Архитектура Британии. Норманны. Даремский и Честерский соборы
Норманны, завоевавшие Британию под предводительством Вильгельма Завоевателя, отличались повышенной набожностью. Именно они построили по всей Европе так называемые романские соборы и стали основной движущей силой первых крестовых походов. Естественно, они не могли не оставить на территории Британии большое количество романских церквей.
Однако, следует признать, что их постигла примерно та же участь, что и саксонские церкви. Большая часть из них, так или иначе, была перестроена в более позднее время, какие-то соборы и вовсе пострадали в период Оливера Кромвеля до такой степени, что говорить о них, как об архитектурных явлениях, не стоит.
Как правило, когда говорят о норманнских соборах, имеют в виду романский стиль в виде так называемого норманнского извода. Для этой стилистики характерны следующие особенности:
— соборы весьма похожи на крепости, они доминируют на местности и способны выполнять оборонительные функции;
— стилистически они похожи на римскую архитектуру: тяжелые арки, которых требовали бочкообразные своды и массивные колонны;
— листья растений и другие растительные орнаменты в качестве украшений.
Обычно в качестве примера главного достижения норманнов в церковной архитектуре приводят Унчестерский собор. Но это не совсем справедливо. Несмотря на то, что он был построен норманнами и действительно является настоящей жемчужиной архитектуры, его строительство все же начал англо-саксонский король, а закончилось оно уже тогда, когда о норманнах никто и не вспоминал, хотя там и похоронен сын Вильгельма Завоевателя — Вильгельм II. С равным успехом к норманнскому периоду можно отнести и Кентерберийский собор, который, как известно, полностью сгорел около 1170 года.
Наиболее характерными произведениями церковной архитектуры норманнов являются Честерский и Даремский кафедральные соборы.
Даремский кафедральный собор
Собор был построен в 1093 году в городе Дарем близ Шотландии. В XII веке к нему была пристроена готическая капелла, где хранятся мощи одного из самых известных деятелей Шотландии и Ирландии — Беды Достопочтенного. Собор выполнен в виде надстройки над скалой и смотрится просто потрясающе! Это одно из самых красивых мест Шотландии. Собор был спроектирован и построен святым Вильгельмом де Сан-Кале (William Carilef), который был назначен в качестве первого князя-епископа Вильгельмом Завоевателем в 1080 году. С этого времени произошли значительные дополнения и реконструкции некоторых частей здания, но большая часть сохранилась в изначальном норманнском стиле. Строительство собора началось в 1093 году с восточной части. Хоры были завершены в 1096 году, а полностью собор достроили в 1135 году. В 1170-е годы епископ Гуго де Пюизе (Hugo de Puiset) добавил часовню в западной части собора. В часовне хранятся мощи многих святых, в том числе и останки преподобного Беды.
Честерский кафедральный собор
Здание собора из красноватого песчаника длиной почти в 120 метров оставляет серьезное впечатление и сегодня. Собор строили, ориентировочно с 1283 до 1537 года, он заменил более ранний монастырский храм, построенный в 1093 году в норманнском стиле. Считается, что новая церковь была построена вокруг старой. То, что немногие оставшиеся части норманнской церкви имеют маленькие размеры, в то время как высота и ширина готического собора огромны, подтверждает эту теорию. Аспекты конструкции норманнских интерьеров до сих пор видны в северном трансепте, который сохраняет аркады и широко формованную арку, ведущую к ризнице, которая была ранее часовней. Трансепт сохранился до начала XVI века, когда на потолке были вырезаны гербы Генриха VIII и кардинала Вулси. В северо-западной части сохранилась башня, также построенная норманнами. Она служит в качестве баптистерия. Нижняя часть северной стены нефа тоже норманнского периода.
Романский (норманнский) стиль
Вы боитесь вампиров? Нет? Я тоже перестала бояться, после того как посетила один из замков графа Дракулы в Будапеште.
И сейчас я расскажу вам о романском, или норманнском стиле, в котором построен средневековый замок графа Дракулы.
Считается, что прообразом Дракулы послужила реальная историческая личность — Влад III Цепеш, народное прозвище которого — «сажатель на кол», также Дракула, от рум. Dracul — «дракон, дьявол» (прозвище, полученное по наследству от отца), властитель средневекового княжества Валахия.
