вроде бы все нормально. Книги автора размещаются в интернет магазинах, где их покупают за деньги. И часть из этих денег получает автор. Модерация там, судя по отзывам, лучше, чем в издательствах. В смысле, пройти ее проще. Так что это прямой шанс для начинающих писателей.
Но во-первых, здесь необходим большой пиар. Или же ты уже должен быть известен. Иначе твои книги просто не найдут.
Во-вторых чистой прибыли автор получает примерно 20 рублей с одного скачивания книги, что, на мой взгляд, излишне мало. Ведь само скачивание книги стоит больше сотни (примерно 150 рублей). Конечно, подобные посредники (электронные издательства) заявляют, что им тоже надо, на что-то жить. Поэтому они не могут не брать процент.
То же говорят и онлайн магазины. Но только вот в данной ситуации, почему то никто не думает о том, что и самому автору, который кормит, по сути, всю контору этих «умников», тоже как бы иногда надо что-то есть.
Кроме того, я пытался выбраться в люди при помощи конкурсов. Но первый же мой опыт отбил желание. Мой стих охотно приняли на портале Проза ру в конкурс «Русь моя», посвященный С. Есенину. Только вот за это я должен был выкупить 2 страницы в неком печатном альманахе за 2000 рублей. А если я хочу и себе такой альманах, то я должен отдать еще три сотни за один экземпляр книги. Итого 2300 рублей, чтобы просто поучаствовать в каком-то конкурсе.
Да я неделю живу на эти деньги! Я бедный человек. Моя зимняя куртка стоит всего 3000 рублей. А вы хотите, чтобы я платил 2300 за 2 страницы? Неужели вы скажете, что это справедливо? Неужели вы скажете, что я просто ною, требуя чего-то невообразимого?
Но, несмотря на весь этот негатив, я в душе остаюсь оптимистом. Я уже почти написал вторую свою книгу.
Я буду доканывать своим творчеством издательства. Буду кидать свои творения в интернет магазины. Пусть они там пылятся «до посинения». Только вот для себя я понял одну только вещь. Я понял, что стать писателем в нашей стране сложнее, чем стать нейрохирургом.
Она хоронит творческих личностей ежедневно. И это касается не только мастеров слова. Каждый день перспективные музыканты, художники, скульпторы, композиторы предпочитают спиваться и вешаться, сталкиваясь с бетоном непонимания и безразличия.
Ведь не каждому талантливому человеку дана сила, пройти все круги ада, чтобы протолкнуть в иголочное ушко свое творчество, и потеряв килограммы нервов заставить систему оплачивать этот нелегкий труд.
Но у меня эта сил есть. И я добьюсь своего. Только мне очень хочется когда-нибудь увидеть такую страну, где очень много творческих людей разного рода, а вот стать вором или извращенцем практически нереально.
Очень жаль, что сейчас я вынужден констатировать обратное.
Как стать известным писателем: 14 понятных советов
Как стать известным писателем и зарабатывать много денег? Ответы ниже.
Независимо от того, являетесь вы новичком или пишите тексты на протяжении десятилетий, эта статья будет вам полезна.
Вас ждут практичные советы и вдохновляющие цитаты лучших писателей современности.
Прочитав до конца, вы узнаете:
Как стать хорошим и известным писателем: советы
Есть определенные шаги, которые нужно сделать, чтобы писать хорошо и интересно. Мы выделили 14 главных.
1. Пишите о том, что вас вдохновляет.
Допустим, спорт – ваша страсть. Тогда пишите о нем! Есть масса спортивных тем, которые интересны широкому кругу читателей: от обзора последних соревнований, до автобиографий известных спортсменов.
Тоже самое можно сказать про каждую нишу – везде можно найти своих читателей.
Что вас заводит? Где ваша страсть и сила? Напишите об этом.
Ваша страсть будет вести вас вперед, даже когда письмо станет очень трудным.
2. Установите режим работы и придерживайтесь его.
У вас есть желание стать писателем? Относитесь к письму, как к своей работе.
Вам всегда будет чем заняться: написание, редактирование, исследование… Вы будете удивлены тем, насколько обширна и интересна профессиональная деятельность писателя!
Неважно, пишите ли вы статьи для сайта или пытаетесь опубликовать свою книгу, пусть люди знают, что, кроме чрезвычайных ситуаций, вы не доступны тогда, когда пишите.
