Звук приближающейся опасности или беды скачать и слушать онлайн
[117,72 Kb] (cкачиваний: 3739). Тип файла: mp3.
Опасность наступает на пятки
[107,02 Kb] (cкачиваний: 4336). Тип файла: mp3.
Звук наступающей опасности с помощью скрипки
[244,54 Kb] (cкачиваний: 3852). Тип файла: mp3.
Музыка с надвигающейся опасностью (на гитаре)
[123,8 Kb] (cкачиваний: 1695). Тип файла: mp3.
Звук о том, что скоро придет опасность (на барабанах)
[214,28 Kb] (cкачиваний: 1275). Тип файла: mp3.
Вариант со звуком барабанов, когда наступил сложный переломный момент
[51,43 Kb] (cкачиваний: 973). Тип файла: mp3.
Вариант с коротким звуком барабанов, который означает сложную ситуацию
[45,3 Kb] (cкачиваний: 610). Тип файла: mp3.
Звук для фильма, который обозначает приближение опасности или другой беды
[572,21 Kb] (cкачиваний: 3147). Тип файла: mp3.
Звук, где опасность движется прямо в лицо
[115,86 Kb] (cкачиваний: 2492). Тип файла: mp3.
Поступила новость, что грядет опасность
[166,29 Kb] (cкачиваний: 1680). Тип файла: mp3.
Очень короткий звук, который обозначает опасность
[31,63 Kb] (cкачиваний: 1408). Тип файла: mp3.
Мелодия, которая обозначает окончание всего хорошего
[32,45 Kb] (cкачиваний: 1791). Тип файла: mp3.
Голос девушки, которая сообщает, что есть опасность «Danger, Danger»
[46,12 Kb] (cкачиваний: 966). Тип файла: mp3.
Опасность приближалась, но миновала
[245,1 Kb] (cкачиваний: 878). Тип файла: mp3.
Звук опасности или критической ситуации на пианино
[72,65 Kb] (cкачиваний: 1209). Тип файла: mp3.
Звук на пианино, когда бывает, что опасность подошла совсем близко
[87,55 Kb] (cкачиваний: 623). Тип файла: mp3.
Громкий звук приближающейся опасности для монтажа
[69,79 Kb] (cкачиваний: 1451). Тип файла: mp3.
Звук сирены, которая сообщает об опасности
[79,59 Kb] (cкачиваний: 1263). Тип файла: mp3.
Мелодия со скрипкой, когда человек испугался или что-то увидел опасное
[22,86 Kb] (cкачиваний: 1473). Тип файла: mp3.
Звук для эпического момента
[22,24 Kb] (cкачиваний: 1086). Тип файла: mp3.
Звук обозначающий надвигающуюся беду
[32,45 Kb] (cкачиваний: 1388). Тип файла: mp3.
Звук на трубе, который говорит о том, что беда идет
[108,57 Kb] (cкачиваний: 792). Тип файла: mp3.
Звук: что-то страшное и большое надвигается на нас
[99,79 Kb] (cкачиваний: 700). Тип файла: mp3.
Звук, который подойдет для театра, где покажут, что опасность подошла очень близко
[65,51 Kb] (cкачиваний: 1279). Тип файла: mp3.
Космический звук, который обозначает надвигающуюся опасность
[186,33 Kb] (cкачиваний: 272). Тип файла: mp3.
Где-то там что-то произошло, и теперь эта информация дошла до нас
[197,14 Kb] (cкачиваний: 264). Тип файла: mp3.
Произошло нечто ужасное, о чем мы еще пока не знаем
[64,08 Kb] (cкачиваний: 287). Тип файла: mp3.
Звук надвигающегося катаклизма или чего-то очень ужасного
[138,77 Kb] (cкачиваний: 288). Тип файла: mp3.
Где-то вдалеке произошло что-то плохое
[117,96 Kb] (cкачиваний: 361). Тип файла: mp3.
Звук приближающегося привидения, как из фильма ужасов
[134,9 Kb] (cкачиваний: 420). Тип файла: mp3.
Что-то необычное надвигается прямо на нас
[84,28 Kb] (cкачиваний: 692). Тип файла: mp3.
Стая птиц страшных летит на нас из темноты
[54,08 Kb] (cкачиваний: 223). Тип файла: mp3.