Многие любители посмаковать подробности из жизни и быта вампиров даже не представляют себе, как бы удивился реально существовавший валахский князь Влад III Цепеш, если бы каким-то образом узнал, что его несколько веков спустя причислят к роду ничтожных кровососущих гадов.
Крови, конечно, этот исторически достоверный деспот пролил на своем веку немало, но она в его меню совершенно не входила, и это нам сегодня известно из самых авторитетных источников тех лет — монастырских летописей.
Итак, Х–XII вв. — начало возрождения архитектурных традиций Древнего Рима под сильным влиянием византийского искусства. Создатели романского стиля — это скульпторы, архитекторы, живописцы того времени. Они желали одного: воплощения в своих творениях красоты и чувство значимости христианского мира.
Кратко об особенностях стиля
Цвета натуральные, спокойные. В отделке используются камень, металл, бронза, эмаль, дерево.
Для романского стиля характерна массивность, строгость и отсутствие излишеств, а также суровость внешнего облика. Романская архитектура знаменита тяжеловесными замками и храмами, скорее напоминающие неприступную крепость в духе Средневековья. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня-донжон. Вокруг нее располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.
В романском стиле доминируют мощные стены, массивные полукруглые двери, толстые колонны, кресто- или бочкообразные своды, апсиды и аканты, полукруглые или круглые окна.
Для романских зданий характерны мощные стены и колонны за счет тяжелых сводов. Основной мотив интерьера — полуциркульные арки.
Скульптурные рельефы в основном использовалась во внешнем украшении соборов и располагались вокруг порталов или по поверхности фасада, на архивольтах и капителях. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Во фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах — удлиненные.
Основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем ее величии. Также рельефы романской скульптуры несли в себе задачу напомнить верующим о боге. Скульптурное убранство поражало обилием фантастических существ, отличалось отзвуками языческих представлений.
В интерьере романского стиля — также скорее мощь, нежели изящество. Все элементы интерьера производят ощущение простоты и тяжести, почти отсутствуют декоративные украшения комнат. Общественный порядок не был направлен на развитие стиля. На протяжении почти 400 лет существования романский стиль не получал ни развития, ни скачка технологий в производстве.
Пол — мрамор, плитка с рисунком. Для укладки пола в старом романском стиле чаще всего используется керамическая плитка, имитирующая камень, или делается облицовка пола мозаикой. В мозаичных полах используются такие темы орнаментов, как знаки зодиака, геометрические узоры, звезды, повторяющийся геометрический или орнаменты в виде листьев. Все эти элементы располагаются симметрично оси фантастических существ, кентавров, грифонов, пеликанов.
Зеркала — шифоновая бронза. Стены — венецианская штукатурка. Роспись — религиозные мотивы.
В мебели также характерны приземистые пропорции, некоторая тяжеловесность и мрачная основательность. Лишь необходимый для жизни минимум — кровати, преимущественно с пологами, стулья грубые, из дерева и с высокой спинкой, сундуки, скрепленные металлическими накладками, и никакой мягкой мебели.
Принятие ванной комнатой при свечах — изыск полностью в духе романского стиля. Высочайшие подсвечники выглядят гордо и утонченно. Еще в качестве разбавляющих лаконичность помещения аксессуаров работает каменная пластика. Для ванной комнаты подойдет просторное помещение.
Обязательным атрибутом ванной комнаты считаются зеркала. Для их дизайна употребляют броскую шифоновую бронзу. Взыскательная и мощная рамка выделяет представительность романской манеры. Эффект старины отразят аксессуары для ванной — каменные подобия таких изделий, как мыльница или дозатор для жидкого мыла, подставки и чаши для туалетных принадлежностей.
В качестве элемента может выступить лампочка-факел, ясно характеризующая полновесность романского стиля. Кованые детали обеспечат нужную выдержанность и жесткость. В качестве украшений интерьера в романском стиле выступают всевозможные декоративные шкатулочки и коробочки, в которые можно сложить драгоценности и бижутерию, а также подсвечники со свечами, обязательно гармонирующие с общим интерьером.