Уважайте свое время и свой труд. Только тогда вы сможете писать хорошие статьи или книги, стать известным писателем и зарабатывать приличные деньги.
3. Станьте заядлым читателем.
Писатели – читатели. Хорошие писатели – хорошие читатели. Великие писатели – великие читатели.
Хотите написать что-то хорошее на какую-то тему? Прочитайте по крайней мере 20 публикаций других авторов по ней.
Прочитайте все, что сможете. Так вы узнаете, что работает, а что нет; какие приемы стоит применять, а какие нет.
4. Начинайте с малого.
Потратьте время, чтобы отточить свои навыки на небольших проектах, прежде чем пытаться написать книгу.
Пишите новостные рассылки, статьи на сайты, короткие рассказы. Отправляйте свои статьи в журналы, газеты или электронные издания.
Пройдите онлайн-курсы по журналистике или творческому письму. Посещайте конференции писателей. Делайте все, что только можете, чтобы улучшить свой уровень. Так вы сможете стать писателем даже с нуля.
5. Пишите, пишите, пишите.
Мечтатели и теоретики говорят о письме. Писатели пишут. Продолжайте писать, даже когда вам это не нравится.
Пишите каждый день. И не ожидайте, что с самого начала у вас будет хорошо получаться.
Когда-то вы плохо ходили, плохо разговаривали, плохо ездили на велосипеде. Дайте себе возможность расти.
6. Смотрите на себя как на писателя.
Если вы дочитали так далеко, наверняка, вы хотите стать первоклассным писателем.
Не позволяйте синдрому самозванца (чувство, что вы занимаете не свое место) разрушить вашу мечту. У вас есть что-то, чем вы хотите поделиться с миром?
Не слушайте тех, кто говорит, что вы никогда не будете достаточно хороши (пусть даже это голоса в вашей голове). Вы обеспечите себе провал, если не наберетесь смелости попробовать.
Если вы пишете (независимо насколько хорошо), называйте себя писателем и настаивайте на этом.
7. Станьте свирепым саморедактором.
Редакторы могут сказать после первых двух прочитанных страниц, стоит ли рукопись дальнейшего рассмотрения.
Это звучит несправедливо, но это реальность, с которой приходится сталкиваться писателям.
Научитесь критически-агрессивно редактировать свои тексты и никогда не отправляйте их на проверку, если они вам в чем-то не нравятся.
8. Найдите единомышленников
Быстрый способ стать лучше в писательском деле – применять советы других авторов.
Найти критиков, писателей или наставников, которые будут с вами откровенны.
Вы станете хорошим писателем, если вы не будете одиноки в этом путешествии.
Один нюанс: обязательно хоть один человек среди ваших единомышленников должен быть более опытен, чем вы. Иначе, возможен риск ситуации, когда слепые ведут слепых.
9. Захватывайте читателя с самого начала.
Как стать популярным писателем? Помните, вступление – самая важная часть для любого текста. Если вы потеряете читателя здесь, и вы потеряете его навсегда.
Ваша цель, чтобы читатель хотел прочитать каждое следующее предложение. Берите его на крючок и не отпускайте.
Это не значит, что нужен постоянный экшн. Нужно избегать длительных описаний и быстрее переходить к самому интересному.
10. Используйте меньше пассивного голоса.
При пассивном голосе используются разные формы глаголов “быть” или “есть”. Чтобы понять, что это значит, обратимся к списку ниже:
Уменьшение пассивного голоса даст вам преимущество перед конкурентами и добавит энергии вашему письму.
11. Используйте глаголы и избегайте наречий и прилагательных.
Скорее всего вашими текстами, наполненными наречиями и прилагательными, восхищались, когда вы были ребенком. Но во взрослом мире они не работают.
Фокусируйтесь на существительных и глаголах, чтобы придать тексту динамику и живость.
12. Читатель – главный.
Это принципиально важно. Каждое решение о написании любого текста нужно пропускать через этот фильтр.
Относитесь к читателям так, чтобы они хотели читать, то, что вы пишите.
13. Отсутствие идей – это миф.
То, что мы называем “отсутствием идей” на самом деле просто прикрытие для гораздо более серьезных проблем:
Представьте, вы звоните своему начальнику и говорите: “Я не смогу прийти сегодня. У меня просто нет никаких идей… как я должен работать?” Вам, скорее всего, скажут никогда больше не приходить.
Итак, как стать хорошим писателем? Сражайтесь с прокрастинацией, как с хулиганом!
