навстречу северной авроры звездою севера явись что это значит
Почему Пушкин написал «навстречу северной АврорЫ»?
Еще ты дремлешь, друг прелестный –
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
Почему у Пушкина в стихотворении «Зимнее утро» написано «навстречу северной Авроры», а не «навстречу северной Авроре»?
Конечно может я и вовсе во всём ошибся, так как истинной гениальности стихов Великого Поэта я могу так и не понять, и этот секрет он унёс с собой в вечность.
Я думаю, что все правильно написал А.С. Пушкин.Чтобы убедиться в этом, перефразируем стихотворную строку в прозу, лишив её рифмы и ритма стиха.
Звездою северной Авроры явись навстречу. Слово «навстречу», употребленное перед словосочетанием Северной Авроры не является в данном контексте предлогом и не требует дательного падежа существительного, как мы привыкли считать: навстречу мне, навстречу брызгам волн и т.д.
Поэт пользуется в стихах методом перестановки слов (инверсией), что и создало ложное впечатление морфологической ошибки. А ее и нет. Ведь это стихи.
Северная Аврора, Звезда Севера зашифрованные Пушкиным названия журналов Полярная звезда, Северные цветы и др., в которых он печатался и впервые в истории русской журналистики получал за это гонорары. После декабристского бунта практически все журналы позакрывались, начиная с Полярной Звезды. К осени 1829 года, когда было написано Зимнее утро, цензура несколько ослабела, вновь стали издаваться в России литературные журналы, в которых Пушкин получает возможность публиковаться и зарабатывать себе на жизнь. В этом стихотворении Пушкин образно призывает своих собратьев по перу вновь приняться за творчество и публиковаться. Поэтому, полагаю, имя пушкинской Русской Красавицы: Русская Литература.
Пушкин все написал как следует, поскольку стоит только перефразировать стих в прозу, при этом лишив ее основ стихотворных строк. В этом стихотворении Пушкин пользовался инверсией, простой перестановки слов и зачастую люди видят в ней ошибку.
Вот то самое стихотворение, о котором идет речь:
А теперь предлагаю следующий анализ этого произведения в качестве примера:
Стихотворение Ивана Бунина «На распутье»
Произведение было опубликовано в 1900 году. Оно написано в стиле русских сказок и былин. В нем поэт обращается к теме выбора жизненного пути. Повествование ведется от первого лица. Автор как будто ставит себя на место Ильи Муромца. Это происходит в один из самых важных этапов жизни Ивана Алексеевича Бунина.
Когда было написано произведение его создателю было всего двадцать лет. В тот жизненный период поэт не мог определиться со своим будущим, это и подтолкнуло его к написанию стихотворения, в котором он попытался выразить все свои сомнения перед предстоящим выбором. Не зная, что делать, на чем остановить свой выбор, автор спрашивает даже у ворона, пытаясь найти в нем советчика: «Отзовися, ворон чернокрылый! Укажи мне путь в краю глухом». Тревожное чувство, испытываемое автором, передается и, например, через описание степи, заросшей бурьяном, а обилие слов, описывающих степь, подчеркивает ее безграничность.
Я считаю, что стихотворение «На распутье» передает насколько сложным и значимым является выбор жизненного пути для каждого человека. Рано или поздно любой оказывается на распутье в окружении неизвестности и опасности, но это не должно становиться преградой, ведь «жизнь зовет», и надо верить, что впереди лучшее.
Замечательное стихотворение Ломоносова «Вечернее размышление» было написано в 1743 году, когда Ломоносов вынужденно находился под стражей. Именно в этот период жизни из под переа Ломоносова выходит большое количество самых разных произведений, как правило созданные в жанре оды, к которому относится и данное стихотворение, написанное четырехстопным ямбом.
В нем Ломоносов описывает мысли, которые посетили его при наблюдении северного сияния, в частности высказывает предположение об электрической природе последнего. Кроме того, в этом же стихотворении мы встречаем знаменитые строки:
в которых Ломоносов высказывает предположение о бесконечности вселенной и об огромном количестве обитаемых миров, звезд.
При чем же тут Бог, чье имя вынесено в заголовок? В самом тексте про бога нет ни слова и даже напротив идеи, которые в нем высказывались шли наперекор с тогдашними представлениями о вселенной, как создании бога. Только в конце Ломоносов словно в насмешку вопрошает нас:
Со второй половины XVIII в. поэзия в России стала оказывать все большее влияние на общественную жизнь. Салонные стихи постепенно вытесняются обличительной лирикой, на которой позже вырастут поколения бунтарей и революционеров. Одним из первых авторов таких произведений стал Г.Державин. В частности, ему принадлежит стихотворение «Властителям и судьям», написанное в 1780 г.
В это время Державин уже имеет чин статского советника и параллельно с общественной и политической деятельностью публикует первые стихи, которые обеспечили ему известность в салонах и в императорском дворце. Екатерина II, поощряющая свободолюбивые мысли, благосклонно отнеслась к стихотворению.