Сегодня мало у кого получается полностью оформить интерьер в старом романском стиле, но некоторые его элементы вполне удачно вписываются в более современное исполнение, поэтому не удивляйтесь, что на фото, представленных для обзора в этой части, вы не видите интерьеров с высокими сводами и арками.
Эта статья из моей Книги «Стили интерьера с Татьяной Антонченко» — большая настольная энциклопедия профессионального, начинающего или только обучающегося дизайнера интерьера, архитектора, декоратора, дизайнера мебели, текстиля или любого другого человека, интересующегося развитием стилей в интерьере, архитектуре, мебели, декора. В книге собрано более 60 статей, все стили распределены по трем разделам: исторические стили; современные стили; этностили (стиль каждой отдельной страны). Материал сопровождается богатым иллюстративным рядом.
Книгу можно приобрести в электронном формате на ЛитРес
Книгу с моим автографом в печатном варианте Вы можете заказать на моем сайте здесь.
Также очень много полезной информации и статей по обучению, астрологии, астра-архитектуре, дизайну, строительству на моих сайтах:
Англо-нормандская архитектура
содержание
Историческое развитие
Дизайн
Существовавшие ранее англосаксонские холлы имели мало общего с могущественными церквями нормандской традиции. Дополнительное расположение частей помещения имеет важное значение для больших новостроек. Части распределяются между собой поровну. «Целое пространство» не ищется.
Что касается орнамента, легендарными стали нормандские зигзагообразные полосы, а также зубчатые узоры, цепочки и ролики, то есть прежде всего геометрические формы.
Традиционная нормандская система колонн меняется на западе и севере Англии, и круглая колонна становится нормой (Глостер, Тьюксбери, Уорксоп, Данфермлин ).
Высота стены
Четкая структура нормандской традиции сохранялась до конца XI века, и только в течение XII века тенденции расхождения и разнообразие форм стали заметны.
Сент-Олбанс
Винчестер
В трансепте из Ely (1081-1099), изменение столпа запускается в первый раз. На первом этаже круглые столбы из двух поперечных столбов, каждая с полуколонными шаблонами, стянуты вместе, образуя «двойные аркады». Это расположение несколько по-разному продолжается в зоне галереи. Проход у окна шире, чем в Винчестере.
Дарем
Традиционно английские церкви XI века имели либо плоскую, либо открытую крышу. Апсиды, проходы (Сент-Олбанс, Блит, Глостер, Эли, Норвич и т. Д.), Склепы (Кентербери, Рочестер, Винчестер, Глостер и Вустер), редко трансепты (Винчестер и Эли) были сводчатыми. Переломный момент наступил со строительством Дарема. В 1096 г. хоровые проходы, 1104 хор, 1110 трансепт и до 1130 г. неф были оборудованы ребристыми сводами. Сцепление стеновых отсеков со сводчатыми полями создает единицу, которая позволяет использовать термин « ярмо» в самом строгом смысле.
Но ребристый свод не мог закрепиться в англо-нормандском районе и использовался только время от времени в боковых проходах, иногда также в трансепте (боковые проходы Саутуэлла и Ромси, проходы трансептов в Винчестере после 1107 года, хоровой проход Питерборо вокруг 1118).
Норвич
Тенденцию к расслоению стены можно увидеть и в рядах трехмерных элементов. Это проявляется в нефе Эли (с 1106 г.), который приобретает быстрый ритм из-за узкого положения опор.
Питерборо
Хор и трансепт Питерборо (1118–1143) приспосабливают наклон, чтобы облегчить стену с круглыми и шестиугольными столбами и решеткой с помощью горизонтальных и вертикальных элементов.
Ромси
Это развитие имеет тенденцию завершаться в Ромсе (1120–1140 гг.) В соединении восходящих столбов с зоной галереи, в то время как первая пара столбов перед пересечением все еще круглая, остальные столбики-связки нефа демонстрируют сильную вертикальную тенденцию. Он разделен на два отдельно стоящих арочных профиля, открытое арочное поле разделено небольшой колонной. Проход окна делит стену на три слоя. Тогда это видно только в узких «перемычках» между столбами.
