о чем приговор франца кафки
Краткое содержание Приговор Кафки
Главным героем произведения является Георг Бендеманн, который является молодым предпринимателем. Он присматривает за пожилым отцом, но коммерческое дело у них общее, отец недавно овдовел. Сам Георг напротив собирается завести семью и объявил о помолвке.
Он собирается написать письмо своему другу, который три года назад уехал в Петербург, где живет до сих пор, не покидая города. На самом деле у него просто недостает финансов для того чтобы вернуться обратно на родину, хотя он сам говорит о том, что проблема не в деньгах, а политической ситуации. Друг завет Георга в Россию и описывает ему различные перспективы, но предприниматель не собирается туда ехать, так как зарабатывает у себя на родине много больше, но не пишет об этом другу, чтобы его не расстраивать.
В сомнениях главный герой отправляется к своему отцу для того чтобы посоветоваться, стоит ли писать письмо о помолвке. Ведь этот факт может опечалить далекого друга. Дело в том, что в Петербурге он не обрел счастья и значительно не улучшил свое положение, как, вероятно, предполагал.
Работа не приносит капитала, денег не хватает даже на путешествия и возвращение в родную страну. Общение с представителями своей диаспоры друг Бендеманна практически не поддерживает, а с новыми людьми из Петербурга он не заводит контактов. Поэтому живет холостяком и не имеет практически никаких перспектив в дальнейшем.
Когда главный герой приходит к своему отцу, он видит его в довольно плачевном положении. Георг стал хуже за ним ухаживать, и белье нужно было давно поменять, его отец читает газету в темноте, тогда как зрение его оставляет желать лучшего. Поэтому герой начинает себя корить и меняет свое прежнее решение оставить его в этой квартире, теперь он понимает, что нужно будет взять его в семью и лучше заботиться.
Он укрывает отца одеялом и тот спрашивает его, хорошо ли он его укрыл. После этого вскакивает и выдает довольно гневную тираду на тему того, что он хотел его укрыть навсегда и вообще был плохим сыном, а также плохим другом и его другу отец Георга написал ранее и сообщил о помолвке. Далее он завершает свою гневную речь приговором к смерти через утопление. Георг вне себя выходит из родительского дома. Он идет на набережную перелезает через перила моста и с фразой о том, что все-таки любил своих родителей, отпускает перила.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
Кафка. Все произведения
Приговор. Картинка к рассказу
Сейчас читают
В далекой северной стране, на берегу студеного моря располагалось одно королевство. Почти круглый год в стране было холодно и лежал снег. Лишь ненадолго наступала краткая весна, пролетало быстрое лето
Министр полиции Саллюстий соблазняет одну из фрейлин королевы Испании. За этот проступок королева высылает его из страны. Однако, наш герой затевает опасную игру. У него есть кузен – Сезар, который занимается разбойничьим промыслом
Рассказ «Родинка» о молодом 18 – летнем атамане Николае Кошевом, воюющем за красную армию. Николка – сирота. Отец его пропал во время германской войны, а мать умерла. До пятнадцати лет мальчик работал по найму
На свете есть множество произведений повествующих о любви, которая запретна для обеих сторон, и даже больше, может привести горе возлюбленных к гибели, то же известнейшее произведение Шекспира тому яркое подтверждение
Анализ произведения Приговор Кафки
История создания
Франц Кафки написал «Приговор» 22 сентября 1912 года за одну ночь, разом выплеснув на бумагу целый рассказ. Кафка долгое время находился в писательском ступоре, но «Приговор» вернул ему веру в себя, как в творца. Рассказ стал негласной частью сборника «Кары» («Приговор», «Превращение», «В исправительной колонии»), который Кафка так и не издал.
Жанр
Произведение относят к рассказам из-за небольшого объема и количества действующих лиц.
Краткое содержание
Георг Бендеманн проживает вместе со своим отцом, имеет с ним общее предпринимательское дело, намерен жениться. Георг ведет переписку со своим другом, три года назад переехавшим в Россию. Дела у друга идут плохо, и у него нет денег даже на возвращение на родину, в то время как Георг вполне обеспечен: дело приносит ему хороший доход.
Мы застаем Георга за написанием письма своему другу, он сомневается, нужно ли писать, что в скором времени женится, ведь, по его мнению, это может расстроить друга. Герой приходит в темную комнату отца, дабы тот разрешил его сомнения. Отец уже стар, плохо видит и Георг плохо за ним ухаживает. Главный герой решает не оставить отца одного после своей свадьбы, напротив, он заберет отца с собой в семью и будет о нем заботиться.