Вершителей человеческих судеб поэт называет богами на земле и напоминает, что и они когда-нибудь предстанут перед высшим судом. Державин говорит голосом Всевышнего, указывая соотечественникам на недопустимость их поступков:
Вторая часть произведения резко обличительна. Поэт утверждает, что люди давно уже попрали божьи заповеди:
Обращаясь к царям, Державин признается, что считал их божьими наместниками. Однако поэт не сомневается, что
В финале звучит мольба ко Всевышнему о том, чтобы Он спустился вершить суд над людьми:
«Приди, суди, карай лукавых, и будь един царем земли!» —
Без божественного вмешательства установить в стране власть справедливости и гуманизма невозможно даже самому мудрому и честному царю.
Зимнее утро. Пушкин. Несколько слов в защиту поэта
Уважаемые все! Я, как говорится, «ни разу» не пушкинист, как принято называть людей, посвятивших себя исследованию его творческого наследия.
Но есть у меня одно неуёмное свойство, подпадающее под написанное Пастернаком:
«Во всем мне хочется дойти до самой сути. »
Наиболее популярным (прочно-первые места в выборках Гугл и Яндекс) примером проявления этого свойства можно назвать мою скромную попытку заново перевести с немецкого стихотворение Генриха Гейне «Сосна», несмотря на обилие русских версий в исполнении именитых Мастеров от Лермонтова до Фета. Взяв за основу дословный перевод оригинала, я предложил и обосновал собственную версию перевода, максимально близкого, на мой взгляд, к Гейне, но, в то же время, далёкого от варианта Лермонтова. Кому интересно, взгляните, набрав в Гугле два слова «Сосна Гейне», а мы не будем отвлекаться.
Сейчас я хочу рассказать вам о новой «не-новости», за которую зацепился мой пытливый, смею надеяться, ум — и где? — в известнейшем стихотворении А.С.Пушкина «Зимнее утро». Это стихотворение читано-перечитано многими поколениями школьников, а также жёвано-пережёвано не менее многими поколениями преподавателей и исследователей. Казалось бы, что ещё спорного можно там обнаружить?
Да вот же оно — прямо в первой строфе:
Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
Вот из-за этой самой Авроры и приходится Александру Сергеевичу «выслушивать» на том свете от вышеупомянутых многих поколений!
Мол, у товарища (жирно зачёркнуто) у «великого нашего всё» Пушкина А.С. — «устаревшее грамматическое явление»!
Мол, падежов, пардон муа, не знает!
Написал, понимаете ли, словосочетание «навстречу АврорЫ», вместо «навстречу АврорЕ»!
Ай-яй-яй, уважаемый жирно зачёркнуто! Да у нас каждый школьник знает, что после предлога «навстречу» должен следовать дательный падеж существительного: (к о м у? Авроре).
Стыдно, стыдно такому великому поэту вот так вот некомпетентно и устарело лепить родительный падеж: (к о г о? Авроры). Чему вас только там, в лицеях-то, учили, да ещё в Царских, хотя и сельских, что вас несколько оправдывает!
Начитавшись подобной критики (особенно мне понравилось: «вместо» и «должен следовать»), я и хочу задать собравшимся единственный и очень простой вопрос:
— А не вернуть ли нам честное имя автора и. пробел?
А вот теперь почитаем (в обоих смыслах) Пушкина:
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры,
На встречу северной Авроры
Звездою севера явись!
Вставай, говорит, дорогая! Нам пора НА ВСТРЕЧУ (к о г о? ч е г о?) северной Авроры (сиречь — утренней зари)! Явись же туда, на эту встречу, звездою севера!
А вы, далёкие потомки (и недалёкие особенно), теперь проверьте падежи!
С теплом, Андрей Корсаров (можно ругаться)
🙂
Стихотворение и анализ «Зимнее утро»
Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный –
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
Вечор, ты помнишь, вьюга злилась,
На мутном небе мгла носилась;
Луна, как бледное пятно,
Сквозь тучи мрачные желтела,
И ты печальная сидела –
А нынче… погляди в окно:
Под голубыми небесами
Блестя на солнце, снег лежит;
Прозрачный лес один чернеет,
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
Вся комната янтарным блеском
Озарена. Веселым треском
Трещит затопленная печь.
Приятно думать у лежанки.
Но знаешь: не велеть ли в санки
Кобылку бурую запречь?
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу
И навестим поля пустые,
Леса, недавно столь густые,
И берег, милый для меня.
Краткое содержание
Фотография М. Шелякина. 2017
Пейзажная лирика составляет весьма внушительный пласт в творчестве А.С. Пушкина. Горячо любивший родину, поэт еще в детстве проникся любовью и к ее великолепной природе, яркие образы которой позже с большим мастерством воплотил в своих произведениях. Поэт описывал природу в разное время года, справедливо отмечая, что в каждом периоде, будь то расцвет или увядание, есть своя, неповторимая красота. Данное стихотворение Пушкин посвятил зиме. Автор представил настолько яркие образы вечерней бури и морозного утра, что у читателя создается эффект полного присутствия в этой занесенной снегом деревне.
Фраза, с которой начинается стихотворение: «Мороз и солнце; день чудесный!», стала уже, в некотором смысле, цитатой. Эти слова очень образно передают картину яркого морозного утра. Восторгом от преображения природы после вечерней вьюги автор желает поделиться со своей подругой, к которой он обращается: «красавица» и «друг прелестный». Ночная непогода описывается словами: «вьюга злилась», «мгла носилась», которые резко контрастируют с утренней картинкой: «ель зеленеет», «речка блестит».