14. Слушайте экспертов.
Нет большего источника вдохновения, чем изучение опыта великих писателей. Вот, как некоторые из них отвечали на вопрос:
“Если бы вы могли вернуться к началу своей писательской карьеры и дать себе один совет, каким бы он был?”
Ты думаешь, что ты довольно талантлив. Ты думаешь, что ты довольно умен. Но лучший способ не стать писателем – тратить все свое время, доказывая, что ты что-то знаешь и все делаешь правильно.
Хватит позировать. Начни практиковать. И получать удовольствие”.
Габриэль Гарсия Маркес:
“Я бы хотел, чтобы я раньше понял, что, как бы ни была прекрасна публикация, это не главное в процессе написания.
Это просто остановка на долгом пути. Писательство – это больше о путешествии, чем о месте назначения.
Так что не позволяйте статусу неопубликованного писателя вас расстраивать. Просто наслаждайтесь тем, где вы сейчас находитесь”.
Джордж Мартин:
“Запланируйте время для письма. Обязательно придите на эту встречу с собой и поместите слова на страницу. Эти слова могут быть не очень хороши – это не важно. Вы сможете сделать их лучше в процессе редактирования.
Но вы не можете редактировать пустую страницу, поэтому садитесь на стул и пишите!”
Рэй Бредбери:
“Не будь таким нетерпеливым! Каждому требуется время, чтобы развить свое ремесло.
Продолжай учиться. Продолжай писать”.
Последние мысли
Потратьте время и силы, и вы определенно сможете лучше писать.
Эти 14 шагов не являются окончательными. Путь писателя может быть длинным и тернистым, но не останавливайтесь.
Но, если вы будете размещать слова на страницах каждый день, вас обязательно ждет успех, и вы вполне можете стать великим, знаменитым и успешным писателем.
Напоследок, советы Стивена Кинга о том, как стать известным писателем
Как стать успешным писателем. Инструкция от критика, открывшего Алексея Иванова
«Бытование писателя чрезвычайно проблематично. Он находится в конкуренции со всем, что написано раньше, со всеми современными информационными потоками, с другими досуговыми формами. Поэтому любой способ заставить читать себя, заставить услышать, что такой писатель существует, уже большая удача», — просвещал на лекции в книжном магазине «Пиотровский» (Ельцин Центр) Александр Гаврилов, литературный критик и редактор, телерадиоведущий и культуртрегер, знаменитый, в частности, тем, что открыл звезду писателя Алексея Иванова. По окончании лекции мы поподробнее расспросили Александра Феликсовича: как стать известным и успешным писателем в наши дни и в ближайшем будущем?
«Продавцы и охранники почти полностью перешли на видео и почти ничего не читают»
— Александр Феликсович, поговорим о будущем писательского труда, причем будущем на расстоянии вытянутой руки. Вы в своих лекциях обращаете внимание на то, что электронный текст, не тождественный классическому, законченному произведению, постоянно изменчив. Значит ли это, что значение первоначального автора оригинального текста уменьшается? Что первоначальный текст сможет отредактировать кто угодно, при этом, не исключено, оказавшись даже успешнее автора-демиурга?
— Пока что европейское и даже российское право устроено так, чтобы охранять, защищать и поддерживать автора. И я убежден, что, как и прежде, количество авторов и пассивных потребителей в любом жанре повествования и в любом канале распространения будет различаться многократно.
В этом году я оказался в лондонском музее съемок фильмов про Гарри Поттера. И увидел поразительную историю. Мир Гарри Поттера в книгах Роулинг прописан довольно детально, но это не идет ни в какое сравнение с тем, какой детализации требует киноэпопея: все эти движущиеся портреты, книги на полках библиотеки, и у каждой что-то написано на корешке и так далее. В этом, мне кажется, ответ на ваш вопрос: Роулинг сочинила мир настолько большой, энергичный, заряженный, что когда сотни людей вкладываются в то, чтобы развить некоторые его области, он не теряет ни цельности, ни самоценности, ни принадлежности автору.
— Именно в этом секрет поразительного успеха Роулинг, в том, что она в придумала и подробно описала целую самодостаточную реальность?