Норманнский стиль (Normann style)
Норманнский стиль
Соборы
Многие английские соборы изначально были построены в норманнском стиле, некоторые были перестроены в эпоху готики, в них сохранились только отдельные фрагменты в романском стиле; другие были переделаны в меньшей степени. Возрождение церковного строительства после периода упадка, появление монашеских орденов, развитие более сложных форм литургии (что требовало большего количества приделов и более обширных хоров), усовершенствование самой строительной техники способствовали возведению более сложных церковных строений в раннехристианских традициях. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную ячейку, обособленную от остальных. Каменный свод прорезали арки и аркады, находящиеся на значительном расстоянии друг от друга и создававшие ощущение незыблемости и устойчивости. В месте пересечения трансепта с продольными нефами обычно находился световой фонарь или башня.
Перечень новых крупных зданий только в 70-е годы 11 века включает в себя Кентерберийский, Линкольнский, Рочестерский, Винчестерский соборы, а так же аббатства св. Эдмонда, Сент-Олбани. После смерти Вильгельма Завоевателя в 1087 году возникли соборы в Норвиче, Или и Дархеме, собор Сент-Пол в Глочестере, а так же церкви аббатств Туксбери, Блит и Сент-Мери в Йорке. Эти церкви были частично перестроены в позднем Средневековье, но по сохранившимся поперечным нефам в Винчестерском и Илийском соборах с большими аркадными галереями верхнего этажа можно составить представление о размерах и впечатляющем облике зданий конца 11 века.
Великолепный западный фасад Линкольнского собора (около 1072 – 1092) – уникальный пример норманнской архитектуры. Три крупные ниши в форме арок на западном фасаде иногда интерпретируются как отзвук римских триумфальных арок.
Нигде в Англии религиозный и военный норманнский гений не проявлялся так очевидно, как в архитектуре замка, монастыря и собора в Дархеме, стоявших высоко на крутой скале над петлей реки. Строительство нового собора в Дархеме было начато в 1093 году; поскольку собор принадлежал к последним в ряду величественных соборов 11 века, архитекторы могли использовать все достижения эстетической и технической мысли. Соотношение высоты аркад продольных нефов и расположенным над ним хоров здесь более гармонично, чем в Или или Глочестере. Существует тонкая гармония в чередовании круглых пилонов и пилонов сложного сечения, которые даже будучи совершенно разными по форме, тем не менее, практически идентичны в визуальном восприятии. Массивные круглые пилоны украшены глубоким абстрактным орнаментом в виде зигзагов и ромбов. Полукруглые арки центрального нефа указывают на норманнский (романский) стиль собора. Еще с начала строительства в 1093 году для собора в Дархеме была предусмотрена единая сеть крестовых реберных сводов. Возможно, этот собор является первым в Европе сооружением, предвосхитившим готический стиль. Вероятно, стены были окрашены в яркие цвета. Присутствуют верхние окна, что не типично.
Взаимный переход стилей хорошо прослеживается на примере собора в Или, строительство которого было начато в 80-е годы 11 века. Однако работа растянулась вплоть до 13 века. Роскошный западный фасад в Или, завершенный в конце 12 века. Включает мощную башню и поперечные нефы немецкого романского стиля.
Кафедральный собор в Питерборо после норманнского завоевания был перестроен архиепископом Ланфранком в духе нормандской романики. Ансельм Кентерберийский (католический богослов, средневековый философ, архиепископ Кентерберийский (с 1093)поднял строительство на новый уровень, о чём свидетельствует дошедшая до наших дней и весьма обширная крипта.
В 1174 году собор сгорел. При восстановлении к храму была пристроена грандиозная по тем временам Троицкая капелла. Кафедральный собор построен в том же норманнском стиле, как и собор в Эли, кроме хора. Потолки из дерева богато украшены.
В XV век неф приобрёл близкий к современному вид («перпендикулярная готика»); значительно надстроена была центральная башня. Северо-западная башня в романском стиле в XVIII веке угрожала обрушением и была разобрана; в 1830-е годы на её месте выросло новое сооружение, стилизованное в духе «перпендикулярной» готики.
