облачный атлас что означает
Облачный атлас (роман)
Облачный атлас — роман 2004 года, третья книга британского писателя Дэвида Митчелла. Она состоит из шести историй, проводящих читателя от тихоокеанских островов в XIX веке в далёкое постапокалиптическое будущее.
Содержание
Сюжет
Облачный атлас состоит из шести вложенных друг в друга историй, проводящих читателя от тихоокеанских островов в XIX веке в далёкое постапокалиптическое будущее. Каждый рассказ показывается историей, которая читается (или наблюдается) главным героем следующего рассказа. Первые пять историй прерываются в ключевой момент. После шестой истории, другие пять историй продолжают рассказываться с момента остановки и до конца, в обратном хронологическом порядке, и каждая заканчивается чтением или наблюдением главным героем предыдущей работы в этой цепи. В конце концов, читатели оказываются там, где они были в самом начале, с Адамом Юингом в девятнадцатом веке в южной части Тихого океана.
Затронутые темы
Митчелл так сказал о своей книге:
 | Буквально все главные герои, за исключением одного, являются реинкарнацией одной и той же души в различных телах на протяжении всего романа, идентифицируемых по родимому пятну… это просто символ действительной универсальности человеческой природы. Само название «Облачный атлас»; облако относится к постоянно меняющимся проявлениям атласа, который является неизменной человеческой природой, которая всегда остается и всегда будет оставаться таковой. Так что темой книги является жажда, с которой люди охотятся на отдельных лиц, групп — на группы, народы — на народы, племена — на племена. Так что я просто взял эту тему и в некотором смысле переродил её в другом контексте… [2] |  |
Структура и стиль
Облачный атлас содержит отсылки к другим работам Митчелла. Страшный Суд Тимоти Кавендиша возвращается к второстепенному персонажу в более раннем романе Митчелла Литературный призрак. А дочь Эйрса в Письмах из Зедельгема появляется снова в романе Black Swan Green как повзрослевшая женщина, подруга главного героя.
Экранизация
Роман был экранизирован режиссерами Томом Тыквером и Ланой и Эндрю Вачовски. Производство началось в сентябре 2011 года на студии Бабельсберг в Германии с ограниченным актёрским составом, который должен был покрыть все сюжетные линии. Фильм вышел на экраны в Северной Америке 26 октября 2012 года.
«Облачный атлас»: в чём смысл фильма?
Сними «Облачный атлас» кто угодно, кроме Вачовски и Тыквера, фильм можно было бы хвалить без удержу как прекрасное кино. Однако от режиссёров «Матрицы», «Парфюмера» и «Рая» ждёшь большего. В частности — небанального смысла. В чём смысл «Облачного атласа»?
Не в отдельных историях — шесть сегментов картины по отдельности не представляют собой ничего выдающегося. Врач травит пациента на корабле в Тихом океане; композитор-гей погружается в пучину депрессии; журналистка узнаёт секреты атомного проекта; издатель попадает в дом призрения, похожий на тюрьму; клон становится вождём революции; в далёком будущем пастух помогает пророчице послать в космос сигнал SOS.
Всякий сегмент вторичен — скажем, история издателя претендует лишь на облегчённый пересказ «Пролетая над гнездом кукушки» с Хьюго Уивингом в роли злобной медсестры. Житие клонированной девушки Сонми-451 не содержит ничего, кроме аллюзий, включая имя героини — отсылку к Вьетнамской войне и Рэю Брэдбери; самая страшная тайна помешанного на потреблении общества будущего взята прямиком из фильма «Зелёный сойлент», который упоминает издатель.
Образуют ли истории единую эпическую мозаику? Вроде да, но едва задумаешься, как именно, тут же поймёшь, что умом тут ничего не постичь. Из комментариев Дэвида Митчелла, по чьему роману снят фильм, мы знаем, что «Облачный атлас» — о перевоплощениях, и из того, что разных героев играют одни и те же актёры, по логике следует, что каждый актёр изображает реинкарнации одной души. Это, видимо, верно в отношении Уивинга и Хью Гранта, остающихся плохишами на протяжении всей картины, но не слишком верно в отношении Тома Хэнкса: если его душа исправляется, почему из хорошего учёного в третьей истории он превращается в ублюдка с распухшим эго в четвёртой?