Чувствуется, что Пушкину по душе деревенская идиллия, где можно укрыться от суеты большого города. Ведь для душевного покоя человеку достаточно уютного домика, где весело «трещит натопленная печь», и «милого друга» в лице любимой девушки. Особый восторг герой испытывает от предстоящего катания на санях со своей спутницей. Нет для него большего удовольствия, чем «посетить поля пустые» и «берег, милый для меня».
В названии стихотворения можно усмотреть некий скрытый смысл. Возможно, слово «утро» здесь олицетворяет какое-то обновление, указывающее на то, что за ночной метелью непременно последует светлый, ясный день.
Анализ
История создания
«Зимнее утро» по праву занимает одно из первых мест среди красивейших произведений Пушкина. Написано оно было в 1829 году, когда закончилась ссылка, и власти сняли с поэта запрет на перемещение. Покинув Михайловское, Пушкин отправился в Петербург, но по пути решил остановиться у своего приятеля П.И. Вульфа, в его имении, расположенном в живописнейшем месте Тверской губернии. Усадьба находилась на берегу речки Тьма, ее блестящий подо льдом образ как раз и запечатлел поэт в своем стихотворении.
Всего один день понадобился Пушкину, чтобы сочинить это красочное стихотворение, посвященное русской зиме. Вопрос о том, кем является таинственная красавица, которая фигурирует в произведении, до сих пор не разгадан. В ту пору Пушкин уже был знаком с Натальей Николаевной Гончаровой, поэтому можно предположить, что в стихотворении он имеет в виду ее. В то же время, по некоторым сведениям, этой девушкой могла быть дочь соседского помещика, Мария Борисова, к которой Пушкин имел особое расположение.
Персонажи и образы
Центральный образ стихотворения – волшебная зимняя природа. Картина морозного утра, наполненного жизнью и светом, дополнена ярким солнцем, искрящимся снегом и прозрачным льдом замерзшей речки. В роли второго образа выступает возлюбленная героя, та самая красавица, которую он называет «звездою севера», что означает самое прекрасное, что может быть в этих краях.
Разбушевавшаяся ночная непогода занимает третье место в системе образов. Ей посвящено небольшое, но очень колоритное описание: «вьюга злилась», «мгла носилась». Но, на данный момент, все это уже позади. Следующий, четвертый образ – это уютный, теплый дом, с раскаленной печкой и залитой солнечным светом комнатой. Свободу, энергию, движение, раздолье символизирует пятый образ – «нетерпеливого коня», которого герою самому не терпится «запречь» и унестись в «поля пустые» вместе с любимой подругой.
Композиция
Линейная композиция стихотворения означает, что события развиваются последовательно, одно за другим. Таким образом, можно выделить несколько частей, из которых состоит произведение.
Первое, что видит читатель, это восхищение героя красотой зимнего утра. Ему не терпится разбудить возлюбленную, чтобы разделить с ней восторг от созерцания волшебной картины. Затем следуют воспоминания о метели, которая обрушилась на землю прошедшей ночью. После этого автор подробно описывает все прелести русской зимы. Далее происходит плавный переход к теплой домашней обстановке, которая так располагает к спокойствию в лютые морозы. Заканчивается повествование внезапным предложением героя совершить веселую зимнюю поездку на санях.
Предельно реалистичное описание зимней природы позволяет отнести это стихотворение к реализму. По жанру это традиционная пейзажная лирика, причем, один из лучших ее образцов. Состояние внутренней свободы, которую, наконец, обрел поэт, передается через величественную картину начинающегося нового дня.
Размер и средства художественной выразительности
Стихотворение написано любимым размером Пушкина – четырехстопным ямбом. Смешанная рифмовка (ААВССВ) представлена в первой, второй, четвертой и пятой строках женской рифмой с переходом на мужскую в третьей и шестой строках. Такое необычное чередование обеспечивает необыкновенную легкость всего произведения.
Антитеза представляет собой контраст между вчерашней стихией и утренним спокойствием. Такое описание, построенное на противопоставлении, делает стихотворение невероятно красочным. В тексте представлены два вида эпитетов. Положительные: «друг прелестный», «голубые небеса», «великолепные ковры», «берег милый» соотносятся с приятными образами. Отрицательные: «мутное небо», «тучи мрачные» и сравнение «луна, как бледное пятно» создают мрачное, гнетущее ощущение. В тексте используются очень изящные метафоры: «сомкнуты негой взоры», «навстречу северной Авроры», «звездою севера». Поэт «оживляет» природу при помощи олицетворений: «вьюга злилась», «ель зеленеет», «речка блестит», придавая пейзажу динамику и стремительность.
Проблематика и основная идея произведения
«Зимнее утро» нужно воспринимать не только как высокохудожественное описание зимней природы. В стихотворении заложена идея торжества самой жизни, восхищения от вида прекрасного зимнего утра. В этом произведении звучит гимн единению человека и природы, которые подчинены одним и тем же законам.
Приподнятое и возвышенное настроение автора строится на контрасте ночного ненастья и волшебного солнечного утра. Этим Пушкин хочет показать, что главная мысль данного стихотворения это то, что после непогоды всегда наступает новый ясный день, который нужно рассматривать как очередной подарок судьбы. Ведь человек склонен меньше ценить нагрянувшее счастье, если в его жизни не было ни бурь, ни потрясений.