Звук: открыли дверь, а оттуда подуло опасностью в лицо
[47,55 Kb] (cкачиваний: 232). Тип файла: mp3.
Звук для напряженного момента, который длиться больше минуты
[717,55 Kb] (cкачиваний: 666). Тип файла: mp3.
Звук с басами, который означает что-то не хорошее
[57,55 Kb] (cкачиваний: 318). Тип файла: mp3.
Звук опасности, который бывает прямо перед самим ужасом
[48,98 Kb] (cкачиваний: 606). Тип файла: mp3.
Металлический звук для страшного момента
[67,14 Kb] (cкачиваний: 433). Тип файла: mp3.
Произошел страшный момент (только не дергайтесь))
[91,02 Kb] (cкачиваний: 439). Тип файла: mp3.
Симфонический оркестр играет сложную мелодию, которая означает предстоящую опасность
Рэй Брэдбери: Что-то страшное грядёт
Здесь есть возможность читать онлайн «Рэй Брэдбери: Что-то страшное грядёт» весь текст электронной книги совершенно бесплатно (целиком полную версию). В некоторых случаях присутствует краткое содержание. Город: Москва, год выпуска: 1992, ISBN: 5—7390—0089—0, издательство: Олимп, категория: Ужасы и Мистика / на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале. Библиотека «Либ Кат» — LibCat.ru создана для любителей полистать хорошую книжку и предлагает широкий выбор жанров:
Выбрав категорию по душе Вы сможете найти действительно стоящие книги и насладиться погружением в мир воображения, прочувствовать переживания героев или узнать для себя что-то новое, совершить внутреннее открытие. Подробная информация для ознакомления по текущему запросу представлена ниже:
Что-то страшное грядёт: краткое содержание, описание и аннотация
Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Что-то страшное грядёт»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.
Рэй Брэдбери: другие книги автора
Кто написал Что-то страшное грядёт? Узнайте фамилию, как зовут автора книги и список всех его произведений по сериям.
Возможность размещать книги на на нашем сайте есть у любого зарегистрированного пользователя. Если Ваша книга была опубликована без Вашего на то согласия, пожалуйста, направьте Вашу жалобу на info@libcat.ru или заполните форму обратной связи.
В течение 24 часов мы закроем доступ к нелегально размещенному контенту.
Что-то страшное грядёт — читать онлайн бесплатно полную книгу (весь текст) целиком
Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Что-то страшное грядёт», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.
Рэй Дуглас Брэдбери
Что-то страшное грядёт
С благодарностью ДЖЕНЕТ ДЖОНСОН,
которая учила меня, как писать рассказы,
и СНОУ ЛОНГЛИ ХАУШУ,
который учил меня поэзии в средней школе в Лос-Анджелесе давным-давно,
а также ДЖЕКУ ГАССУ,
который помогал мне писать этот роман не так давно
Человеком владеет любовь, а любит он то, что уходит.
Потому что они не заснут, если не сделают зла; пропадает сон у них, если они не доведут кого до падения; ибо они едят хлеб беззакония и пьют вино хищения.
Мне неизвестно толком, чем все это кончится, но что бы там ни было, я иду навстречу концу смеясь.
Г. Мелвилл, «Моби Дик»
Начнем с того, что стоял октябрь, неповторимый месяц для мальчишек. Конечно, все месяцы неповторимы. Но бывают получше, бывают похуже, как говорят пираты. Возьмем сентябрь — плохой месяц, начало учебного года. А теперь август — хороший месяц, учебный год еще не начался. Июль, нет сомнения, просто отличный месяц, школа где-то за горизонтом. Июнь — тут уж всякому ясно, июнь лучше всех: двери школы распахиваются настежь, и до сентября не меньше миллиона лет.
Вернемся, однако, к октябрю. Уже месяц, как начался учебный год, и вы трусите не спеша, не чувствуя тугих вожжей. Есть время подумать о том, каким мусором вы украсите крыльцо старика Прикетта, или о косматом костюме, который наденете в последний вечер месяца по случаю праздника Христианского союза молодых людей. А ближе к двадцатому числу, когда отовсюду тянет запахом дыма, когда небо в сумерках оранжевое и пепельно-серое, вам начинает казаться, что уже никогда не наступит Хэлоуин — Канун Дня Всех святых — и вы не увидите летящих помельев, и не услышите мягкого хлопанья простыней на каждом углу.