— Начнем с того, что сегодняшнее авторствование связано с новыми типами взаимодействий и новыми типами текстов. Тип книги и книжного авторствования, который сделал Европу такой культурно мощной и экспансивной, какой она была до конца XX века, возникает в один конкретный момент — когда Сократ говорить своему ученику: не надо ничего записывать, надо запоминать; если человек будет записывать, он не запомнит важных вещей, не будет тренировать память и постепенно утратит ее. Рядом как бы стоит другой его ученик, Платон и, ослушавшись учителя, записывает этот диалог. Платон сохранил эти слова Сократа для нас и отправил их путешествовать сквозь время. Именно с этого момента в Европе начинается использование книги как технологии капсулирования смысла и пронесения его неизменным сквозь времена. Мы также хорошо знаем, когда заканчивается эта эпоха — когда появляется YouТube, когда каждый, кому нужен какой-то кусок устной речи — образовательной, развлекательной и так далее, — может запросить именно его и увидеть его неизменным, не в чьем-то пересказе, а без «сводника», запечатленным непосредственно.
— Что это принципиально меняет?
— С платоновских времен и на протяжении очень долгого периода книга обладала абсолютной монополией на существование сквозь время, есть только два типа авторов, которые оставались в веках, — писатели и художники. Но сейчас все меняется, так как движущиеся картинки отжирают у книги эту монополию, занимают все новые и новые территории, отвоевывают сферу переобучения и вообще становятся основанием будущего культурного тезауруса.
Какие-то смешные полвека назад советским человеком считался тот, кто знал, кто такой Павка Корчагин и Базаров (последний пример, по-моему, в особенности смешон, потому что «Отцы и дети» один из худших текстов Тургенева, он не нужен ни для чего, кроме как показать, каким демократическим и народолюбивым был Тургенев, якобы предвосхитивший Октябрьскую революцию). В наши дни человек, принадлежащий большой европейской культуре, скорее знает, кто такой Хан Соло из «Звездных войн», чем героев [писателя] Филипа Пулмана, которые не вошли в экранизацию его романа «Янтарный телескоп». Сегодня сериалы выполняют ту же роль и функционируют в точности так же, как в XIX веке — романы. Это тот же тип культурного поведения, когда люди собираются в гостиной, садятся в кружок, раскрывают книгу или журнал и читают очередную главу диккенсовской истории про Крошку Доррит. Сегодня такой тип поведения непредставим по отношению к тексту: ну кто будет слушать устное чтение? А вот собраться вокруг движущихся картинок, сериала — вполне. Мы будем продолжать смотреть фильмы, становящиеся франшизным повествованием, снова и снова возвращаться в миры, которые нам любезны, но уже с помощью движущихся картинок.
Писатель Игорь Сахновский — о своем новом романе и неискоренимой проблеме России
Мы видим, что чтение серьезное, основательное, чтение больших массивов текста с интеллектуальным и эмоциональным анализом конкурирует и с потоком движущихся картинок, которые отжирают территорию у книги, и с потоком новых досуговых форм. В России очень быстро сокращается сегмент развлекательного массового чтения, детективов и фантастики, которые еще недавно занимали огромную долю художественного чтения. Потребитель, который нуждался только в развлекательных историях, начал смотреть очень улучшившееся и ставшее доступным видео. Продавцы и охранники почти полностью перешли на видео и почти совсем ничего не читают. Что проще — читать книгу или смотреть движущиеся картинки? Что интереснее — почитать книгу или сходить с друзьями в квест-рум? Именно это, с моей точки зрения, объясняет сегодняшний слом типов, технологий, объемов чтения. Верными книге остались те, для кого книга не только и не просто досуг.
Поэтому автор, если он хочет большой славы и больших денег, должен быть готов к тому, чтобы создать не просто литературное произведение, а большой мир, который может быть представлен как литературными произведениями, так и другими формами рассказывания об этом мире. И хорошо, если найдутся пара сотен человек, одни из которых будут строить декорации к фильму-экранизации, а другие — писать фанфики, сидя душной ночью на своем подростковом чердаке.
— То есть писатель еще больше становится маркетологом, специалистом по продвижению своих произведений, декоратором, шоуменом, в конце концов. Как следствие, ему остается все меньше времени на собственно писательский труд?
— Знаете, меня постоянно ругают за то, что обо всех изменениях в культуре я рассказываю в нетрагическом ключе. Что поделать, я не люблю этот модус: какие же мы бедняжки, как же мы до сих пор не погибли! Я вижу ситуацию так: у автора появляется возможность впрямую влиять на то, что происходит с его текстами. Есть такой интересный американский писатель Хью Хауи, который сначала выпустил с большим издательством серию бестселлерных триллеров и детективов, а потом, посмотрев, что делает издательство, осерчал и открыл собственное. Более того, создал сайт «Заработки автора», по пути дает мастер-классы, публикует анализ ситуации на рынке книжных продаж в Америке и в мире. Так получилось, что Хауи талантливый маркетолог и вполне приличный писатель.