Анализ стихотворения Пушкина «Зимнее утро» (1)
Чтение первой строфы:
Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный –
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
Обратим внимание на 4-6-ю строчки. В них содержатся не только «тёмные» слова, хотя их неясность может быть не замечена, но и два ныне устаревших архаических факта грамматики. Во-первых, разве нас не удивляет словосочетание открой… взоры? Ведь сейчас можно только бросать взоры, устремить взоры, потупить взоры, но не открывать. Здесь существительное взоры имеет старое значение «глаза». Слово взор с таким значением встречается в художественной речи первой половины XIX века постоянно. Безусловный интерес здесь представляет причастие «сомкнуты». Краткое причастие, как известно, в предложении всегда является сказуемым. Но тогда, где то подлежащее, к которому оно относится? По смыслу слово сомкнуты явно тяготеет к существительному взоры, но оно является (открой что?) несомненным прямым дополнением. Значит «сомкнуты» является определением к слову «взоры».
Но почему тогда сомкнуты, а не сомкнутые? Перед нами так называемое усечённое причастие, которое, как и усечённое прилагательное, было одним из излюбленных поэтических вольностей поэтов XVIII – первой половины XIX века.
А теперь коснёмся ещё одного слова в этой строке. Это существительное «нега». Оно тоже небезынтересно. В словаре С. И. Ожегова оно толкуется: «Нега – и.ж. (устар.) 1. Полное довольство. Жить в неге. 2. Блаженство, приятное состояние. Предаться неге».
«Словарь языка Пушкина» отмечает наряду с этим следующие значения: «Состояние безмятежного покоя» и «чувственное упоение, наслаждение». Слово нега не соответствует перечисленным значениям в рассматриваемом стихотворении. На современный русский язык его в данном случае лучше всего перевести словом сон, поскольку сон – это самое полное «состояние безмятежного покоя».
Спустимся строчкой ниже. Здесь нас тоже поджидают языковые факты, требующие разъяснения. Их два. Во-первых, это слово Аврора. Как имя собственное, оно начинается с большой буквы, но по своему значению выступает здесь как нарицательное: латинское имя богини утренней зари нарицает саму утреннюю зарю. Во-вторых, его грамматическая форма. Ведь сейчас после предлога навстречу следует дательный падеж существительного и по современным правилам должно быть «Навстречу северной Авроре». А у Пушкина родительный падеж – Авроры. Это не опечатка и не ошибка, а ныне устаревшая архаическая форма. Ранее предлог навстречу требовал после себя существительного в форме родительного падежа. Для Пушкина и его современников это была норма.
Скажем несколько слов о словосочетании «Звездою севера явись». Слово звезда (севера) обозначает здесь самую достойную женщину Петербурга, а не употребляется в прямом значении – небесное тело.
Вторая строфа
Вечор, ты помнишь, вьюга злилась,
На мутном небе мгла носилась;
Луна, как бледное пятно,
Сквозь тучи мрачные желтела,
И ты печальная сидела –
А нынче… погляди в окно:
Здесь мы обратим внимание на слова вечор и мгла. Мы знаем, что слово вечор и обозначает вчера вечером. В обычном употреблении слово мгла значит сейчас тьма, мрак. Поэт использует это слово в значении «густой снег, скрывающий в тумане, как своеобразная завеса, всё окружающее».
Третья строфа
Под голубыми небесами
Великолепными коврами,
Блестя на солнце, снег лежит;
Прозрачный лес один чернеет,
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
Третья строфа стихотворения отличается языковой прозрачностью. В ней нет ничего несовременного, и ни в каких пояснениях она не нуждается.
4 и 5 строфы
Вся комната янтарным блеском
Озарена. Весёлым треском
Трещит затопленная печь.
Приятно думать у лежанки.
Но знаешь: не велеть ли в санки
Кобылку бурую запречь?
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу
Нетерпеливого коня
И навестим поля пустые,
Леса, недавно столь густые,
И берег, милый для меня.
Здесь есть языковые «особинки». Вот поэт говорит: «Приятно думать у лежанки».
Анализ непонятных слов и выражений
Вот поэт говорит: «Приятно думать у лежанки». Понятно ли вам это предложение? Оказывается, нет. Мешает нам тут слово лежанка. Лежанка – невысокого (на уровне современной кровати) выступа у русской печки, на котором, греясь, отдыхали или спали.
В самом конце этой строфы странно и непривычно звучит слово запречь вместо нормативного, правильного современного запрячь от глагола запрягать. Во времена Пушкина та и другая форма существовала на равных, и, несомненно, форма «запречь» появилась тут у Пушкина для рифмовки как факт поэтической вольности, который был обусловлен стоявшим выше словом печь.
В заключительной строчке последней, пятой строфы есть слово берег. Здесь оно употребляется не в основном, прямом, номинативном значении «край земли около воды», а в значении «местность около реки». Около какой? Около Верхней Волги, так как стихотворение было написано в селе Павловском Старицкого Уезда Тверской губернии, находящегося недалеко от нашей великой реки.
Глава 1. Невенчанная жена Пушкина
Глава 1. Невенчанная жена Пушкина
«Мороз и солнце; день чудесный!».