Если принять на веру утверждение Митчелла и допустить, что мы видим реинкарнации одного героя с родимым пятном в форме кометы, получится, что его/её играют разные актёры. Ладно; сходится ли пасьянс? Нет — из-за хронологии: не может пожилой издатель в 2012 году быть воплощением журналистки, если в 1973 году та была ещё жива. Но даже если убрать издателя за скобки, всё равно неясно, зачем в истории про человека с родимым пятном плодить сущности сверх необходимости и устраивать свистопляску с актёрами. Окончательно запутывает зрителя взаимосвязь сегментов на менее сакральных уровнях: отголоски предыдущих историй мы наблюдаем в виде писем, книг, фильмов, брендов, ключевых тем, наконец.
В итоге перед нами — мозаика нью-эйджевского типа, в которой всё как-то связано со всем, но как именно — лучше не задумываться. Строгих правил нет, а значит, толковать можно что угодно и как угодно. У автора этих строк есть теория, по которой сегменты «Облачного атласа» соответствуют типологическим этапам любой ситуации по древнекитайской Книге перемен.
Согласно китаисту Щуцкому, таких этапов, как черт в гексаграмме, шесть: завязка (спасение нотариуса); апогей внутреннего развития (спасение через искусство — сочинение секстета «Облачный атлас»); кризис (журналистка едва не гибнет от рук убийцы); начало проявления вовне (издатель спасает себя и товарищей); апогей внешнего развития (Сонми спасает всех клонов-«фабрикантов»); переразвитие (последние люди спасаются, оставляя Землю). Сюжеты в эту схему вполне укладываются, — но большой вопрос, знают ли о том Тыквер или Вачовски.
О чём фильм — в общих чертах понятно. О свободе и освобождении, о переменах и борьбе за лучший мир, об идеализированной революции, противопоставленной вульгарно понятой эволюции («в один присест сильный слабого съест»). Если вам этого достаточно — о’кей. Если нет, рано или поздно ваш внутренний критик, помахивая опасной бритвой Оккама, спросит: «Раз всё так абстрактно, к чему было городить огород?»
И тогда стоит признать, что «Облачный атлас» — не лучшее творение Вачовски и Тыквера. Он не функционирует ни как одна история, ни как ряд историй, сплавленных воедино на уровне структуры или чёткой концепции; единственное, что тут работает, — это магия кино. Вправе ли мы ждать от кинематографа большего?
Смысл фильма «Облачный атлас»
Три часа и шесть переплетающихся сюжетных линий. Разобрать в одной статье все детали «Облачного атласа» не просто тяжело — это невозможно. В этом анализе я коснусь трёх основных идей фильма: реинкарнации, бессмертия и борьбе за свободу. Сравнивать фильм и книгу, подробно останавливаться на всех перекличках между временными линиями я не буду — статья и без того получилась довольно большой. Возможно, где-то на середине вам захочется прерваться и сохранить её в закладки, чтобы вернуться позже.
Итак, действие фильма разворачивается в шести последовательных временных линиях. История Адама Юинга происходит в 1849 году, драма Роберта Фробишера — в 1936, расследование Луизы Рей — в 1973, злоключения Тимоти Кавендиша — в 2012, подвиг Сонми-451 — в 2144 году, а Захри и Мероним встречаются в 2321 году. В этой статье я буду использовать год как ориентир, чтобы было удобнее переключаться между временными линиями.
Идея реинкарнации и развития души
Основная идея «Облачного атласа» в том, что человеческая душа бессмертна. Все герои, которых играет один актёр — это реинкарнации одной души. У души нет пола и расы, поэтому в некоторых историях актёры появляются в неожиданных ролях. Например, кореянка Пэ Ду На играет европейскую девушку Тильду и мексиканку на подпольной фабрике, а Бен Уишоу и Хьюго Уивинг перевоплощаются в женщин.
Души, которые стремятся к свободе, со временем развиваются и воплощаются во всё более сильных персонажей. Другие души тяготеют к жадности и насилию — их земные воплощения с каждой историей всё более отвратительны. Давайте проследим путь каждой души во вселенной «Облачного атласа». Я не буду останавливаться на малозначимых эпизодических ролях, разберу только наиболее важные.
Герои Тома Хэнкса
1936: портье, который отнимает у Роберта Фробишера последние деньги и жилет его возлюбленного.
1973: физик-ядерщик Айзек Сакс. Влюбляется в Луизу Рей с первого взгляда и решает ей помочь, но люди Ллойда Хукса не дают ему это сделать. Самолёт Айзека взрывается в воздухе.
2321: пастух Захри, главный герой этой истории. В начале — трусливый и недоверчивый персонаж. Его страхи персонализированы в образе Старины Джорджи. В финале избавляется от страхов и завоёвывает Мероним, женщину из более развитого племени.