После небольшого диалога о сути дела, Георг укладывает отца в постель и накрывает одеялом, спрашивая, хорошо ли тот укрыт (интересно, что на немецком слово «укрыть» очень созвучно с «обмануть»). Отец в гневе: он выскакивает испод одеяла, критикует сына, говорит, что Георг ужасный друг, плохой сын, и что Георг навечно хотел «укрыть» отца. Оказывается, что отец Георга уже давно писал его другу и о предпринимательской его деятельности, и о будущей свадьбе. Отец выносит сыну приговор – казнь водой. Георг выходит на набережную, кричит в истощении, что все-таки любил родителей, и бросается с моста в реку.
Темы
С одной стороны, Кафка поднимает вопрос о безоговорочный власти родителей над детьми, о комплексах родителей, из-за которых страдают дети. Главный герой подчинился отцовской воле и совершил самоубийство, не найдя иной возможности сбежать от родительского гнета.
С другой, Кафка показывает нам притворство, надменность, лицемерие – природные человеческие пороки.
Через метафоричность событий Кафка показывает свое внутреннее стремление к самоубийству.
Герои
В рассказе всего два действующих лица: немощный Георг и его деспот-отец.
Отец стар, почти не зряч, безумен. Сын его, Георг, услужлив, беспокоен и немощен перед волею отца. В рассказе так же упоминается друг Георга, оставшийся в России, но… увы, нельзя сказать утвердительно, существовал ли этот самый друг вообще.
Композиция
Композиция произведения проста. Итог происходящего можно предположить уже по первым строкам, когда автор обращает внимание читателя на реку за окном Георга. Река будто намекает на трагичную судьбу главного героя: он, следуя отцовской воле, шел по течению и, к сожалению, был обречен об это течение разбиться.
2 вариант
Франц Кафка писал свой «Приговор» повинуясь импульсу, наитию. Как будто, одурманенный, не мог не писать и «Приговор» родился за одну только ночь.
Трудно понять логику его произведений, просто читая, не вдумываясь, а точнее, не представляя себя внутри процесса, внутри закрученной и, как бы потерянной в лабиринте мыслей нити.
Писатель отдавал всего себя процессу написания, каждую клеточку души, каждый залом своей психики, каждую частицу структуры своей личности.
Францу Кафке нравился его «Приговор». Одно из немногих, по мнению писателя, этот рассказ стоил внимания читателя. Как и последующие «Процесс» и «Превращение». По замыслу писателя эти произведения должны были войти в один сборник, издать который Кафке было не суждено.
Метафорическая связь этих трех произведений чувствуется даже в названиях, а в сюжете получает полную реализацию фантастики, убивая реальность.
На фоне двух других произведений «Приговор» практически не выглядит фантастикой. Лишь один раз в игру вступает нечто неведомое, что окончательно ломает личность героя и гонит его из комнаты. Но и этому эпизоду читатель может дать логическое объяснение, ссылаясь на законы психологии и психиатрии.
У читателя может сложиться впечатление, что противостояние между двумя мирами, реальным и несообразным со стандартным мышлением человека, наступает с вопроса о друге героя. Происходит окончательное деление его жизни на две части – сознание одного человека и общее сознание двоих.
Не случайно появляется река в начале произведения, в которую в конце бросается Георг с моста. А втор указывает на предопределенность истории жизней отца и сына, окончательное единение их миров, уже без каких-либо посредников.
Посмотрев строки дневника Кафки, датированные следующим днем после написания рассказа, читатель может понять, что именно река была вдохновением для писателя. Писал, не останавливаясь, словно повинуясь потоку реки, несущему его.
Перед написанием «Приговора у писателя несколько месяцев был творческий кризис, от которого Франц Кафка тяжело страдал. Из строк дневника видно страшное напряжение и тяжелый груз, уносимый потоком реки.
«Приговор» помог Кафке опять поверить в себя, в свое предназначение быть писателем и творить, освободил от чувства глубокой неудовлетворенности собой, опять возвел на пьедестал радости от занятия тем, к чему стремится душа и постоянной муки.