Но в один странный, бурный, мрачный, нескончаемый год Хэлоуин наступил рано.
В том году Хэлоуин наступил 24 октября в три часа пополуночи.
В это время Джеймсу Найтшейду, проживающему на Оук-стрит, 97, было тринадцать лет одиннадцать месяцев и двадцать три дня. Его соседу, Вильяму Хэлоуэю, было тринадцать лет одиннадцать месяцев и двадцать четыре дня. Близился четырнадцатый день рождения обоих; до него было буквально рукой подать.
Именно в эту октябрьскую неделю они вдруг повзрослели и потом уже никогда не были такими юными…
Продавец громоотводов прибыл перед самым началом грозы. В поздний октябрьский пасмурный день он шел по улицам Грин-Тауна, штат Иллинойс, опасливо оглядываясь назад через плечо. Где-то совсем недалеко чеканили землю могучие молнии. Где-то громогласно заявляла о себе гроза, подобная огромному зверю с устрашающими клыками.
Так и шел продавец, бренча и звякая большой кожаной сумкой, в которой лежали куски скобяной мозаики, лежали незримые, но внятные всякому, кто у своих дверей слышал его призывы. Шел, покуда не остановился перед газоном совсем необычного вида.
Нет, с травой все было в порядке. Но — продавец поднял взгляд — наверху пологого откоса примостились двое мальчишек. Схожие между собой ростом и сложением, они вырезали деревянные свистульки, толкуя о былом и о будущем, вполне довольные тем, что за лето на каждом движущемся предмете в Грин-Тауне отпечатались их пальцы, а с начала учебного года их пятками помечены все тропы отсюда до реки и оттуда до озера.
— Привет, парни! — крикнул человек в одежде цвета грозового облака. — Родители дома?
Мальчишки отрицательно мотнули головами.
— А у самих деньги есть?
Мальчишки отрицательно мотнули головами.
Продавец громоотводов сделал несколько шагов, остановился, и плечи его поникли, словно он вдруг ощутил на затылке взгляд окон соседних домов или холодного неба. Он медленно повернулся, принюхиваясь к воздуху. Осенний ветер теребил ветви голых деревьев. Солнечный луч, пробившись сквозь щелочку в облаках, позолотил уцелевшие листья на дубе. Но солнце скрылось, золото было прожито, небо нахмурилось, продавец стряхнул с себя чары и двинулся вверх по откосу.
— Мальчик, — сказал он, — как тебя зовут?
И первый мальчик, светлый блондин, зажмурил один глаз, наклонил голову набок и устремил на продавца громоотводов взгляд другого глаза — ясного, яркого и чистого, как капля летнего дождя.
Надвигается новая супер-пандемия. Что грозит человечеству?
Специалисты уверены, что важнее всего сейчас сохранить психику людей
В то время, как новостные таблоиды по всему миру пугают нас третьей волной коронавируса, другая, вызванная этим опасным заболеванием пандемия уже охватывает всё большую часть населения планеты. И связана она с психическим расстройством людей на фоне всевозможных фобий и страхов, касаюшихся COVID-19. Повсеместное закрытие границ, ограничение посещений театров, кинозалов и концертных площадок, ресторанов, ночных клубов и других мест досуга давит на психику людей. А кроме всего прочего напрягают еще и постоянные напоминания, которые мы встречаем повсюду — на дверях всех общественных учреждений: магазинов, вокзалов, а также поликлиник: «Наденьте, пожалуйста, маску!». Да уж, масочный режим вошел в нашу привычную жизнь, отнюдь не добавив в нее оптимизма. Напротив, наполнил каждый день нервозностью, дополнительными сложностями и ростом других заболеваний — связанных уже с постоянным стрессом.
Куда ни приди, хоть в магазин, хоть в лечебное учреждение, обязательно столкнешься с проявлением агрессии или эмоциональной неуравновешенности в поведении людей, уставших от постоянных новостных сводок о новых случаях заболеваний ковидом и смертей от последствий заражения этим страшным вирусом. Но пугающая статистика по коронавирусу скоро перейдет в ужасающую, вызванную паникой вокруг нескончаемой пандемии, которая продолжается почти уже год.