Крепости и замки
Романский стиль англосаксов, господствовавший в архитектуре до середины XI века, отличался простотой архитектурных и строительных приемов: несложные полукруглые арки, двускатные крыши, заимствованные у привычного деревянного зодчества. Сменивший его норманнский/романский стиль просуществовал до конца XII века. Он отличался обилием одинаковых мощных колонн, круглыми украшенными оконными проемами и потолочными сводами, узкими окнами, не очень мощными контрфорсами. Выдающимися замковыми постройками норманнского стиля считаются Хедингем в Эссексе и Конисброу в Йоркшире.
Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. Поскольку главной заботой были крепость и солидность здания, архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами; иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер — вышка, с которой открывается вид на окрестности, или название некоторых дворцовых построек). Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого замка и были особым знаком дворянства. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня».
Главная башня обычно имела несколько этажей, и ее легко было защищать с верхних этажей и крыши. Зубчатые галереи соединяли башни замка между собой; они были с разнообразными окнами. По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. Окна были не только круглые и четырехугольные, но и принимавшие форму глаз, ушей или трилистника. Ставни же делались из холста. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. В замках все внушало страх. Не случайно о них сложилось множество легенд. Руа отмечает, что замки наводят на мысль, что людям этой поры нравилось все массивное и громадное; что у них не было ни малейшего вкуса к изящному.
Некоторые из первых замков, т.н. жилые башни (донжоны), представляли собой башни с комнатами, расположенными друг над другом. По мере того как совершенствовалась техника атаки, начали сооружать защитные башни, расположенные по всему периметру, несколько рядов стен и ворота с подъемными мостами. Увеличивалась численность гарнизона замка, улучшались жилищные условия. Комнаты в замке были так же просто обставлены, как и комнаты в домах простых людей. Главный зал служил жилым помещением и столовой владельцу замка, его семье, слугам и солдатам. Служебные помещения, дополнительные комнаты и другие удобства появлялись постепенно, по мере того, как жизнь средневекового общества становилась более оседлой и размеренной.
Поскольку замки обычно возводились из камня (хотя полы и крыши были деревянными), некоторые из них уцелели до наших дней или были восстановлены, поэтому мы знаем, что представляли собой интерьеры замков. Феодал часто владел несколькими замками. Феодалы периодически посещали свои замки, чтобы устроить аудиенцию, уладить споры и просто показаться своим подданным. Семья феодала и солдаты гарнизона постоянно переезжали, всякий раз приходилось заново налаживать домашнее хозяйство. Мебель и другие предметы были складными, так что при необходимости они могли путешествовать вместе со своими хозяевами.
Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков. Белая башня Тауэра является первым тому примером. Синтез оборонительного сооружения и представительного жилого здания получит широкое распространение в областях с норманнским влиянием. Вильгельм приказал построить башню – в плане прямоугольник – на Темзе, практически с внутренней стороны существующей римской городской стены Лондона. Отсюда он видел всех, кто приближался по реке и прилегающей местности. В башне были жилые помещения, которые пристало иметь королю. Для того чтобы оценить впечатление, производимое этим зданием на саксонскую Англию, необходимо учитывать, что ко времени норманнского завоевания в стране, вероятно, имелось очень немного каменных строений. Эта трехэтажная башня со стенами, которые в основании имели толщину 3,6 метра, должно быть являлась самым впечатляющим сооружениям Англии тех времен.
История стиля
Романский стиль был привнесен в Англию норманнскими завоевателями в 1066 г. Термин норманнский используется в Англии для построек, которые в остальной Европе называли бы романскими. Однако норманнский стиль был введен королем Эдуардом Исповедников в Вестминстерском аббатстве даже еще до завоевания Англии норманнами и, в конце 11 века, инициатива в строительстве сводов довольно неожиданно перешла к Англии. На примере Вестминстерского аббатства с тремя апсидами на востоке, парными башнями на западе и башней средокрестия, становится ясно, что норманнский стиль укоренился бы в Англии в любом случае, даже если бы не случилось завоевания. Но начавшаяся в Англии строительная активность после завоевания, ускорила процесс. Политика созидания вместо разрушения, которую норманны вели после завоевания 1066 года, без сомнения, была беспримерной по масштабам и эффективности. Типами зданий, которые норманны изобрели в качестве символов нового культурного и политического единства, были церковь и замок.