Как часто после дождливых осенних дней, когда ударяют первые морозы и выпадает снег, мы повторяем эти строки из стихотворения А.С. Пушкина «Зимнее утро», выученное нами еще в третьем классе. Мы восхищаемся, как просто, как изумительно точно и великолепно передана русская природа. Стихотворение поэт написал в селе Павловском 3 ноября 1829 г., Старицкого уезда, Тверской губернии, в имении Прасковьи Александровны Осиповой (по первому мужу Вульф). Поэт заехал навестить уважаемую им хозяйку усадьбы Тригорское, свою соседку в Михайловском, и ее детей. 12 октября он выехал из Москвы, а 15 октября уже был в Малинниках, где проживало семейство Вульф. Гостеприимные хозяева его всегда приветливо встречали. В селе Павловское, которое находилось недалеко от Малинников, многое напоминало ему родное Михайловское: и дом в родной рощице, и жившие там тригорские барышни с их милым радушием, и долина реки, и холмы, и леса. Удивительно спокойная жизнь в провинции резко контрастировала с теми бурными событиями, которые происходили на Кавказе. Эту тихую, такую мирную атмосферу бытия не мог не отразить в стихах поэт. 2 ноября было готово стихотворение «Что делать нам в деревне?»
Зима. Что делать нам в деревне? Я встречаю
Слугу, несущего мне утром чашку чаю,
Вопросами: тепло ль? утихла ли метель?
Пороша есть иль нет? и можно ли постель
Покинуть для седла, иль лучше до обеда
Возиться с старыми журналами соседа?
Пороша. Мы встаем, и тотчас на коня,
И рысью по полю при первом свете дня;
Арапники в руках, собаки вслед за нами;
Глядим на бледный снег прилежными глазами;
Кружимся, рыскаем и поздней уж порой,
Двух зайцев протравив, являемся домой.
Иду в гостиную; там слышу разговор
О близких выборах, о сахарном заводе;
Хозяйка хмурится в подобие погоде,
Стальными спицами проворно шевеля,
Иль про червонного гадает короля.
Тоска! Так день за днем идет в уединенье!
Но если под вечер в печальное селенье,
Когда за шашками сижу я в уголке,
Приедет издали в кибитке иль возке
Нежданная семья: старушка, две девицы
(Две белокурые, две стройные сестрицы), —
Как оживляется глухая сторона!
Как жизнь, о боже мой, становится полна!
Сначала косвенно-внимательные взоры,
Потом слов несколько, потом и разговоры,
А там и дружный смех, и песни вечерком,
И вальсы резвые, и шепот за столом,
И взоры томные, и ветреные речи,
На узкой лестнице замедленные встречи;
И дева в сумерки выходит на крыльцо:
Открыты шея, грудь, и вьюга ей в лицо!
Но бури севера не вредны русской розе.
Как жарко поцелуй пылает на морозе!
Как дева русская свежа в пыли снегов!
Приезд девиц и их матери всколыхнул воспоминания, поэт унесся в прошлые годы, туда, в родную деревню, в Михайловское, к тем чувствам, которые там испытывал, и за одну ночь был создан шедевр. А внимательному читателю подсказал, какие просторы и какой пейзаж он описывал:
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу
Нетерпеливого коня
И навестим поля пустые,
Леса, недавно столь густые,
И берег, милый для меня.
Михайловское было для Пушкина родным, единственным домом. В Москве и Петербурге у него не было домашнего крова, он ютился по гостиницам или останавливался у друзей.
А была ли реальная Муза в это время рядом с Пушкиным, которая своим присутствием создавала ту атмосферу, в которой легко творилось? Была, и именно ей посвящено стихотворение «Зимнее утро»:
Уже взошло солнца, а красавица дремлет в его комнате, она нежится и не торопится вставать.
Разъяснение слову «нега» находим в словаре С. И. Ожегова
1. Полное довольство. Жить в неге.
2. Блаженство, приятное состояние. Предаться неге.
Навстречу утренней заре поэт умоляет ее встать и предстать перед ним (явись) во всей красе звезды всего Севера. Красавицы на севере были русоволосыми, с длинными косами, с пылающим румянцем на белоснежной коже. Его восторг и восхищение сохранившегося образа даже через четыре года вызвал бурю эмоций, которые вылились в изумительное описание русской природы зимой.
Под голубыми небесами
Великолепными коврами,
Блестя на солнце, снег лежит;
Прозрачный лес один чернеет,
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
И снова его мысль возвращается туда, в небольшую комнату, где трещит затопленная печь, и ему «приятно думать у лежанки».
«Лежанка – место для лежания, сна. Часто в русской избе устраивалась лежанка на невысоком выступе (на уровне современной кровати) у русской печки, на котором, греясь, отдыхали или спали».
Предлог «у» здесь удивительно многозначен. Не написал автор «на лежанке», что совершенно спокойно вписывалось в строку, а этим предлогом уточнил свое место расположения: не у окна, не на диване, не в кресле, не за столом, а около лежанки, на которой, как надо догадываться, находилась красавица. И именно здесь, у лежанки, в обстановке душевного спокойствия и блаженства хорошо думалось и творилось.
Вся комната янтарным блеском
Озарена. Веселым треском
Трещит затопленная печь.