Не так давно я стал невольным свидетелем общения работника регистратуры городской поликлиники и пациента на повышенных тонах. «Наденьте как следует маску, не наклоняйтесь ко мне, не дышите на меня, отойдите дальше!», — срываясь на крик, выражала свое возмущение регистраторша, оформляя для больного явку к врачу. «Да у вас тут людей в очереди уже столько скопилось, в маске дышать нечем, делайте свою работу быстрее!» — кричал в ответ пациент. И это совсем не единичный случай. Демонстративное нежелание надеть маску выражают пассажиры автобусов, маршруток, посетители магазинов. В результате, возникают конфликтные ситуации, вплоть до наказания штрафами.
Постоянные, уже кажется длящиеся вечность карантины и локдауны нарушили привычный жизненный уклад населения и спровоцировали у людей отклонения в психоэмоциональной сфере. Маленькие квартиры превратили каждодневное пребывание всех членов семьи на одной территории в кошмар (в связи с удаленной работой, которую в таких напряженных условиях выполнять просто невозможно). Отсутствие смены обстановки, постоянное нахождение в замкнутом пространстве снижает работоспособность и делает человека быстро утомляемым.
По мнению психологов, ситуация, действительно, непростая. Психическое здоровье людей вызывает серьезные опасения. Пандемия невротических заболеваний потребует гораздо более длительных мер и усилий, чтобы с ней справиться.
Одним из негативных факторов, связанных с расшатыванием нервной системы населения, является новостная информация о неутешительных прогнозах, касающихся мутаций вируса и его последствий для здоровья людей.
«Огромный ущерб наносит изобилие информационного мусора, в котором человеку очень сложно разобраться, — считает профессор Александр Тхостов, завкафедрой нейро- и патопсихологии психфака МГУ. — Казалось бы, весь этот вал информации должен помочь человеку разобраться в ситуации, но нет — неопределенность только увеличивается. Слишком много мы получаем мутной, непроверенной, плохой информации. Однако если перекрыть все каналы, кроме скупых официальных сводок, человеку будет еще хуже: возникнет ощущение, что от него скрывают самое важное». Поэтому постоянное методичное объяснение и разъяснение всего, что происходит и как себя вести, по мнению профессора — самый правильный путь в этом отношении.
«Результатом невротизации зачастую становятся психосоматические расстройства, — считает президент международного общества «Стресс под контролем», доктор медицинских наук Елена Акарачкова. — Симптоматика такова: фоновая, постоянно существующая тревога, которую нельзя прервать никакими действиями. Тревога воспроизводится все время, независимо от получаемой информации. Может присутствовать избыточная агрессивность, которая заметна всем окружающим.
Еще одной важной проблемой в этом смысле является «удаленка», — убеждена Елена Акарачкова. — В первую очередь, от такого режима страдает так называемый эмоциональный интеллект — способность воспринимать друг друга в общении, понимать психологический настрой, а значит — строить отношения и работать в команде».
Словом, для того, чтобы сгладить эти эмоциональные шероховатости, предстоит серьезная работа в деле сохранения психоэмоционального здоровья общества, И работу эту необходимо осуществлять совместно по всем направлениям. Мы и сами должны настраивать себя определенным образом, чтобы спокойнее, без лишних волнений, пройти этот непростой этап, с которым столкнулось человечество.
Мнение специалиста
Вот что о происходящем думает психолог Георгий Шишов:
— В период пандемии на фоне постоянного стресса, неопределенности и обилия негативной информации проблема психических и психологических расстройств встает очень остро. Возникают подобные расстройства как у людей, переболевших коронавирусом, так и у здоровой части населения. Наиболее часто встречаются тревожные расстройства, острая реакция на стресс, посттравматическое расстройство, менее часто наблюдаются острые психозы. И, конечно, стоит проблема обострения хронических психических заболеваний — психозов, шизофрении По данным Минздрава РФ в России, согласно методическим материалам о проблематике психических расстройств, во время пандемии COVID-19 наиболее часто встречаются именно тревожные, фобические и депрессивные расстройства, острая реакция на стресс. Психозы и их обострения бывают значительно реже, хотя ситуации в различных странах и популяциях могут отличаться. Рекомендую нашим читателям внимательно относиться к своему психо-эмоциональному состоянию, и при продолжительности тревожных мыслей и постоянных страхов, связанных с COVID-19 более 2-х недель, обязательно обратиться за помощью к врачу психотерапевту или психиатру. На ранних стадиях заболевание легче и эффективнее поддается лечению, как медикаментозному, так и с помощью методов психотерапии.