Черно-белая история маленького уральского города-завода — на выставке в галерее Челябинска
Если все так удивительно сплелось, у автора есть возможность все это делать самому. Если не сплелось, можно не делать, но при этом помнить, что ты не сделал. Какие-то 20 лет назад автор говорил: моя книжка непопулярна, потому что издатели идиоты: никому ее не показали, не разместили цитаты в прессе, не договорились с критиками, не засунули меня на радио… Сегодня же он должен признать: а еще я не процитировал свою книгу в соцсетях, не разместил ее фрагменты на «Амазоне» и так далее. Может ли писатель по-прежнему не делать всего этого? Разумеется, может. Но если раньше считалось, что он должен заниматься только литературой, а дальше ему может повезти, а может не повезти с издательством (известно множество примеров, когда писателю не везло с первым издательством, а везло со вторым-третьим), то сегодня заниматься или не заниматься продвижением своей книги — это авторский выбор.
«Начинающему писателю немножечко проще, чем его коллеге пятьдесят лет назад»
— Сегодня писателем может стать кто угодно: не нужно заканчивать Литературный институт имени Горького, становиться членом Союза писателей…
— И никогда не было нужно. Гомер спокойно обошелся без того и другого. И Достоевский как-то справился.
— …Иметь связи в кругу издателей и критиков. Чтобы быть востребованным, «достаточно» иметь гаджет и выход в Сеть и быть талантливым или удачливым. Сегодня бриллианту тяжелее блистать из-под кучи навоза, или наоборот, запрос на подлинное мастерство — головокружительный сюжет, сложную композицию, изящную стилистику и так далее — становится сильнее?
— «Взрослому» писателю — тяжелей. В первую очередь потому, что еще совсем недавно массив чтения был жестко разделен на бестселлеры и новинки — это то, что можно увидеть в приличном книжном магазине, на широкую классику — это то, что можно получить в библиотеке, и на все остальное — это огромный архив хранения, то, что можно затребовать по межбиблиотечному абонементу, чтобы через три недели вам это доставили из Гамбурга на лошадях. Сегодня, по мере формирования всемирного информационного облака и перемещения библиотеки туда, доступ к литературе прошлых лет стремительно упростился и убыстрился. Не нужно идти в библиотеку — достаточно щелкнуть на приложение в телефоне. Это означает, что современный писатель оказывается в гораздо более конкурентной среде. С каждым днем, по мере того, как новый тип книг и чтения расширяет свое присутствие, тяжелее становится любому, кто хочет писать и обнародовать текст.
Почему немножечко проще начинающему писателю, чем его коллеге пятьдесят лет назад? Когда писатель начинает, он в состоянии почти отчаяния: услышит ли хоть кто-нибудь, что я скажу?! Сегодня он может сразу получить доступ если не ко всему массиву читателей, то к читателям, интересующимся именно тем типом литературы, который ему интересен и важен. Условно говоря, в рамках одного и того же жанра фэнтези некоторые любят Роджера Желязны, а другие — Уильяма Гибсона. Те, кто упивается Ремарком, не переносят Селина, и наоборот.
— Углубляется сегментирование читательской аудитории?
— Сегментация происходила всегда. Разница с предыдущими временами в том, что еще совсем недавно считалось, что есть всеядный читатель. И вот однажды, будучи одним из создателей и на протяжении нескольких лет программным директором Московского книжного фестиваля, я в большом книжном магазине «Москва» на Тверской несколько дней по несколько часов наблюдал за потребительским поведением покупателей книг. И был потрясен. Один и тот же человек совершенно по-разному ведет себя в отделе художественной литературы и в отделе деловой литературы. В первом случае он всерьез реагирует на цену, но покупает много, мало доверяет авторитетам и оценку произведения откладывает до его прочтения: дайте мне свежую фантастику (или все свежие детективы), я потом разберусь, какие хорошие. В отделе деловой литературы тот же самый человек начинает очень доверять авторитетам и прессе («я читал в газете «Коммерсантъ», что эта книга по маркетингу лучше всего, что было раньше»), он принципиально иначе относится к цене, готов выкладывать приличные деньги, потому что расценивает их как инвестицию в переобучение, он покупает мало книг, потому что их нужно читать медленно и въедливо. В одном человеке — совершенно разные люди, разные читатели и разные читательские стратегии.
