Что отражает испанский танец пасодобль и какие особые движения есть в этом танце?
Пасодобль представляет собой испанский танец, который пришел из уличного шествия участников боя быков. То есть, это выглядело так, что люди под стук барабана проходили по дорогам, ненадолго останавливаясь на перекрёстках и замолкая.
Вообще, бой с быком начал свое зарождение на острове Крит, а уже в дальнейшем приобрёл огромную популярность и значимость у испанского народа. Танец пасодобль является отображением этого самого боя с быком в представлении танцорами. Таким образом и зародился этот грациозный танец, а затем и вошёл в программу конкурса среди латиноамериканских танцев.
Этот танец очень грациозен и зрелищен. Поскольку взмахи рук и испанские позы очень отчетливы. Ранее в таком танце представлялись повадки взбешенного быка, а также приемы его укрощения. Вообще смыслом и некой идеей этого танца считается борьба со смертью и преодоление опасностей. Пасодобль зародился в начале 20 века, а в 1920-е годы этот танец начал свое развитие на танцплощадках Парижа, а в 1930-е годы он стал популярным и у высшего общества. Затем он начал свое распространение в Европе и часть наименований танцевальных фигур были французскими. Какое-то время Пасодобль был известен и в США, там он носил название «Испанский Тустеп» и тогда большинство наименований фигур в танце были переведены на английский язык. Поэтому, сейчас в данном танце принято использовать и французские названия движений и английские. Стоит отметить, что Пасодобль известен и в Мексике, где народ также интересуются боями быков.
Техника в этом танце не столь важна, сколько выражение эмоций партнёров. Несомненно, тяжело уследить и за правильным исполнением движений, и за рисунком передвижения по площадке, и за подачей эмоций и главного сюжета танца. Поэтому, танцоры длительное время проводят на тренировках и отработках этого танца. Его невозможно просто взять и станцевать, для этого требуются месяцы подготовки.
Какие примеры движений танца пасодобль существуют?
Разделение: партнёр выполняет один небольшой шаг вперед, далее шагает на одном месте. При этом, партнёрша сначала отходит от своего партнёра на вытянутой руке, а потом постепенно подходит обратно и парой выполняется так называемая закрытая позиция.
Сюр пляс: делаются восемь последовательных шагов на месте, возможны повороты пары вправо и влево.
Ку-де-пик: последовательные шаги, которые также включают резвые выведения ноги, шаги вбок и шаги накрест.
Шассе вправо: простые последовательные шаги вправо и приставочные шаги, при выполнении которых партнёры принимают соответствующие позы.
Атака: партнёр, как бы считая себя тореадором, ведет партнёршу так, как будто она его плащ, используемый для раздражения быка. Все это выгладит как высококлассный приём тореро в борьбе с быком.
Шестнадцать: последовательные шестнадцать одинаковых шагов, выполняя которые партнёры принимают различные позы.
Восьмерка: партнёр, будто бы гипнотизируя быка, взмахивает своим плащем и принимает блистательные позы. При этом, плащ вертится в форме восьмерки.
Испанская линия: партнёры вместе делают ход вперед, затем по отдельности разворачиваются обратно и принимают оригинальную и необычную испанскую позу — позу того героя тореро перед восхищенными окружающими, наблюдающими за этим. Вместе с тем, партнёры повёрнуты друг к другу спинами.
В пасодобль немаловажную роль играет музыкальное сопровождение. Музыка поделена на 3 основных части. Первая часть — это встреча тореро с быком, вторая часть — бой с этим быком и третья, заключительная часть — ликование тореро, торжественность победы. Поэтому партнерам необходимо проникнуться в музыку настолько, чтобы смотрящие не смогли отличить танец от боя с быком. Музыка в этом танце звучит задорно, зажигательно и церемонно.