Также читают:
Картинка к сочинению Анализ произведения Приговор Кафки
Популярные сегодня темы
Скажу предельно честно – убираться не люблю, но и жить среди мусора тоже не выход. В детстве, родители дали мне на выбор три варианта поведения. Первый – я сама, добровольно убираюсь в комнате и делаю в ней
Тема лагерной жизни раскрывается автором в произведениях разного жанра, в том числе в рассказах, в документальных историях («художественных исследованиях»), в драме, в сценариях для кино.
Сюжет повести Николая Лескова «Левша» разворачивается вокруг смешения реальных исторических и выдуманных автором событий, начало которых происходит во времена правления императора Александра Первого
По сей день у слова «дружба» нет определенного понятия. Сотню лет назад во имя дружбы шли сражаться или погибать. Охарактеризовать одним предложением дружбу не выйдет.
Поэма Александра Трифоновича Твардовского «Василий Теркин» была написана в самый разгар Великой отечественной войны и пронесена как знамя победы через все лишения народа.
Приговор и превращение Франца Кафки
Франц Кафка – редкий писатель. Весь свой талант посвятил он размышлениям об отчуждении человека от своей души. От самого себя.
В блестящей сюрреалистической манере, Кафка четко сформулировал беспощадное давление социума на людей. Показал гнет, сводящий с ума и калечащий души.
Заброшенность, беспокойство, экзистенциальный ужас, лживость социальных масок, ад бюрократической системы – вот основные вопросы кафковской прозы.
Кафка
Родился Франц Кафка в Праге в 1883 году. Его отец торговал галантерейными изделиями, а мать была дочерью богатого пивовара. В семье рьяно проповедовались идеалы буржуазного образа жизни и поэтому мальчика с детства пытались встроить в матрицу мещанской состоятельности.
Влияние отца было тираническим и распространялось даже на личную жизнь повзрослевших детей. Отсюда становится понятной выбранная Кафкой тематика его произведений. Остервенелую хватку социальных установок он ощутил на себе в полной мере.
Получив юридическое образование, Франц всю свою недолгую жизнь проработал обычным клерком, ничем внешне не выказывая своей потаенной, внутренней работы. Служба не приносила ему удовольствия, он не любил ни начальников, ни коллег. Только литература занимала все его помыслы. Только творчество оживляло тайные уголки его причудливой души. Он сублимировал свои страдания и превращал их в художественную форму. Тонкий самоанализ претворялся под его пером в загадочные притчи. Жизнь Франца Кафки, на первый взгляд невзрачная, скромная и никчемная, была наполнена глубочайшим духовным поиском.
Уйдя во внутреннюю эмиграцию, он посвятил жизнь поискам освобождения человека от власти уродливых схем, форм и стереотипов. Находясь под тем же социальным гнетом, испытывая на себе влияние властного отца, он переживал и страдал, осмыслял и препарировал. Жизнь, неуспешная по меркам буржуазного общества, была для Кафки единственно возможной жизнью.
Умер Франц Кафка 3 июня 1924 года от туберкулеза, в возрасте 40 лет. Но, читая его произведения, невольно приходит мысль, что не только болезнь явилась причиной смерти совсем нестарого человека. Кажется, что ему просто надоело жить. Он устал от судьбы, которую ему избрали родители, от постоянного давления обстоятельств и от происходящего вокруг абсурда. Он не хотел жить в мире бездушных автоматов, озабоченных только толщиной кошелька. В мире манекенов, бесконечно ищущих бессмысленные развлечения. Ему это представлялось адом.
Приговор
В коротком и трагическом рассказе «Приговор» Кафка доводит развитие отцовского комплекса до своего логического конца. Словно ушатом ледяной воды он окатывает читателя.
Рассказ представляет собой тягучую смесь из вины, страха, стыда и долга. Влияние отца на главного героя является тотальным. Оно порабощает волю и здравый смысл, отменяя даже инстинкт самосохранения.
Персонаж этой истории Георг Бендеман, приятный молодой человек и успешный коммерсант, пишет письмо своему другу, уехавшему в далекую Россию. В те времена Россия для жителей Праги рисовалась совершенно фантастической и дикой страной, полной настоящих приключений.
В письме Георг рассказывает о своей жизни и о будущей свадьбе. Юноша пишет очень деликатно, умалчивая об успехах в коммерции и о радостях на личном фронте. Он человек тактичный и не хочет обидеть менее успешного товарища. Георг хочет пригласить друга на свадьбу и, решив предварительно посоветоваться с отцом, откладывает письмо.