DARKER
онлайн журнал ужасов и мистики
Новости и анонсы
Авторские колонки
Мероприятия
И духов зла явилась рать
Что-то страшное грядет / Something Wicked This Way Comes
Жанр: фентези, ужасы, драма
Режиссер: Джек Клейтон
Сценарий: Рэй Брэдбери, Джон Мортимер (в титрах не указан)
В ролях: Джейсон Робардс, Джонатан Прайс, Дайан Лэдд, Ройал Дэно, Видал Петерсон, Шон Карсон, Пэм Гриер.
Похожие фильмы:
Разным писателям по-разному везет с адаптациями. Если устроить марафон экранизаций Стивена Кинга, можно обеспечить себя вечерним «смотриловом» на месяцы вперед (и это выкинув 78 эпизодов «Тайн Хэйвена»). Классикам «твердой научной фантастики» досталась короткая соломинка: фильмов по Артуру Кларку, Айзеку Азимову и Рэю Брэдбери настолько мало (в сравнении с количеством их печатных работ), что стоящие можно пересчитать по пальцам. Сегодняшний пациент – это экранизация классического детского романа Брэдбери. Назван он был в честь цитаты из шекспировского «Макбета», поэтому найти единый перевод «Something Wicked This Way Comes» не представляется возможным: есть минимум 8 переводов этой фразы в тексте самой трагедии. Крайний (и, на данный момент, общепринятый) вариант названия романа – «Надвигается беда» (по переводу Григорьевой/Грушецкого), фильм же на «Кинопоиске» откликается на «Что-то страшное грядет» Льва Жданова. И, субъективно, фраза
Кровь застыла, пальцы – лед
Что-то страшное грядет
действительно звучит, как минимум, жутковато.
Если рассматривать фильм в отрыве от, собственно, самого фильма, и обратить внимание только на его «ингредиенты», то на бумаге мы имеем беспроигрышную комбинацию. Сценарий писал сам Брэдбери, у руля постановки стоял Джек Клейтон (режиссер одного из величайших паранормальных фильмов ужасов – «Невинные» 1961 года, который сам по себе был экранизацией классического готического романа), а производственный бюджет составил 16 миллионов долларов (внушительные на тот момент деньги). Но, как уже мог догадаться внимательный читатель, на деле все вышло не столь гладко.
Начинается все более чем оптимистично. Под зловеще-волшебную музыку Джеймса Хорнера на зрителей надвигается из кромешной тьмы и дыма лобовой фонарь старинного паровоза. Мы встречаем главных героев – мальчишек Уилла Хэллоуэя и Джима Найтщейда – и следуем за ними по октябрьскому городу Гринтаун (родной город Брэдбери, который фигурирует в большинстве его произведений, включая «Вино из одуванчиков»). Эта сцена, которая знакомит нас с персонажами и городом, снята действительно великолепно, как с точки зрения мастерства съемочной группы (снятая одним дублем пробежка по Мэйн-стрит), так и осязаемой атмосферы детства, ярких осенних красок и пока еще теплого солнца. Уилл и Джим видят раскиданные по городу листовки, рекламирующие бродячий «Дьявольский карнавал Дарка», а затем сбегают ночью из дома, чтобы своими глазами увидеть пустой поезд, везущий тот самый карнавал в город. И вот эти сцены, без шуток, роскошны. Это именно та ностальгическая страшная сказка о детстве, которую ждешь от экранизации Брэдбери. Но по ходу развития сюжета всплывают не только достоинства.