Эксперт-футуролог: авторитаризм подавляет технологическое развитие, но прогресс неизбежен
И сетевые сервисы типа Facebook, «ВКонтакте», ЖЖ позволяют писателю говорить не со всей совокупностью читателей, а с выборкой. Иногда это губительно, потому что раньше, когда разговор о любой книжке начинался с жесткой критики, молодой автор, прежде чем предстать перед «злобными судьями», очень долго шлифовал свое высказывание, надеясь выразиться так, чтобы поняли, написать так, чтобы не придирались. Сегодня же легкие социальные «поглаживания» в соцсетях («Молодчина, книжку написал!») подталкивают многих дебютантов, скажем так, к недостаточному напряжению в выделке текста. Это, кстати, касается и зрелых писателей, которые уже получили свою аудиторию, «поглаживания» и поощрения от нее. Поздний Пелевин пишет уже даже не ногами, а мажет хвостом по клавиатуре компьютера, и все, что получилось, отправляет в издательство.
— В своих лекциях вы говорите про кастомизацию современной литературы, ее подстраивание под нужды потребителя. Эта качество будет развиваться? Литература все чаще будет удовлетворять прежде всего текущие, даже моментальные потребности аудитории, приносить практическую пользу читателям?
— Дело в том, что, кроме ситуации перемены книгой своего основного носителя (а это в жизни общества всегда очень большое событие), кроме потери буквами монопольной функции передавать информацию в неизмененном виде сквозь века, кроме появления мира движущихся картинок, есть еще один процесс такого же значения. Просто поскольку он идет давно, примерно с начала XX века, то мы реже замечаем его и думаем о нем. Я говорю о массовизации культуры — о чем Ортега-и-Гассет писал в своем знаменитом эссе «Восстание масс», а Корней Чуковский — в предреволюционной литературной критике. Потом он никогда не афишировал эту публицистику, чтобы не напоминать Советам о своем сотрудничестве с эсерской прессой, а там были соображения изумительной тонкости и глубины.
Новый национальный парк на Южном Урале: пещеры, водопады, висячее болото и барельеф Ленина
Корней Иванович довольно много говорит о том, что массовый потребитель требует себе совсем другой культуры, чем та, к которой мы привыкли (Советский Союз пытался законсервировать элитарный тип потребления культуры, поэтому «мы» можно употребить и сегодня). Европейская культура от ее начала до середины XX века была рассчитана на очень небольшой круг людей, очень образованных и очень оторванных от основной массы своих сограждан. С начала XX века, с того момента, как заводской рабочий численно становится основным типом горожанина и основным потребителем культуры, она вынужденно меняется.
И когда мы восклицаем: «Как так! Произведения, которые определяли язык эпох и способны менять взгляд на жизнь, оказываются в тени, их затмевают ничтожные поделки!» — то упускаем из виду, что так было всегда. Булгарин был гораздо более тиражным автором, чем Пушкин, «Иван Выжигин» был куда более тиражной книжкой, чем «Борис Годунов». Правда, тогда они были хотя бы сопоставимы по влиянию на читательскую аудиторию, а сегодня комфортное чтение, комфортное зрелище заполняют собой огромные пространства, а чтение-работа, смотрение фильмов как работа ради развития, духовного и интеллектуального обогащения все плотнее накрываются тенью этой огромной махины массового культурного потребления.
— Классика становится «мертвым» складом?
— Абсолютно. Классику почитают, но не читают. У меня есть два «бессовестных» приятеля, которые однажды, в день рождения Пушкина, вышли на Арбат напротив его музея-квартиры и громко читали стихи Лермонтова. Замечательно, что ни один из слушателей не усомнился в том, что происходит. А один из прохожих, прослушав несколько стихотворений, чмокнул губами и сказал: «Нет, все-таки Пушкин скучноват. Я вот Лермонтова больше люблю». То есть дело не только в том, что мы их почитаем, не читая, а в том, что есть какие-то их имиджи, которые функционируют вне текстов. И что? Хорошо это? Плохо. Есть у нас другая культура? Нет, и давно. Это ситуация почти вековой давности.
— Еще к вопросу о кастомизации. Если рассуждать логически, писатель недалекого завтра будет писать под заказ своей аудитории?