Разговор с отцом, начавшийся обыденным и спокойным тоном, вскоре превращается в кромешный абсурд, полный мрачного гротеска.
Отец, постепенно заводя сам себя, начинает обвинять молодого человека в неподобающем отношении к себе и к памяти покойной матери. Дальше он упрекает Георга в предательстве друга, говорит, что не желает видеть его невесту и, доводя ситуацию до полного сюра, выносит приговор. Приговаривает сына к казни водой.
Послушный сын, выслушав отца и подчиняясь его авторитету, идет к реке, бросается с моста и погибает.
Согласно древнегреческим мифам, при взгляде на Медузу Горгону человек превращался в камень. Похожее действие оказывает на юношу негативный комплекс отца. Этот страшный гнет накрывает душу и уничтожает личность.
Сын тянется к отцу за советом, ищет поддержки, а вместо этого попадает в топкое болото насмешек, презрения и сарказма. В тягучий мрак власти…
Превращение
Грегор Замза, проснувшись утром, обнаружил, что превратился в насекомое. В большого отвратительного жука. При этом он сохранил возможность мыслить и понимать происходящее.
Так начинается повесть Франца Кафки «Превращение». Это медленное сюрреалистическое повествование, затрагивающее целый спектр различных социальных установок и комплексов. Типичная для Кафки демонстрация человеческих отношений в их истинном обличии.
Грегор – удачливый коммивояжер, любимый сын и брат. Близкие люди любят его искренне, и его есть за что любить – Грегор очень хороший человек. Он обладает прекрасными личными и деловыми качествами. Легок в общении, успешен в работе, заботлив дома.
А еще он содержит всю семью… Но не это главное, его ценят не за это. Его ценят, исключительно, за личные качества.
И вот, утром, Грегор Замза не может вылезти из кровати. Он лежит на спине и судорожно шевелит своими тонкими лапками. Он теперь не может ходить на работу, не может себя обслуживать, он даже перевернуться самостоятельно не может.
Метаморфоза, произошедшая с Грегором, одномоментно превратила его из кормильца семьи в неприятную обузу, с которой непонятно что и делать. «Оно», как стали называть бывшего Грегора Замзу, начало доставлять семье ненужные и гнетущие волнения. Близкие люди начинают его люто ненавидеть. Его внешний вид приводит в ужас и может отпугнуть постояльцев (квартира частично сдается в наем). Огромное насекомое запирают в комнате и не дают выползать наружу.
Полностью открытый мир коммивояжера (эта профессия связана с многочисленными переездами и частым переговорами) сужается до размера хитинового панциря, запертого в четырех стенах. Но только в новых условиях Грегор начинает понимать мир. Только лишившись всего, он осознает правду.
Иллюзия
Прежняя жизнь ему представляется иллюзией, а любовь близких – изощренным обманом. Все его любили, пока он соответствовал установленным в обществе стандартам поведения, благополучия и внешнего вида.
Жизнь Грегора становится осмысленной, он глубже погружается в размышления о себе и о жизни. Он понимает, что нет никакой любви, теплоты и добра, а есть лишь холодный мрак корысти и отчуждения. В таком понимании Грегора Замзы прочерчивается кафкианский парадокс – только превратившись в жука, человек начинает существовать осознанно. Становится Человеком.
В результате превращения Грегор получил уникальный подарок. Он постиг тайну и убедился в тотальном вранье социального устройства мира. Он увидел ужасающую подлость и лицемерие в человеческих отношениях. Фальшивый автоматизм семейных связей и родственных привязанностей.
Но, при этом, Грегор очень страдает от истин, которые ему открылись. Он хочет хотя бы в себе сохранить частичку настоящего человеческого тепла и борется за это перед лицом жестокого и бессмысленного рока.
Тем временем жизнь дома становится совершенно невыносимой. Во время очередного выяснения отношений, отец бросает в Грегора яблоком, и оно, застряв в сочленениях хитинового покрова, начинает гнить. Постепенно близкие окончательно отдаляются от бедняги и втайне мечтают о его смерти.
Когда он, наконец, умирает, заразившись от того самого сгнившего яблока, семья отмечает это событие выездом на природу. Не скрывая своей радости, все наслаждаются непривычно теплым солнцем. Стараются забыть и выбросить из памяти все последние события. В конце поездки, пишет Кафка, сестра Грегора поднялась и выпрямила свое молодое тело…
На этой фразе автор заканчивает свое повествование.