Основная идея книги осталась неизменной: карнавал и его хозяева питаются человеческими страхами и желаниями, извращая мечты посетителей таким образом, что исполнение желаний приносит тем еще больше страданий. В книге эти способы были чуть более изобретательны, фильм же подает события «в лоб», превращаясь в своеобразную прото-версию кинговских «Нужных вещей». Инвалид получит отрезанную ногу, старая дева – красоту, но ни один из персонажей не сможет насладиться обретенным богатством. Волшебная атмосфера детской сказки-страшилки понемногу испаряется, а на ее месте остаются актеры, играющие знакомых персонажей и произносящие знакомые фразы, которые уже не вызывают знакомых эмоций.
Одна из причин этого диссонанса – Джейсон Робардс, актер заслуженный и обладающий природным обаянием. Вот только по итогам просмотра складывается ощущение, что к работе над «Что-то страшное грядет» его привлекли кабальным договором, обязав работать за еду и сигары, поскольку единственное действие, которое Робардс выполняет на экране с видимым удовольствием, это курение. Чарльз Хэллоуэй – персонаж (и в книге, и в сценарии) сложный и неоднозначный. Это очень скромный человек, полный сожалений о жизни, прожитой впустую, который не может быть хорошим отцом для Уилла из-за разницы в возрасте. Он должен вызывать сочувствие и симпатию (поначалу), которые перерастают в настоящую любовь и восхищение к концу романа, когда Хэллоуэй-старший превозмогает все свои страхи и жалость к себе и становится защитником своего сына и его названного брата, спасая их жизни, души, а параллельно – и весь город. К сожалению, нельзя сказать, Робардс на сто процентов справился с этой задачей. Его актерскую игру здесь можно описать одним эпитетом – «монотонная». И в книге, и в фильме есть несколько сцен, показывающих одновременно и пропасть, отделяющую его от Уилла, и их робкое сближение, самая важная из них – разговор на лестнице в 3 часа ночи, сочетающий в равной степени нежность и боль. Экранный Чарльз Хэллоуэй не вызывает этих эмоций, не передает внутреннюю неуверенность, он просто монотонно ноет и разговаривает загадочными фразами, пудря мозги сыну. Проблема и актера, и сценария в том, что глубину переживаний героя, скрывающихся за произносимыми монологами, могут понять только люди, читавшие книгу, в фильме же настолько глубокие на бумаге мысли и фразы превращаются в брюзжание, и персонаж вызывает минимум сочувствия и, скорее, раздражает. Вторая проблема (которая от актера уже не зависит) – в самом кастинге. На момент съемок Джейсону Робардсу было 60 лет (выглядел он и того старше), а играть ему приходилось персонажа на 8 лет моложе (в сцене с вырываемыми страницами, Дарк останавливается на цифре 52, в книге же называется возраст 54). Резко теряет свой смысл сцена, где персонаж Джонатана Прайса заявляет Хэллоуэю: «Ты старик, потому что у тебя сердце старика!» – Чарльз стар не столько телом, сколько душой. Робардс выглядит в фильме именно дряхлым стариком (сказалось длительное злоупотребление алкоголем), что убивает на корню авторскую задумку.
Остальные актеры в фильме тоже не радуют. Хороших детей-актеров вообще очень мало, и оба главных героя, а также злобный мистер Кугер (который молодеет для воплощения в жизнь жутких планов карнавала), к их числу не относятся. Все попытки придать инфернальности образу Кугера разбиваются об абсолютно невыразительное лицо ребенка, которое не поменяло выражения за весь фильм. Уилл и Джим тоже играют достаточно средне и своих персонажей не «проживают», а «изображают». То же можно сказать и про актеров второго плана.
Единственный исполнитель, к которому нет претензий, это Джонатан Прайс, на тот момент еще довольно молодой и не слишком известный широкому зрителю. По нему не скажешь, что он в полном восторге от своего персонажа, но роль он отыгрывает с максимальным профессионализмом, превращая довольно карикатурного злодея в действительно жутковатого господина в шикарном костюме. Лучшая сцена фильма – его допрос Чарльза Хэллоуэя, где он предлагает повернуть вспять возраст библиотекаря, постоянно поднимая планку. Прайс одновременно угрожает и соблазняет, каждая цифра выкрикивается с энтузиазмом аукциониста, плюсы каждого возраста смакуются с интонациями сомелье, рассуждающего о сортах вина.