— Не больше, чем сейчас. Так часто бывает в процессе перехода книжного мира в Сеть: мы думаем, что это технология завтрашнего дня, а она уже здесь, буквально у нас под ногами. Абсолютное большинство писателей уже довольно энергично общаются со своими читателями в Сети. Примеры — Олег Дивов, Сергей Лукьяненко, Нил Гейман, Нил Стивенсон, Фредерик Бегбедер. Именно Сеть с ее мгновенным читательским откликом, с ее постоянным чувством контакта с аудиторией изменила писательские практики и позволила в большой мере вести тестирование языка, сюжета, персонажа практически в режиме on-line. Автор книги «Мнимое сиротство. Хармс и Хлебников в контексте европейского модернизма», и тот пишет под заказ своей аудитории, правда, это те три человека, которые прочитали книжку еще до начала ее тиражирования.
«Книга достигла состояния абсолютной платоновской идеи, это вечный образец»
— Александр Феликсович, все, что вы говорите, верно в том случае, когда гаджет станет доступнее бумаги…
— Даже если мы посмотрим на бедные страны, то обнаружим, что гаджеты уже существенно дешевле и доступнее. Последнее исследование ЮНЕСКО говорит об экспоненциальном росте чтения на Африканском континенте — в связи с тем, что некоторые благотворительные организации раздают смартфоны африканской малышне. И это единственная книга — в доме, деревне, саванне, — которая доступна ребенку.
— Это сразу миллион книг!
— Совершенно верно. Поэтому у меня нет ощущений, что сдерживающим фактором является именно финансовый ресурс.
Замглавы Минкомсвязи Алексей Волин — о государственном PR, агрессии на ТВ и уволенных журналистах
Сейчас мы видим переход от одного типа чтения к другому типу, как и в случае перехода от папируса к пергаменту, от свитка к кодексу, от рукописи к машинописи. В период перехода становится ясно, как много в деле чтения значат ритуалы, сколь многое они определяют. Лечь с хорошей книжкой под теплый клетчатый плед и, слушая капли дождя, читать о прекрасной любви — это готовый ритуал, который мы можем взять из культуры и «надеть» на себя. Сейчас же, во время перехода к новому типу чтения, его ритуалы еще не готовы. Когда я общаюсь с людьми, много читающими «электронно», первый вопрос, который задают всегда, без исключений: как отключиться от информационного потока? У нас нет даже этого навыка. Книга — это своеобразная индульгенция: если люди видят в моих руках раскрытую книгу, они понимают, что не стоит ко мне приставать. А если у меня в руках смартфон, кто его знает — то ли я «гуглю» какие-то глупости, то ли лазаю в Facebook, то ли действительно читаю книгу.
— Манипуляции со смартфоном не воспринимаются как серьезное, интеллектуальное занятие?
— Да, и окружению непонятно, надо ли от меня в этот момент отстать? Не факт. Поэтому я думаю, что число людей, которые практикуют электронное чтение и отдают ему все больше времени, будет расти не в связи с дешевизной приборов, а в связи с установлением практик, ритуалов чтения. Условно говоря: когда я надеваю красную шапку и беру в руки смартфон — значит, я читаю книжку, отвяньте все от меня.
Второй важный момент связан с социальным положением, в котором мы оказались вместе с европейской частью человечества, отличаясь от читателей, скажем, Индии и Китая, где, кстати, довольно быстрыми темпами растет чтение бумажных изданий и чтение вообще. Дело в том, что это единственные крупные территории, где большие массы людей в настоящий момент переходят от нищеты к бедности, от аграрного труда к индустриальному. А такое продвижение всегда сопровождается ростом чтения (вспомним Всеобуч), конкретно «бумажного» чтения, потому что оно предполагает больше контроля и обязательности.
Так вот, мы, в свою очередь (и это подтверждение того, что Россия часть мира, объединяющего Европу и Северную Америку), видим, что самым важным ограничителем, жестко лимитирующим чтение, является дефицит не финансов, а времени. Сегодня можно получить доступ ко всей литературе, начиная с шумеров и заканчивая современными писателями Северной Африки. Прочтете? Нет. Мы живем в состоянии чудовищного информационного переизбытка. А голова у нас по-прежнему одна, часов в сутках по-прежнему 24, и это ужасно обидно. В очередной раз, когда исполнилась мечта человека, он оказался к ней не готов, он — самое «слабое звено» всей информационной цепочки.