Испанский танец 19 века среди общественности в маршевом характере. Темп является быстротечным и смягченным. Все выглядит так, будто по сцене грациозно передвигается тореро, вертит своим плащем и встречается на поединке с быком, одерживает победу и начинает ликовать. Танец исполняется на большой площадке в паре, при этом активно и молниеносно. Спортивный танец, он также считается подвидом латиноамериканских танцев по мировой спортивной программе. Здесь присутствует сдержанный темп: примерно 120 счётов за одну минуту. Этот танец выполняется партнерами с достаточно резкими и быстрыми сменами поз на большой площади. Общеобязательный танец в спорте на льду. Необходимый темп составляет 112 счётов за одну минуту. Этот танец выполняется в так называемых позициях открытости и закрытости по всему радиусу ледового катка. А начинается этот танец с позиции «танго». Общественный бальный танец, относящийся к 1920-1930 годам и состоящий по народному образцу. Темп — достаточно уравновешенный. Танец исполняется партнерами активно и максимально точно, с энергичными и шустрыми передвижениями по всей площадке.
Танец Пасодобль отражает борьбу. И в Испании считали, что тореро достоин жизни, успеха
Как самому научиться танцевать пасадобль
Душевный и невероятно красивый танец Пасадобль не может оставить равнодушным ни одного из любителей музыки, все его движения словно пропитаны испанским национальным колоритом. История его возникновения неразрывно связана с корридой, которые, как правило, проходят на народных фиестах. Их проведение наполнено самыми разными увеселениями, песнями и танцами, среди которых самым любимым танцем и стал пасадобль. В этом танце как нельзя четко отражены основные черты испанского народа, их смелость и страсть, гордость и мужество. Свою популярность со временем пасадобль получил и в Южной Америке, но уже в качестве бального танца. В танце ведущую роль, как правило, исполняет партнер. Руки партнера всегда должны двигаться возвышено и четко, тогда как движения рук партнерши более гибкие и выразительны. Движения рук обоих партнеров добавляют движения их ног. Спина ровная, при этом она не должна стоять «каменной глыбой», а выражать чувственность и нежность, энергично передавать внутренний смысл танца. Во время танца голова жестко фиксируется ми только в некоторых движениях ее можно опустить вниз и вперед. Вся тяжесть корпуса должна переноситься вперед. Танцор «пасадобля» должен создавать впечатление смелого и мужественного человека, что он должен передать через свою горделивую осанку и уверенные движения.
Пасадобль – это грация, жизнь, и переживания, это страсть и любовь, это мужество и сила. В парном танце партнер всегда играет роль тореадора, а его партнерша соответственно, его плащ или мулету, которую во время боя тореро держит в своих руках, умно манипулируя ею.
Танец Пасадобль (Pasadoble)
Этот танец более всех других оправдывает зрелищный характер танцевального спорта. Выразительные взмахи рук, характерные «испанские» позы, вызывающий маршевый ритм музыки – всё работает на драматический дуэтный образ, в котором отвага человека противостоит невообразимой звериной мощи. Противостояние смертельной опасности и её преодоление– в этом заключается глубинный смысл испанского танца Пасодобль.
Считается, что Пасодобль возник в Испании из старинного уличного шествия участников корриды.
Эта своеобразная народная Пассакалья [исп. Pascalle, от pasar – проходить и calle – улица] под стук барабанов с молчаливыми остановками на перекрёстках усиливала, и без того гнетущую, напряжённость перед кровавым зрелищем. В XIX веке уличную проходку сопровождала музыка воинственных маршей и шествие местами превращалась в нечто, похожее на парад тореадоров.
К началу XX века парадная проходка тореадоров трансформировалась в Пасодобль – парный общественный танец, в котором демонстрировались повадки разъярённого быка и приёмы его укрощения при помощи красного плаща и острой шпаги. Пасодобль по-испански означает «двойной шаг» [исп. Pasodoble, от paso – шаг, и doble – двойной, сдвоенный]. Может быть, это название выражает двойственную природу самого танца, в котором исполнитель порою одним движением изображает и быка, и тореро?
В 1920-е годы танец Пасодобль появился в парижских публичных танцевальных залах, а в 1930-х стал популярен в высшем обществе. Из Франции он распространился по Европе, взяв в употребление французские наименования танцевальных фигур. Некоторое время он пользовался популярностью в Соединённых Штатах. Там его назвали «Испанский Тустеп» [англ. Spanish Two Step] и перевели названия большинства фигур на английский язык.
С тех пор в этом танце принято пользоваться французскими названиями движений наряду с английскими. Так продолжается и после того, как в конце 1940-х англичане ввели его в Международную программу танцевальных соревнований. Надо отметить, что по танцевальному взаимодействию в паре Пасодобль сильно отличается от прочих европейских танцев. Кроме того, Пасодобль имеет распространение в Мексике, где публика также любит развлекаться боями быков. Видимо, поэтому этот чисто испанский танец был помещен в Латиноамериканскую подгруппу спортивных танцев.