Путь этой души: от жадности и лжи до самоотверженности и готовности спасать других ценой своей жизни. Героини Хэлли Берри помогают этой душе стать лучше. Финальному воплощению этой души, Захри, отводится особая роль в фильме — он рассказчик, и его повествование обрамляет все истории «Облачного атласа».
Героини Хэлли Берри
1849: чернокожая рабыня на плантации.
1936: еврейка Иокаста, молодая жена престарелого композитора Вивиана Эйрса.
1973: главная героиня истории, журналистка Луиза Рей. С риском для собственной жизни проводит расследование убийства Руфуса Сиксмита. Публикует отчёт Сиксмита о проверке атомного реактора и спасает тысячи жизней.
2144: мужчина-хирург, который снимает ошейник с Сонми-451 после её бегства из «Папа Сонг».
2321: Мероним, женщина из колонии Провидцев. Решается подняться на гору Мауна-Сол, несмотря на то, что её отговаривают и другие Провидцы, и Жители Долин. Благодаря Мероним жители Земли переселяются на более пригодную для жизни планету.
Путь этой души: от бесправного существа (чернокожая во времена рабства, еврейка во время господства нацизма) до свободной и смелой женщины. Журналистский подвиг Луизы Рей спасает всех людей, которые могли бы погибнуть при взрыве реактора. Мероним спасает всё оставшееся в живых население Земли.
Герои Бена Уишоу
1936: молодой композитор Роберт Фробишер, главный герой истории. Приобретает дурную репутацию из-за связей с мужчинами. Позже вступает в связь с женой своего работодателя Иокастой, а затем пытается соблазнить и его самого. Создаёт секстет «Облачный атлас».
2012: Джорджетта, жена Денхолма Кавендиша. Была любовницей Тимоти Кавендиша, брата своего мужа.
Путь этой души: сложно сказать, к чему движется эта душа. Герои Бена Уишоу не могут контролировать свою сексуальность, и этим создают проблемы себе и другим. Бисексуальность Фробишера заставляет его уйти из университета и даёт Эйрсу повод для шантажа. Когда Денхолм отправляет брата в дом престарелых, он объясняет свой поступок местью за измену Джорджетты.
Однако у Роберта Фробишера особая роль во вселенной «Облачного атласа» — он пишет музыку, которая в разных вариациях будет звучать во всех временных отрезках.
Героини Пэ Ду На
1849: Тильда, дочь работорговца Хаскелла Мура. Боится своего отца. В финале выходит замуж за Адама Юинга и вместе с ним присоединяется к движению аболиционистов (борцов за отмену рабства).
1973: мексиканка, рабочая подпольной фабрики. Убивает преследователя Луизы Рей.
2144: главная героиня истории, Сонми-451. Принадлежит к низшему социальному классу — фабрикатам. Благодаря знакомству с революционером Хэ Чжу обретает способность критически мыслить и принимать решения. Совершает подвиг, зная, что в конце её ждёт казнь.
2321: Пэ Ду На не появляется в кадре, но местные племена почитают её героиню Сонми-451 как божество. Её слова записаны в священных книгах.
Путь этой души: внешне героини Пэ Ду На слабы и бесправны, но каждая из них готова проявить смелость. Тильда выступает против тирана-отца, мексиканка поднимает руку на человека, который её оскорбил. Финальное воплощение этой души, Сонми-451, становится символом свободы для всех революционеров Нового Сеула и богиней для постапокалиптических племён.
Герои Джима Стёрджесса
1849: главный герой истории, Адам Юинг. Поначалу не имеет своего мнения и соглашается работать на отца своей невесты, работорговца Хаскелла Мура. Однако увиденное на плантации приводит Адама в ужас. После того, как беглый раб Аутуа спасает Адаму жизнь, тот решает стать аболиционистом и сжигает контракт между Муром и плантатором Хорроксом.
2144: Хэ Чжу, участник революционного движения в Новом Сеуле. Хэ Чжу помогает Сонми-451 бежать из кафе «Папа Сонг» и стать свободным мыслящим человеком.
Путь этой души: от робкого юноши до самоотверженного борца за свободу. Вечные спутницы этой души — героини Пэ Ду На.
Герои Джеймса Д’Арси
1936, 1973: Руфус Сиксмит, возлюбленный Роберта Фробишера, физик-ядерщик.
2144: Архивариус, который записывает историю жизни Сонми-451.
Путь этой души: на первый взгляд Сиксмит и Архивариус — пассивные слушатели историй Фробишера и Сонми. Однако после встречи с Луизой Рей Сиксмит решается обнародовать результаты проверки атомного реактора. Это приводит его к гибели, но Луизе удаётся найти и опубликовать отчёт Сиксмита.