Приятно думать у лежанки
Но знаешь: не велеть ли в санки
Кобылку бурую запречь?
А дальше для читателя начала XIX века становилось понятным, кем была для поэта красавица
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу
Нетерпеливого коня
Я вас любил: любовь ещё, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам Бог любимой быть другим.
Ноябрь 1829
Кто же была эта красавица, которая коротала дни ссылки в Михайловском?
Женщин (из дворян), с которыми общался поэт в Михайловском, было немного. Кроме матери Надежды Осиповны Ганнибал была лишь владелица соседнего имения Тригорское, Прасковья Александровна Осипова (Вульф), сестра которой, Елизавета, вышла замуж за Якова Исааковича Ганнибала (двоюродного брата Надежды Осиповны). Пушкин приходился Прасковье Александровне дальним родственником по линии матери.
Ты прав: что может быть важней
На свете женщины прекрасной?
Улыбка, взор ее очей
Дороже злата и честей,
Дороже славы разногласной.
Поговорим опять о ней.
Хвалю, мой друг, ее охоту,
Поотдохнув, рожать детей,
Подобных матери своей;
И счастлив, кто разделит с ней,
Сию приятную заботу».
Слухи о похождениях Керн шлейфом тянулись за ней и доходили до Михайловского. Когда она приехала навестить в Тригорское свою тетку Прасковью Александровну, то ее привлекательность и доступность была тем притягательным моментом, который не давал покоя поэту, сводил его с ума, и он грезил, представляя ее в своих объятиях. Пушкин часто, почти ежедневно появлялся в Тригорском, слушал, как она пела, читал ей свои стихи. Он пытался ее покорить, но она предпочла его другому, Алексею Вульфу, сыну Прасковьи Александровны, который поехал за ней в Ригу, где служил комендантом супруг Анны, генерал Е Ф. Керн. Александр Сергеевич в письме к Алексею Вульфу задал язвительный вопрос: «что делает вавилонская блудница Анна Петровна?» Связь ее с Алексеем продолжалась четыре года. От мужа она через некоторое время уехала в Петербург, оказалась в обществе литераторов и композиторов. Список оказавшихся в постели с ней, как перечисляют пушкинисты, оказался внушительным, двузначным. Среди побывавших был и сам Пушкин, и Глинка, и брат Пушкина, Лев, и Соболевский, и барон Вревский, будущий муж Зизи, и многие другие.
Восприятие Пушкиным Анны Керн в Михайловском были далеки от того романтического высоконравственного образа «гения, чистой красоты», которому и посвящены эти стихи. Идеалом красоты в представлении поэта оставалась императрица Елизавета Алексеевна, которую он впервые увидел в лицее.
Шедевр этот «Я помню чудное мгновенье» не о земной женщине, он – о божественной женщине, которая покорила его сердце с юношеских лет, и которой он был предан всю жизнь.
Что стало причиной появления «видения»? Вполне вероятно, до Михайловского дошла информация, что императрице стало плохо. К лету 1825 г. состояние здоровья императрицы настолько ухудшилось, что лейб-медики Виллие и Штофреген настойчиво рекомендовали императрице не оставаться на осень и зиму в Петербурге, а отправиться на лечение в страны с более мягким и теплым климатом. Врачи единодушно высказывались за поездку в Италию или на юг Франции.
На рисунке Пушкина профиль женщины поражает изяществом, женственностью линий, именно такой была императрица.
Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны. М.-Л.-Э. Виже-Лебрен, 1801 г.:
Виже-Лебрен Э.-Л. Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны, 1798
А у Анны Петровны Керн был совсем другой профиль, другая красота.
А.П. Керн в 40-х годах.
Некоторые «пушкинисты» утверждают, что у Пушкина были интимные связи с тригорскими девицами: Анной Николаевной, Анной Ивановной, Анной Петровной и Зизи, а также с владелицей имения Прасковьей Александровной, при этом никакие доказательства не представляются, а всего лишь они потчуют читателя своими размышлениями и предположениями. Прасковья Александровна строго следила за девицами, и в тех случаях, когда любовные игры заходили за опасную черту, увозила их в Тверскую губернию. Прасковья Александровна надеялась, что поэт сделает предложение одной из них, и ждала, сохраняя их девичью честь. Анна Николаевна, Зизи и Прасковья Александровна его любили, и они это не скрывали. Пушкина в этих забавах, признаниях, поцелуях, и нежных прикосновениях все забавляло. Он вовлекался в эту чехарду, чистосердечно переживал, влюблялся то в одну, то в другую, но от дальнейших смелых действий его останавливало неизбежное объяснение с Прасковьей Александровной, которую он уважал, и более того, он понимал, что за всем этим должно было последовать обязательно предложение руки и сердца. А он не был готов к женитьбе.
«В 4-й песне Онегина я изобразил свою жизнь»,- признавался Пушкин Вяземскому:
Прогулки, чтенье, сон глубокий,
Лесная тень, журчанье струй,
Порой белянки черноокой
Младой и свежий поцелуй,
Узде послушный конь ретивый,
Обед довольно прихотливый,
Бутылка светлого вина,
Уединенье, тишина:
Вот жизнь Онегина святая.
В строфе XLI четвертой песни «Евгения Онегина», написанной в декабре 1825 г., встречается образ девы:
В избушке распевая, дева
Прядет, и, зимних друг ночей,
Трещит лучинка перед ней.