В последних словах Кафки чувствуется предельный трагизм – он показывает победу здоровой физической жизни над уродливым духом. Биологию, которая торжествует над духовностью. Полный триумф социума…
Стихотворение посвященное Францу Кафке находится здесь
Приговор (Кафка)
Молодой коммерсант Георг Бендеманн, ведущий со своим овдовевшим отцом успешное торговое дело, месяц назад обручился с девушкой из состоятельного семейства по имени Фрида Бранденфельд и решил написать своему другу письмо о произошедшей помолвке.
Жизнь друга Георга нельзя назвать благополучной. Много лет назад он уехал в Петербург, ссылаясь на нежелательный оборот, который приняли его дела на родине. Сначала его бизнес шёл хорошо, но потом как будто застопорился. Друг уже три года не приезжал на родину, оправдываясь тем, что политическая ситуация в России была нестабильной, но на самом деле ему просто не хватало на это денег.
Друг пытался «уговорить Георга переехать в Россию и пространно описывал возможности, что представлял для Георга Петербург при его роде занятий». Но Георг, естественно, не писал своему другу о размере своего заработка (он в несколько раз превосходил размер заработка друга), чтобы не вызвать у него чувство зависти и отчаяния.
Друзей в России друг тоже не завёл. «Он не поддерживал тесных отношений с тамошней колонией своих соотечественников, а „общение его с местным обществом не складывалось, и он окончательно обрек себя на холостяцкую жизнь“». В итоге их общение не было очень искренним и пожалуй было формальностью, даже не смотря на то, что Георг испытывал к своему другу жалость.
Перед тем, как послать письмо, Георг зашёл к отцу, чтобы посоветоваться с ним, стоит ли сообщать другу о помолвке. Оказавшись у отца, он понял, что перестал за ним ухаживать должным образом. Зрение отца значительно упало, но даже вопреки этому он читал газету практически в полной темноте. Помимо это, Георг уже давно не менял отцу бельё. Ему стало стыдно, потому что после свадьбы он собирался оставить своего отца одного в старой квартире и перестать за ним ухаживать вообще. «Теперь же Георг с полной уверенностью решил забрать отца в свою будущую семью».
Георг спросил у отца, как ему лучше поступить с письмом, но выяснилось, что отец совершенно забыл друга Георга. Отцу стало не по себе, поэтому Георг уложил его в постель. «Но как только он оказался в постели, всё как бы успокоилось. Он сам укрылся и высоко натянул на себя одеяло». После этого отец дважды задал, казалось бы, странный вопрос: «Ты меня хорошо укрыл?». И на положительный ответ сына, отец внезапно вскрикнул: «Нет!»; вскочил с кровати, и, встав во весь рост, произнёс: «Ты хотел меня навсегда укрыть, это я знаю, ну и сынок! Но ты меня ещё не укрыл. И если мои силы уже уходят, на тебя-то их хватит, хватит с избытком. Да, я прекрасно знаю твоего друга. Такой сын, как он, был бы мне по сердцу. Потому ты и лгал ему все эти годы. И ни почему другому! Очень ты меня позабавил, когда явился сюда и спросил, писать ли другу о твоей свадьбе. Дурак, он всё уже знает, всё уже знает, всё уже знает! Я написал ему, ведь ты же забыл спрятать от меня перо и бумагу».
Дальше отец упрекнул Георга в плохом отношение к себе, матери, предательстве друга и обозвал его невесту. Отношения между отцом и сыном накалились, они уже, не скрывая, желали друг другу смерти. Вдруг отец сказал, что приговаривает Георга к казни от утопления.
Георг выбежал из комнаты, спускаясь по лестнице сбил служанку, выскочил из калитки и перебежал дорогу к мосту. Схватившись «слабеющими руками за перила, он выждал, когда появится автобус, который заглушит звук его падения, прошептал: „Милые мои родители, и всё-таки я любил вас“ — и отпустил руки».
О чем приговор франца кафки
Этот рассказ занимает особенное место в творчестве писателя. Кафка относил его к числу немногих произведений, которые, по его мнению, заслуживали внимания.«Приговор»- предвестник «Превращения» (1912) и ««Процесса» (1915). Эти три текста писатель хотел издать в одном сборнике- «Кары». Правда, так и не осуществил намерение.
Внутреннюю связь между произведениями может почувствовать и неискушенный читатель. Очевидно, что в «Приговоре», в «Превращении» и «Процессе» метафора, вынесенная в заглавие, реализуется сюжетом- то есть фантастика вступает на поле реального и уничтожает его.