В финале истории Сонми-451 содержится намёк на то, что Архивариус также перестал быть пассивным слушателем и принял идеи повстанцев:
Сонми-451: Если бы я продолжила оставаться невидимой, истина бы не открылась.
Архивариус: Но что если никто не поверит в эту истину?
Сонми-451: Но ведь один уже поверил.
Герои Хьюго Уивинга
1849: работорговец Хаскелл Мур.
1936: нацист Тадеуш Кессельринг. Влюблён в Иокасту, но не может быть с ней, так как она еврейка.
1973: наёмный убийца. Работает на Ллойда Хукса. Должен устранить всех, кто знает правду о реакторе.
2012: служащая в доме престарелых сестра Нокс. Жестоко обращается со стариками.
2321: внутренний голос Захри. Является Захри в образе Старины Джорджи — так местные называют дьявола.
Путь этой души: герои Хьюго Уивинга неизменно находятся на стороне зла и угнетают слабых. В конце пути душа настолько опускается, что уже не перерождается в человека. Старина Джорджи существует только в воображении Захри и исчезает, когда Захри становится смелым и начинает доверять Мероним.
Герои Хью Гранта
1849: владелец плантации Джайлз Хоррокс.
1973: Ллойд Хукс, владелец ядерного реактора.
2012: Денхолм Кавендиш. Отправляет своего брата Тимоти в дом престарелых.
2144: Сир Ри, управляющий в кафе «Папа Сонг». Спит с Юной-939, а затем убивает её.
2321: вождь племени Конов, каннибал.
Путь этой души: всех героев Хью Гранта прекрасно характеризует фраза «В один присест сильный слабого съест» (В оригинале: The weak are meat and the strong do eat). В финальном воплощении эта душа становится настоящим каннибалом, дикарём, который поедает слабых в самом буквальном смысле.
Герои Джима Бродбента
1849: капитан корабля, грубый и жесткий человек. Оправдывает рабство, насмехается над Адамом Юингом и Аутуа.
1936: композитор Вивиан Эйрс. Шантажирует Роберта Фробишера и хочет присвоить себе его труд.
2012: издатель Тимоти Кавендиш, главный герой истории. Поначалу жалок и труслив, в финале решается на смелую выходку ради спасения из дома престарелых. Находит свою бывшую возлюбленную Урсулу и воссоединяется с ней.
Путь этой души: со временем эта душа теряет свою власть и из заносчивого тирана перерождается в смешного неудачника.
Герои Кита Дэвида
1849: Купака, чернокожий слуга в доме Хорроксов.
1973: Джо Нейпир, глава службы безопасности при атомном реакторе. Переходит на сторону Луизы Рей и начинает помогать ей.
2144: генерал Апис, глава революционных войск.
Путь этой души: от бесправного раба до лидера повстанцев.
Идея бессмертия в творчестве
«Облачный атлас» — это фильм о бессмертии души. После смерти героя его душа переселяется в новое тело и таким образом живёт вечно. Но каждый конкретный человек тоже может стать бессмертным — через творчество.
1849. Адам Юинг пишет книгу о своих злоключениях — «Тихоокеанский дневник». В 1936 году Роберт Фробишер будет зачитываться этой книгой и умолять Сиксмита найти и прислать ему новое издание (экземпляр Фробишера оказался испорчен и половина книги утеряна).
1936. Роберт Фробишер создаёт секстет «Облачный атлас», пластинку с которым будет разыскивать Луиза Рей в 1973 году. Кроме того, эта композиция в разных вариациях звучит в каждой истории. Помимо секстета, Фробишер оставляет после себя увлекательные письма, которые на протяжении всей жизни читает и перечитывает Руфус Сиксмит, а позже — Луиза Рей и племянница Сиксмита.
Секстет «Облачный атлас», написанный Фробишером, звучит в каждой истории в фильме
1973. Маленький сосед Луизы Рей по имени Хавьер Гомес становится свидетелем расследования, которое ведёт журналистка. Когда Хавьер вырастет, он напишет документальную книгу о жизни Луизы. В 2012 году Тимоти Кавендиш будет читать эту книгу в поезде.
2012. Тимоти Кавендиш пишет сценарий для комедийного фильма по мотивам своих приключений в доме престарелых. По этому сценарию снимут фильм, который в 2144 году будут смотреть Сонми-451 и Хэ Чжу.
2144. Откровение Сонми-451 записывают и распространяют как священную книгу. Её взгляды становятся религией для целого племени.