Когда в 1828 г. четвертая и пятая главы романа вышли в свет отдельным изданием, столичные критики недоумевали, «как можно было назвать девою простую крестьянку, между тем как благородные барышни, немного ниже, названы девчонками».
В 1825 г. была напечатана поэма Баратынского «Эда», которая очень понравилась Пушкину. О своей героине Баратынский писал:
Отца простого дочь простая,
Красой лица, красой души
Блистала Эда молодая.
Прекрасней не было в горах:
Румянец нежный на щеках,
Летучий стан, власы златые
В небрежных кольцах по плечам,
И очи бледно-голубые,
Подобно финским небесам
Во время очередного визита студента Алексея Вульфа в середине декабря 1825 г. в село Тригорское, Пушкин сообщил другу о своих отношениях с Ольгой. Вульф в ответ стал подшучивать над сентиментальностью поэта.
В Михайловском жила вместе с ним милая и добрая крестьянская девушка, подарившая и девичью честь, и все свое чувство человеку, для нее необыкновенному. И любовные отношения с девушкой, невинной, как агнец, были совсем свободны от приторных особенностей великосветских романов. Никогда он не работал с таким творческим увлечением, необычайно радостно. Окончив «Бориса Годунова», он веселился, как ребенок бил в ладоши и кричал: «Айда Пушкин, айда сукин сын!». Создание «Бориса Годунова» требовало особенных условий для творчества: сосредоточения и погружения в тему, которые при его характере могли возникнуть только при отсутствии возбуждающих моментов и при спокойном, целеустремленном состоянии духа. С Ольгой Пушкин познал счастье семейной жизни, к которому он будет стремиться все годы в других условиях, но ему не удастся уговорить свою жену приехать сюда и начать спокойную сельскую жизнь вдали от мишуры дворцов.
8 сентября 1826 г Пушкина фельдъегерем доставили в Москву к Николаю I, который после разговора с Пушкиным в Чудовом монастыре, заявил Блудову: «”Знаешь, что нынче говорил с умнейшим человеком в России?» На вопросительное недоумение Блудова, Николай Павлович назвал Пушкина». Умнейший человек не мог не думать о будущем его отношений, и к своему горькому сожалению, понимал, что у него с Ольгой нет будущего.
Население России в пушкинские времена было расслоено по сословному, национальному и религиозным признакам. Смешанные браки не приветствовались средой, обществом, подвергались гонению, наказанию. К несчастью, большинство таких браков заканчивалось трагически. Особенно высокие непреодолимые барьеры возникали перед влюбленным дворянином в крепостную крестьянку, желавшим с ней венчаться. Несовпадение сословных статусов жениха и невесты приводило, как правило, к тому, что «кратковременные любовные шашни на том и кончались» (Г. Р. Державин). Женщина низкого происхождения, рассуждал дворянин М. В. Данилов, «которая в любовницах, хотя, кажется и приятна, в женах быть не годится за низостью своего рода». История тех времен сообщает всего о единственном браке подобного рода, графа Шереметева со своей крепостной, актрисой Прасковьей Ковалевой-Жемчуговой.
Возможность продажи крестьянина без земли и с разделением семейства было бесспорным свидетельством уже не крепостной зависимости, а рабского состояния крестьян. К этому времени, к двадцатым годам XIX века, систему социальных отношений в России признавалась всеми образованными людьми рабством.
Воззрение на крепостных крестьян как на бесправных рабов оказалось столь сильно укорененным в сознании помещиков, что любые попытки крестьян пожаловаться на невыносимые притеснения со стороны владельцев подлежали наказанию, как бунт. По закону 1833 г. владелец имел право употреблять «домашние наказания и исправления» по своему усмотрению, лишь бы только не было увечья и опасности для жизни.
Большие и маленькие Троекуровы. населявшие дворянские усадьбы, охотились, кутили и насильничали. Дворовые девки становились наложницами. В усадебном доме среди дворовых людей, ничем не отличаясь от слуг, жили внебрачные дети хозяина или его гостей и родственников, оставивших после своего посещения такую «память». Дворяне не находили ничего странного в том, что их собственные, хотя и незаконнорожденные, племянники и племянницы, двоюродные братья и сестры находятся на положении рабов, выполняют самую черную работу, подвергаются жестоким наказаниям, а при случае их и продавали на сторону. Встречая гостей у себя в усадьбе, владелец имения, по-своему понимая обязанности гостеприимного хозяина, непременно каждому на ночь предоставлял дворовую девку для «прихотливых связей», как деликатно сказано в материалах следствия.
В первой четверти XIX века в стране получил широкую известность генерал-лейтенант Лев Дмитриевич Измайлов. Он прославился как своими подвигами во славу Отечества, потратив огромные средства, миллион рублей, на вооружение Рязанского губернского ополчения в 1812 году, так и своим самодурством и многочисленными выходками. Число наложниц Измайлова было постоянным и по его капризу всегда равнялось тридцати, хотя сам состав постоянно обновлялся. В гарем набирались нередко девочки 10–12 лет. Впоследствии участь их всех была более или менее одинакова: Любовь Каменская стала наложницей в 13 лет, Акулина Горохова в 14, Авдотья Чернышева на 16-м году.