Обратим внимание на особенность «Приговора», которая выделяет рассказ в этом ряду.
Если в более поздних произведениях нереальное- первоначальная данность существования (Превращение уже произошло, Процесс уже начался), на которую реагирует герой, то в «Приговоре» метафора, казалось бы, «подчиняет» Георга только в финальной части текста. Более того элемент фантастики в «Приговоре», на первый взгляд, вообще не заметен (особенно на фоне ярких фантастических образов «Процесса» и «Превращения»). Ведь роковой слом личной воли героя- единственный эпизод, где в действие вступают неведомые силы («что-то гонит его из комнаты»)- может иметь не мистическую, а психологическую мотивировку.
При чтении рассказа складывается впечатление, что война между реальностью и абсурдом инициируется появлением отца (точнее, его вопросом о друге), поэтому мы разделим рассказ на две части: мир одного героя и мир двух героев.
Мир одного героя- определен и ясен, мир двух героев- поле борьбы нескольких проектов «реального».
Индикатор трансформаций- образ русского друга. В мире одного героя он наделен конкретными чертами характера и реалистичными деталями биографии, отношения с Георгом объяснены. Определенно намечена эмоциональная доминанта в чувствах Георга к товарищу- жалость.
В мире «двух героев» отец отказывается признать существование друга и, таким образом, намечает логическую развилку. Кто-то из персонажей, сын или отец, врет. Автор подводит читателя к ситуации выбора уже пристрастными: погружение в мир Георга в первой части, описание кабинета, данное перед вопросом о русском друге (подчеркнутая связь окружающих вещей с покойной матерью, нетронутая еда), делают для нас более приемлемой версию о существование друга и безумии отца.
По мере развития сюжета оздается ощущение, что образ друга с начала второй части начинает последовательно сближаться с образом отца. Персонажей объединяют мотив запущенность, болезненность, неведение, отгороженность, мотив «знакомого с детства лица», и ряд более конкретных деталей (Например, во время завтраков отец скрывается за газетой, а русский друг не приезжает, перекрываясь предлогом о нестабильной политической ситуации).
Сближение образа отца и друга продолжается в эпизоде «укрывания» отца и достигает максимальной точки в момент «прозрения».
Заметим, что «укрыт ( zugedeckt производное от zudecken), происходит от глагола имеющего несколько значений, в том числе «обмануть».
Вспышка гнева, следующая за вопросом отца обыгрывает двусмысленность. Отец не «укрывается», не дает себя победить. В этот момет все три героя сближаются. Их объединяет жалость. Нить между двумя мирами максимально натягивается и разрывается: после этой сцены Георг больше не настаивает на реальности друга.
Получается, что организующий центр- двойственность сына и двойственность отца, обратные друг другу. Поясним: сильному сын соответствует слабый отец, слабому сыну- сильный отец, или, утрируя, живой сын- мертвый отец и наоборот. Эта оппозиция акцентируется взаимным пожелании друг другу смерти. Только, в отличии от отца, Георг не осмеливается произнести проклятие, голос уже не слушается его. В отношениях отца и сына друг становится образом-тотемом, гарантирующим «сильную» позицию.
Последние слово в этом споре остается за отцом:
«Так вот теперь ты знаешь, что есть помимо тебя, а то до сих пор ты
только о себе знал. В сущности, ты был невинным ребенком, но в самой своей
сущности был ты исчадием ада! А потому знай: я приговариваю тебя к казни
водой!»
Рефреном звучащая тема детства («ты был невинным ребенком»/ «которым он был к гордости родителей») и удвоение сцены падения опять сближают отца и сына.
Кроме того, интересно отметить, что река появляется и в самом начале рассказа (Георг смотрел в окно «на реку, мост и бледно-зеленые пригорки»)
Указание на предопределенность и преемственность сближает финал со сценой прозрения, и делает его второй максимальной точкой единения отца и сына,первого и второго мира, уже без посредничества друга.
Если принять такую трактовку, то не однозначна и «гибель» героя в реке. Отойдя от текста, заметим, что в в дневниковой записи на следующий день после создания «Приговора» Кафка писал: «Страшное напряжение и радость от того, как разворачивался предо мной рассказ, как меня, словно водным потоком, несло вперед. Много раз в эту ночь я нес на спине свою собственную тяжесть». В дневнике река- символ вдохновения.