Позиции и характер движений Пасодобля сильно отличается и от латиноамериканских танцев. В нём отсутствуют выраженные движения бёдрами, пружинистые и скачущие шаги. Отличается даже осанка танцора: верх корпуса высоко поднят, плечи широко расставлены и опущены вниз, голова жестко фиксирована. В некоторых движениях голова наклонена вперед, а затылок тянется вверх, как будто танцующий старается заглянуть в пространство позади себя. Вес тела держится впереди, хотя многие шаги выполняются на каблук.
Кроме этого, в отличие от латиноамериканских танцев, в которых на первом плане красуется партнёрша, Пасодобль считается мужским танцем. Внимание зрителей должно быть обращено исключительно на тореадора. Партнер изображает мужественный и героический характер. Его партнерша, почти как в европейских стандартных танцах, следует его шагам и сигналам. А в некоторых случаях она как-бы превращается в плащ тореадора.
В музыке танца присутствуют характерные акценты и усиления, которые танцоры стараются артистически обыграть. Многие танцевальные фигуры Пасодобля позволяют это, так как представляют собой стилизацию боевых приёмов тореро: Атака [англ. Attack], Бандерильяс [англ. Banderillas], Разделение [исп. Separation], Вероника [исп. Veronica] и др.
Примеры движений и фигур бального танца Пасодобль:
АППЕЛЬ [франц. Appel – вызов, призыв]
АТАКА [англ. Attack]
Представляет собой стилизацию профессионального приёма тореро в бою с разъярённым быком. При выполнении этой фигуры партнёр воображает себя тореадором и управляет партнёршей, как будто она является его плащом.
ВОСЬМЕРКА (Уи) [франц. Huit]
Танцевальная фигура Пасодобля, в которой партнёр изображает матадора, гипнотизирующего быка взмахами своего плаща. Он вертит плащ вперёд-назад по фигуре «восьмёрки» и при этом успевает принимать эффектные позы.
ДРОБЬ ФЛАМЕНКО [англ. Flamenco Taps]
ИСПАНСКАЯ ЛИНИЯ [англ. Spanish Line]
Танцевальная фигура Пасодобля, включающая совместный ход пары вперёд, раздельный разворот обратно и принятие партнёром и партнёршей особой испанской позы – позы тореро перед восторженных толпой зрителей. Партнёр и партнёрша стоят, развернувшись спиной друг к другу.
КУ-ДЕ-ПИК [франц. Coup de Pique – букв. «удар пикой»]
Представляет собой последовательность шагов, включающую характерные острые выведения ноги, шаги накрест и, не менее характерные, шаги вбок.
Другое название: Пике.
РАЗДЕЛЕНИЕ [англ. Separation]
Танцевальная фигура, в ходе выполнения которой партнёр делает один небольшой шаг вперёд, а затем совершает шаги на месте. В это время партнёрша, в характерной манере Пасодобля, быстро отодвигается от партнёра на расстояние вытянутой руки, а затем постепенно приближается и встаёт в Закрытую Позицию в паре.
СЮР ПЛЯС [франц. Sur Place – на месте]
Представляет собой последовательность из восьми шагов на месте. Может выполняться с поворотом пары вправо или влево.
ШЕСТНАДЦАТЬ [англ. Sixteen]
Представляет собой последовательность из шестнадцати шагов, в ходе выполнения которых пара принимает разные позы, двигаясь в ракурсах Променадной Позиции и Контрпроменадной Позиций.
ШАССЕ ВПРАВО [англ. Shasse to Right]
Представляет собой последовательность простых шагов и шагов с приставкой, в ходе выполнения которых пара принимает характерные «испанские» позы. Шаги выполняются вправо относительно партнёра.
Жизнь – это борьба. Танец пасадобль именно об этом. Гордые и темпераментные испанцы считали, что только победитель-тореро достоин жизни, достоин успеха, достоин любви.
Каждый танец отображает суть того времени и места, где он возник, поэтому и уникален по-своему. Однако пасадобль кардинально отличается от других известных вариантов хореографии не только своими темпераментными движениями, но и особой энергетикой.