Некоторые помещики, не жившие у себя в имениях, а проводившие жизнь за границей или в столице, специально приезжали в свои владения только на короткое время для осмотра подросшего поколения. В день приезда управляющий должен был предоставить помещику полный список всех крестьянок, достигших половой зрелости, и тот забирал себе каждую из них на несколько дней: «когда список истощался, он уезжал в другие деревни, и вновь приезжал на следующий год». Все это не было чем-то исключительным, из ряда вон выходящим, а, наоборот, носило характер обыденного явления, нисколько не осуждаемого в дворянской среде.
Существовавшие традиции не позволяли Пушкину узаконить свои отношения с Ольгой. С точки зрения дворянского сословия: одно дело – наслаждаться любовью крепостной девки, и совсем другое – позволить ей считать себя им равной. Пушкин понимал, что венчаться на Ольге он не может, более того, он как ссыльный не имел никаких доходов, чтобы содержать семью, и его положение оставалось неопределенным, особенно после выступления декабристов. Он ожидал, что со дня на день его вызовут в Петербург, вынесут приговор и отправят в Сибирь.
Казалось бы, связь Пушкина с крепостной была явлением обычным для того времени, и не могла вызвать каких-то осуждений. Все как обычно, как у всех, и так, к удивлению, считали все пушкинисты, считая его связь с Ольгой чисто физиологическим влечением. И, несмотря на то, что Ольга для поэта была не наложницей, что она была для него не рабыня, а жил с ней как с женой, но невенчанной, его продолжала мучить бесперспективность их отношений, и прежде всего, дальнейшая судьба Ольги. Именно, эта тема – судьба влюбленных из разных сословий, из разных родов по знатности и богатству стала доминирующей в произведениях, которые были начаты в Михайловском.
Драма «Русалка» была задумана Пушкиным в начале 1826 г. в Михайловском, к ней он вернулся в ноябре 1829 г., по возвращении в Петербург из поездки на Кавказ и из села Павловского, когда он написал стихотворение «Зимнее утро». Вновь вернулся к сюжету драмы «Русалка» в апреле 1832 г. в Петербурге.
Князь: «Я весел
Всегда, когда тебя лишь вижу…
Она: Когда ты весел, издали ко мне
Спешишь и кличешь: где моя голубка,
Что делает она? а там целуешь
И вопрошаешь: рада ль я тебе
И ожидала ли тебя так рано.
А нынче: слушаешь меня ты молча,
Не обнимаешь, не целуешь в очи,
Ты чем-нибудь встревожен, верно?
Она:….. вспомнила: сегодня у меня
Ребенок твой под сердцем шевельнулся
Князь: Несчастная! как быть? хоть для него
Побереги себя; я не оставлю
Ни твоего ребенка, ни тебя.
Со временем, быть может, сам приеду
Вас навестить. Утешься, не крушися.
Дай обниму тебя в последний раз.
Князь оставляет мешок золота, ожерелье, расшитую повязку и уезжает. Жить дальше дочь мельника без любимого не могла, и она утопилась в Днепре.
Если заменить в тексте всего лишь два слова: князь – на Пушкин, а Она – на Ольгу, то, во-первых, мы много узнаем об отношении поэта к возлюбленной, а во-вторых, что поэт, как и князь, был счастлив и любим.
Пушкин кроме трагической развязки в своих отношениях с Ольгой ничего не видит, страшится и грезит, что свершится чудо и все закончиться благополучно. В одном из вариантов он предположил, что встретится с ней (русалкой) вновь и будет рад последовать за ней:
Как счастлив я, когда могу покинуть
Докучный шум столицы и двора
И убежать в пустынные дубровы,
На берега сих молчаливых вод.
О, скоро ли она со дна речного
Подымится, как рыбка золотая?
Как сладостно явление ее
Из тихих волн, при свете ночи лунной!
Опутана зелеными власами,
Она сидит на берегу крутом.
У стройных ног, как пена белых, волны
Ласкаются, сливаясь и журча.
Ее глаза то меркнут, то блистают,
Как на небе мерцающие звезды;
Дыханья нет из уст ее, но сколь
Пронзительно сих влажных синих уст
Прохладное лобзанье без дыханья.
Томительно и сладко — в летний зной
Холодный мед не столько сладок жажде.
Когда она игривыми перстами
Кудрей моих касается, тогда
Мгновенный хлад, как ужас, пробегает
Мне голову, и сердце громко бьется,
Томительно любовью замирая.
И в этот миг я рад оставить жизнь,
Хочу стонать и пить ее лобзанье —
А речь ее… Какие звуки могут
Сравниться с ней — младенца первый лепет,
Журчанье вод, иль майской шум небес,
Иль звонкие Бояна Славья гусли
В 1825 г Василий и Сергей Львовичи Пушкины направили отца Ольги, Михаила Калашникова, из Михайловского в Болдино управлять нижегородским имением. Не исключаются, что братья Львовичи что-то узнали о связи Александра с Ольгой, и во избежание неприятностей (поведение, по их мнению, Александра было непредсказуемым) направили семейство в Болдино. Переезд Калашниковых на новое место жительства был запланирован на весну 1826 г. Когда высохли дороги, перед отъездом Ольга сообщила возлюбленному поэту, что она беременна.