Но главная проблема фильма – это закулисная борьба. Начало производства «Что-то страшное грядет» было счастливым: Брэдбери мечтал увидеть экранизацию своей книги, а Джек Клейтон мечтал снять по ней фильм. Если бы фильм вышел в 70-х (когда студией «Парамаунт» была предпринята первая попытка приступить к съемкам), его судьба могла сложится иначе. Фильм 1983 года был снят на деньги «Диснея», а house of mouse уже в те времена обожал совать свой нос в процесс съемок и указывать творцам, как им нужно работать. Но начались проблемы еще раньше: Джек Клейтон разругался с Рэем Брэдбери, отказавшись следовать сценарию автора, и выписал из Англии своего компаньона по фильму «Невинные» Джона Мортимера. После этого возникли проблемы со студией. «Дисней» объявил, что фильм не годится для «семейной аудитории» и, добавив к бюджету, по разным данным, от 3 до 5 миллионов, потребовал переснять часть сцен. Закончилось это тем, что Клейтон и Мортимер, а также монтажер и оригинальный композитор, были отстранены от работы над фильмом, а пересъемками занялась совсем другая команда. Новая версия провалилась на тестовых просмотрах, и «Диснею» пришлось в очередной раз вносить изменения, в третий раз пересняв финал и добавив закадровый голос, текст для которого написал-таки сам Брэдбери.
Как итог – начиная где-то с 45 минуты фильм хоть и следует основной сюжетной канве романа, но при этом проскакивает некоторые значимые события «галопом по Европам». Во многом причиной тому стал минимальный хронометраж – еще одна диснеевская установка, призванная сделать фильм более динамичным. Особенно обидно за сцены с ведьмой, которых в тексте было больше (и они были страшнее).
Зато нельзя не отметить мастерский выбор локаций и декорации. Особенно это касается идиллического Гринтауна (чудесные осенние леса и поля снимались в городах Уотревилль и Морристаун в штате Вермонт, а сам город был выстроен на задворках диснеевской студии в Лос-Анджелесе) и «дьявольского карнавала Кугера и Дарка» со всем аттракционами и поездом. Брэдбери был в таком восторге от декораций родного города, что испытывал неподдельное чувство печали, когда их разбирали (потом он опишет эти ощущения в романе «Кладбище для безумцев»). Дома, которые зрители видят на экране, были построены полностью и в натуральную величину, со всеми внутренними комнатами, что очень нетипично для Голливуда (обычно фасады снимаются отдельно, а потом на соседней площадке строятся «внутренности» зданий). То же самое относится к полностью функциональной Мэйн-стрит, с баром, цирюльней, библиотекой, церковью и табачной лавкой. Скорее всего, на это ушла большая часть бюджета, поэтому всевозможные молнии, оптические иллюзии, торнадо и зеленые туманы вышли не столь убедительными.
Как итог, дать фильму объективную оценку достаточно сложно. Недостатки в нем имеются, и достаточно заметные, так что, чтобы не портить удовольствие от просмотра, стоит постараться не акцентировать на них внимание. Писательский стиль Брэдбери можно охарактеризовать как «словесный импрессионизм». Даже самые «жанровые» произведения Рэя написаны таким образом, что мы воспринимаем их через призму чувств персонажей. «Что-то страшное грядет», «Вино из одуванчиков», его детективная трилогия – вещи, по сути, неэкранизируемые именно из-за эмоционально-чувственной связи между читателем и автором посредством книги. «Что-то страшное грядет» стоит отметить уже за то, что оно имело шанс стать исключением из этого правила, но напряженный период производства, напоминающий басню «Квартет», где каждая сторона тянула одеяло на себя, не мог не сказаться на итоговом результате. Вернее, даже не так – мы могли получить сразу два гениальных фильма, авторский вариант Брэдбери или авторский вариант Клейтона. А остались с продюсерским вариантом «Диснея», который «купировал» авторское видение, прикрыв дыры спецэффектами. Впрочем, для того, чтобы получить премию «Сатурн» за лучший сценарий и лучший фильм в жанре фэнтези, хватило и этого.
Поддержите DARKER!
Это важно! Нам нужна ваша помощь. Станьте спонсором DARKER и получите эксклюзивный ранний доступ к материалам из новых номеров и не только!