2321. Захри не записывает то, что произошло с ним и Мероним, но детально запоминает историю и в старости подробно пересказывает её своим внукам.
Всё, что произошло с Захри и Мероним, превратится в историю, которую Захри расскажет внукам
Почти все произведения, которые я перечислила выше, автобиографичны. Даже секстет «Облачный атлас» навеян жизненным опытом Роберта Фробишера, вдохновлён тесным общением с композитором Эйрсом. Исключение составляет книга Хавьера Гомеса — это не автобиография, а биография Луизы Рей.
«Облачный атлас» показывает: чтобы создать захватывающее произведение, не нужно ничего, кроме подлинного жизненного опыта. Каждый из персонажей просто фиксирует то, что с ним происходит (кроме Луизы Рей, события её жизни записывает Хавьер Гомес). И тем не менее у каждого получается увлекательная история, которая вдохновляет читателей или слушателей.
Даже комическая история Тимоти Кавендиша способна изменить мир. Слова «Я не потерплю преступного ущемления своих прав», которые Тимоти произносит в фильме, становятся знаковыми для Юны-939 и Сонми-451. Эти слова пробуждают самосознание у Юны (и приводят её к гибели), а Сонми вдохновляют на революцию.
Идея противостояния сильных и слабых
The weak are meat and the strong do eat («В один присест сильный слабого съест»), — эта фраза не раз звучит с экрана. Сюжеты всех историй можно свести к одной общей идее — восстания слабых против сильных. Причём слабые всегда выигрывают эту битву.
1849. Слабые в этой истории — чернокожие рабы, а также Адам Юинг и Тильда — те, кто выступает против рабовладения. Сильные — рабовладельцы и работорговцы.
В финале слабые одерживают верх: раб Аутуа спасается от смерти, Тильда освобождается от тирании отца и вместе с мужем присоединяется к движению аболиционистов (сторонников отмены рабства).
Слабый и трусливый в начале истории, Захри преодолевает свой страх и недоверие к Мероним в финале
1936. Слабый в этой истории — Роберт Фробишер. Он подвергается преследованию из-за своей бисексуальности. Сильный — композитор Эйрс, он использует дурную репутацию Фробишера, чтобы присвоить себе его труд.
Фробишер одерживает победу, хотя и неполную: он успевает закончить произведение, которое было самым важным делом в его жизни, и издать под своим именем. Однако ему приходится покончить с собой, чтобы спастись от преследования за убийство Эйрса.
1973. Слабая в этой истории — Луиза Рей. По сравнению с героями других новелл она выглядит относительно свободной, однако владелец реактора Ллойд Хукс позволяет себе унизительные замечания в её адрес, так как она женщина.
В финале Луиза одерживает победу: спасается от наёмного убийцы, находит и публикует отчёт Сиксмита об атомном реакторе.
2012. Слабые в этой истории — старики, в том числе главный герой Тимоти Кавендиш. Жалкое положение постояльцев дома престарелых особенно ярко проявляется в сцене, когда старушка-заговорщица звонит семье якобы погибшей женщины. Разбуженный посреди ночи сын отказывается приехать за телом матери, но услышав слово «завещание», моментально собирается в дорогу.
Слабые старики одерживают верх над своими молодыми угнетателями: компания заговорщиков сбегает из дома престарелых, а Тимоти находит свою бывшую возлюбленную Урсулу.
«Слабая» Сонми оказалась сильнее чистокровных. Её мужество восхитило Архивариуса
2144. Сильные — чистокровные, слабые — фабрикаты, в том числе главная героиня Сонми-451 и её погибшая подруга Юна-939.
Сонми одерживает моральную победу над господствующей идеологией. Хотя её отправляют на казнь, перед смертью она заражает идеями повстанцев тысячи людей. Её героизм восхищает Архивариуса, хотя он работает на правительство.
2321. Слабые в этой истории — Жители Долин, в том числе Захри, сильные — племя конов.
В финале Захри вместе с Провидцами отправляется на другую планету, а коны остаются на умирающей Земле.
Поначалу кажется, что у главного героя каждой истории нет шанса на победу: сила не на их стороне. Но сила слабых — в их смелости, в умении идти к своей цели (а эта цель всегда одна — свобода) даже в безвыходной ситуации. Настроение всех главных героев «Облачного атласа» можно выразить словами Адама Юинга:
Хаскелл Мур: Всё это станет не более чем жалкой каплей в океане.
Адам Юинг: Но что есть океан, если не множество капель?
При подготовке статьи были использованы материалы с сайта Vulture.