— В конце 80-х, в 90-е, во время перестройки и сразу после нее, на нас тоже обрушился бурный поток информации, которую советская власть скрывала все 70 лет до этого. И ничего, не только выжили, но и были счастливы…
— Да, это было полезно и хорошо. Мы помним ситуацию информационного дефицита в советские годы. Либо ты «достал» за огромные деньги синий томик Цветаевой — либо у тебя нет Цветаевой. Либо ты урвал виниловый пласт Альбинони, либо не слушаешь Альбинони, а слушаешь песню «Валенки». Конец истории. И 90-е для меня как читателя были пиром, я прочитал книги, о которых и не мечтал.
Художник-акционист Оля Кройтор — об одиночестве, разговорах с публикой и зависти к 90-м
Пострадала только современная литература: бедняга «Пупкин» как раз написал дебютный роман «Как мы играли в песочнице», но оказалось, что ему некуда всунуться между Пильняком, Набоковым, Платоновым, Оруэллом и Хаксли. Для писательского сообщества это время было настолько конкурентным, мучительным и трудно переносимым, что премия «Дебют», придуманная Дмитрием Липскеровым для молодых российских писателей, пришлась как нельзя кстати. Когда я его спросил: «Дима, а почему вы этим занимаетесь?» — Липскеров, человек, надо сказать, угрюмый и не замеченный в чрезмерном человеколюбии (что видно по его романам, а в личном общении первым бросается в глаза), предельно серьезно ответил: «Мне страшно оказаться представителем последнего поколения русских писателей, я хочу, чтобы следующее поколение русских писателей — было». И премия действительно многих поддержала.
— Как, с учетом информационного мельтешения, изменится сама книга, ее объем? Она станет меньше, тоньше?
— Этот вопрос давно задают себе как теоретики книги, так и практики-издатели. Базовая посылка состояла в том, что электронная книга даст возможность жизни очень маленьким литературным формам — миниатюре, рассказу, короткому нон-фикшн повествованию типа «как это устроено». А практика показала: нет, люди, перелистывая на экране микространички, крошечными кусочками читают огромные тексты. Выяснилось, что читатели хотят долго находиться внутри пространства повествования, которое им полюбилось, не хотят выходить из него, заново инвестировать свое читательское внимание и время, которое необходимо, чтобы обжиться в мире книги и присвоить его себе.
Обратите внимание: в последнее время основную дискуссию вызывают именно такие бестселлеры, не только американские, как «Щегол» Донны Тартт или «Маленькая жизнь» Ханьи Янагихары, но и наши — «Вилы» и «Тобол» Алексея Иванова, романы Михаила Шишкина, «Дом, в котором» Мариам Петросян, главный подростковый бестселлер последнего времени. Все они огромные, 700-800 страниц — это стандарт. Электронная книга сняла совсем другое ограничение: это не маленькая книга, а легкая. Книжку в 800 страниц таскать тяжело, айфон, в который закачана эта книга, носить существенно удобнее.
— Еще одно, последнее сомненье. Вы полагаете, «электронщина» надежнее бумаги? Гаджету нужен доступ к электричеству, интернету, комплектующие, он хрупкий, его легко разбить. А бумагу не разобьешь.
— Ответ на вопрос — Сеть. Тексты, которые мы читаем на терминальных устройствах — смартфонах, планшетах, десктопах и так далее, — они ведь не находятся внутри этих маленьких штучек. Помните, Карлсон никак не мог понять, как такая большая тетенька попала внутрь такой маленькой коробочки. Тетеньки в коробочке не было, и это важно иметь в виду. Книга достигла состояния абсолютной платоновской идеи. Это вечный образец, который отпечатывается столько, сколько нам будет нужно. Прочитав что-то у Достоевского и в гневе расколотив телефон, мы, протрезвев, продолжим чтение на компьютере, ровно с той же страницы.
Сеть гораздо более устойчива, чем мы привыкли о ней думать. А если глобальное информационное облако вдруг схлопнется, то недоступность электронных книжек будет самой меньшей из наших проблем. Встанут автомобили, упадут самолеты, умолкнут телефоны, и только после того мы подумаем: что бы нам почитать? И конечно, найдем старые добрые бумажные книжки. Надеюсь, к тому моменту они еще не догорят.
Благодарим за организацию интервью книжный магазин «Пиотровский» и лично Михаила Мальцева.