Родина этого необычного во всех смыслах танца – солнечная Испания. Изначально он имел совсем другое название – «один испанский шаг». Получил он свое длинное название из-за шагов: они делаются на каждый счет, каждый музыкальный такт. Как и многие национальные танцы, пасодобль был отражением повседневности народа Испании. Важной составляющей культурной жизни страны была коррида. Неудивительно, что танец стал ее хореографическим воплощением.
Впервые данные вид танца был показан в Париже в двадцатых годах прошлого века. Свою популярность в наивысших парижских кругах он приобрел уже к тридцатым годам. Именно поэтому многие фигуры и обозначения шагов имеют не испанские, а французские названия.
Главная роль в пасодобле отводится партнеру, поэтому часто пасодобль называют «танцем мастера».
Тореро предстоит донести зрителю свою гордость, смелость, надменность, превосходство. Партнерша, имитируя красную ткань в руках тореро, держится на расстоянии, с гибкостью и изяществом подстраиваясь под движения мужчины. В танце должна ощущаться напряженность между партнерами, скрытая экспрессия. Движения пасодобля строги, и дают исполнителям лишь небольшую артистическую свободу.
Многие фигуры пасодобля требуют непрерывного физического контакта между партнерами. Пасадобль в исполнении является сложным танцем и от исполнителей требует каждодневных тренировок. Основные движения пасодобля требуют постоянной работы и практики.
Отличается и музыкальное сопровождение танца. Музыка пасодобля энергична, темпераментна, зажигательна. От партнеров требуется глубокое проникновение в музыкальное сопровождение.
Описывать все танцевальные па можно бесконечно, однако гораздо продуктивнее все же взглянуть воочию на танец. В сети интернет достаточно большое количество, как любительского видео, так и обучающих видео-уроков с подробным описанием всех особенностей исполнения.
Как и все, что зарождается на территории солнечной Испании, пасодобль наполнен эмоциями, красками и настроениями своей родной страны. Возможно, за это он и получил свою заслуженную и прочную славу – за ощущение теплых лучей солнца и неподдельной страсти на танцполе.
Пасодобль – это яркое, костюмированное зрелище, которое не может оставить к себе равнодушным никого. В том числе и меня. Однажды увидев этот танец, я запомнила свои впечатления навсегда и вот они вплыли совершенно неожиданно для меня самой.
Пасодобль в Испании
Что сразу приходит в голову, когда слышишь словосочетание «испанский танец»? Конечно же, в первую очередь мы думаем о фламенко. Однако в современной программе бальных танцев есть еще один «чистокровный испанец» – пасодобль, танец, вобравший в себя испанскую страсть, ставший одним из культурных феноменов этой страны. Наряду с фламенко ритмы пасодобля определяются слушателями во всем мире как традиционная испанская музыка.
Что такое пасодобль?
«Пасодобль» можно перевести с испанского как «два шага» или «двойной шаг». Название «пасодобль» относится к нескольким явлениям испанской культуры. Прежде всего это маршевое движение, используемое на военных парадах. Оно предполагает ускоренный шаг пехоты, движение со скоростью 120 шагов в минуту. «Военное» происхождение пасодобля породило также версию о том, что этимология слова восходит к французскому «pas rebouble», т. е. «скорый марш».
Пасодоблем называется и маршевая музыка с бинарным ритмом, под которую осуществлялось движение пехоты. На театральных представлениях и праздниках под подобную музыку стал исполняться парный танец, получивший также название пасодобль.
Символика танца. Пасодобль и коррида
Маршевая музыка в стиле пасодобль использовалась в качестве аккомпанемента к одному из самых кровавых и самых известных испанских развлечений – корриды. Многие исследователи считают, что именно коррида и ее интерпретации в культуре породили пасодобль как музыкальный жанр и испанский танец. Сам танец пасодобль воспринимается в виде своеобразной инсценировки корриды, где партнер исполняет роль тореадора, а партнерша олицетворяет быка.
История возникновения и развития пасодобля
Возникновение пасодобля как танца часто связывают с развитием тонтадильи, жанра испанской музыкальной комедии, получившего популярность в Испании в XVIII веке. Один из сторонников данной версии – испанский музыковед Хосе Субира. Он указывает на сохранившиеся рукописи сценариев представлений, в которых описываются бои быков, что еще раз подтверждает тесную связь пасодобля и корриды, специфических испанских культурных явлений.
По другой версии пасодобль имеет более древние корни и восходит к примитивным танцам, исполняемым на городских праздниках в XVI–XVIII веках. Также нельзя сбрасывать со счетов и влияние военной музыки.
Правильнее всего будет сказать, что пасодобль формировался на базе взаимного влияния разных пластов испанской культуры – народного, военного и театрального. Музыка пасодобля, возникнув как аккомпанемент для солдатского марша, зазвучала на арене корриды и стала неотъемлемой частью музыкального театра, узнаваемой в классических мелодиях опер и оперетт в Испании и за пределами Пиренейского полуострова.
Там, где необходимо было показать «испанский колорит», композиторы использовали пасодобль. Яркий пример тому – опера «Кармен» французского композитора Жоржа Бизе. Среди произведений испанской классической музыки, где звучит пасодобль, стоит в первую очередь назвать оперу Мануэля Пенеллы «Дикая кошка». Пасодоблем вдохновился и известный испанский композитор Хоакин Турина, написав свою «Молитву тореадора», которая не является пасодоблем, но мотивы этой страстной музыки и тема корриды явно прослеживаются в произведении.
Танец пасодобль в виде, близком к современному, сформировался на рубеже XIX-XX веков. Родившись в глубинах испанской традиционной культуры, он был впервые исполнен во Франции в 1920-х годах. Сегодня пасодобль входит в программу латиноамериканских бальных танцев, куда он был включен после Второй мировой войны.
Тот факт, что пасодобль входит в латиноамериканскую танцевальную программу, вовсе не удивителен, хотя его родина – Испания. Культура Латинской Америки испытала огромное влияние Испании, и многие современные латиноамериканские танцы имеют корни в континентальной, иберийской культуре.
Возникнув в Испании, пасодобль был принят «как родной» на южноамериканском континенте и получил большую популярность. Именно благодаря развитию пасодобля как спортивного бального танца в Латинской Америке, началась вторая волна его европейской популярности.
Особенности танца пасодобль
Пасодобль – очень простой танец. Он исполняется на два счета, что очевидно из «испанской» версии его названия. Однако рисунок движений не такой уж легкий, каким кажется на первый взгляд. Пасодобль – драматичный, сюжетный танец. Техника в пасодобле имеет второстепенное значение, главное – артистизм, чем пасодобль и отличается от своих латиноамериканских «собратьев».
Партнеры начинают танец, стоя друг напротив друга, корпус слегка наклонен влево. Очень важным для исполнения пасодобля является правильное положение корпуса танцора: грудь приподнята, плечи, наоборот, опущены, такая позиция придает ему мужественности, делает похожим на непобедимого тореадора. Голова при этом должна быть жестко зафиксирована.
Испанский пасодобль: известные мелодии
В музыкальном стиле пасодобль написано множество музыкальных произведений, некоторые из них уже стали визитной карточкой испанской музыки. Пожалуй, самой известной мелодией является композиция «короля пасодобля» Паскуаля Маркины Нарро «España Cañí», написанная в 1925 году и посвященная его другу – цыганскому барону. Отсюда и первоначальное название песни – «Покровитель цыган».
Пасодобль «España Cañí» впервые прозвучал в исполнении Мадридского оркестра инженерных войск. Мелодия быстро завоевала популярность по всей стране, звучала на многих представлениях корриды.
Еще один популярный испанский пасодобль – «Вздохи Испании». Его сочинил композитор Антонио Альварес Алонсо в 1902 году в Картахене. В 1938 году племянник композитора написал к этой музыке слова. Песня прозвучала в одноименном фильме в исполнении Эстрельиты Кастро.
Произведение «Благодарность богу», написанное в 1880 году и прославившее своего автора Рамона Ройг-и-Торне, также было написано в Картахене и считается одной из самых старых мелодий в стиле пасодобль.
Эти три мелодии можно назвать символами испанского пасодобля. Палитра этого жанра в Испании очень широка. Испанская музыка включает множество популярных и интересных мелодий пасодобля, которые на слуху у меломанов и танцоров всего мира.
