Tania-Soleil Journal
Параллельные переводы. Фоторепортажи. Статьи об изучении иностранных языков.
Astor Piazzolla — J’oublie (Oblivion)
Во время спектакля, поставленного в театре Буфф-дю-Нор в Париже, итальянская певица по имени Мильва спела эту песню в сопровождении Пьяццолы.
Жюльен Клер решает исполнить «J’oublie» и записать для альбома «Si j’étais elle» почти 20 лет спустя.
J’oublie
Lourds,
Soudains semblent lourds
Les draps, les velours
De ton lit
Quand J’oublie
Jusqu’à notre amour
Lourds,
Soudain semblent lourds
Tes bras qui m’entourent
Déjà dans la nuit
Un bateau part
S’en va quelque part
Des gens se séparent
J’oublie
J’oublie
Tard,
Autre part
Dans un bar d’acajou
Des violons nous rejouent
Notre mélodie… Mais J’oublie
Tard,
Dans ce bar
Dansant joue contre joue
Tout devient flou et
J’oublie
Court,
Le temps semble court
Le compte à rebours
De nos nuits
Quand J’oublie
Jusqu’à notre amour
Court,
Le temps semble court
Quand tes doigts parcourent
Ma ligne de vie
Sans un regard
Des amants s’égarent
Sur un quai de gare
J’oublie
J’oublie
Musique: Astor Piazzolla
Paroles: Angela Denia Tarenzi, David McNeil
Забвение
Рук,
без любимых рук,
вспыхнул и потух
свет зари
в забытьи,
где нет любви.
Друг,
где ты нежный друг,
мой спасенья круг
я совсем один.
Дождя стена
Бьет разлук волна,
Твой корабль уплыл
Забыл,
забыл..
Там,
где сияет твоя улыбка,
наш мотив для скрипки
танго для двоих,
в забытьи
Там,
мы щекою к щеке коснемся,
все прости
забыл,
забыл…
Вдруг,
чудится мне вдруг.
глаз твоих испуг
посидим
в забытьи,
где нет любви.
Груз,
ощутил я груз,
где сердец союз
где мои мечты.
Твой след пропал
На пустой вокзал,
возвращаюсь я
Забыл,
забыл….
Слова Анжелы Дении Тарензи и Дэвида Макнейла
Эквиритмический, вольный перевод Владимира Брусиловского
Астор Пьяццолла. Забвение(Oblivion). Караоке на русском
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
Астор Пьяццолла. «Забвение»: старинное и современное.
liudmila_leto все записи автора 
Танго Астора Пьяццоллы Oblivion (Забвение) стало широко известно благодаря саундтреку к фильму итальянского режиссёра Марко Беллоккьо «Генрих IV, Безумный король» по пьесе Луиджи Пиранделло. Фильм вышел в 1984 году. Достаточно распространена версия, что сочинение было написано в 1982 году для камерного ансамбля, а в фильме только использовалось. Другая версия утверждает, что оно создано именно для фильма. Стареющий итальянский аристократ, упав с лошади, представляет себя королём Германии Генрихом IV. Родственники, прибывшие в его особняк, пытаются разобраться в случившемся и спровоцировать шок, который может помочь безумному человеку вернуться в прежнее нормальное состояние. Аристократ, которого сыграл в фильме Марчелло Мастрояни, сознательно (он только разыгрывает сумасшествие, скрывая тайну покушения на свою жизнь) пытается убежать от действительности и сохранить свой внутренний мир от лживого и враждебного общества. Состояние главного героя очень точно отображает эта щемящая, томная музыка, своего рода «танго внутренней эмиграции».
Солирующий инструмент парит над прозрачным ритмичным и спокойным аккомпанементом (некоторые искусствоведы сравнивают его с хрупким стеклом), исполняя задумчивую печальную мелодию. Средний раздел предлагает контрастную тему, более экспрессивную и быструю. Это одно из самых традиционных танго Пьяццоллы, менее джазовое, чем некоторые его другие широко распространенные композиции, ему свойственны гармоническая изысканность и светлая печаль.
Существует огромное количество его интерпретаций, выполненных в самых разных музыкально-стилистических координатах.
Послушаем вначале две очень интересные и неожиданные версии.
Ensemble Contraste из Франции представит джазовый вариант с обилием импровизаций.
Бельгийский барочный коллектив Il Gardellino сыграет эту музыку как старинную, вечную, проверенную и утверждённую временем пьесу.
«Виртуозы Москвы»
Солист Матвей Шерлинг.
Астор Пьяццолла. «Забвение»: старинное и современное. вечное.
| Рубрики: | Композиторы Музыкальная культура народов мира |
Метки: Пьяццолла Астор аргентинские композиторы танго
Процитировано 14 раз
Понравилось: 24 пользователям
alexandermak
alexandermak записки на обратной стороне ладони
записки о разном, своеобразном, многообразном и безобразном
L ’ heritage culturel – Забвение Астора Пьяццоллы nbsp; Октябрь 20, 2012
Если у вас есть хоть немножко воображения, ну совсем немножко, ну хотя бы с пол тазика, предлагаю поднапрячься. Представьте себе следующую, далеко не живописную картину. Это скорее рисунок углем, набросок на упаковочном картоне. И так. Вы на границе XIX и XX веков. Ла Бока – беднейшие портовые кварталы Буэнос-Айреса. Пристанище эмигрантов со всего грешного света. Человеческая биомасса добротно замешанная из беглых матросов и каторжан, преступников и проституток, контрабандистов и нищих. Пипл более чем интернациональный. Завезённые работорговцами негры тусовались с пуэрториканцами, кубинцы с итальянцами и испанцами, а местные креолы с китайцами и арабами. И всё это кишмя кишело в сотнях борделей и притонов, в портовых тавернах и харчевнях, в дичайших антисанитарных условиях. Ка вы думаете, могло ли в этом сомнительном конгломерате родиться что-нибудь приличное? Можете даже не сомневаться – могло. Могло и родилось. Это был танец танго. Упреждая скажу сразу – это эссе посвящено Астору Пьяццолле.
Вальсы и мазурки, полонезы и менуэты культивировались в благоприятной парниковой среде польской шляхты и придворных королевских торжеств аристократической Европы. Танго же родилось в далеко не благополучных нищих окраинах именуемых “орилья”. Именно на этой почве, щедро политой человеческими нечистотами, были посеяны и дали всходы семена будущего танца. Писатель Хорхе Луис Борхес сказал очень точно: “ Похоже, что без сумерек и ночей Буэнос-Айреса создать настоящее танго было невозможно.» Да в самом начале это и вовсе не определялось как танец и не имело своего точного названия. Основными заведениями орилья были притоны в которых заправляли сутенёры и бандерши. Мужчины, слоняясь в ожидании своей очереди “в номера”, пританцовывали, недвусмысленно демонстрируя эротическую пластику своего тела. В самом зародыше эти танцы носили сольный характер. Постепенно это вошло в моду и сутенёры начали учить клиентов более утончённым манипуляциям в телодвижениях. Это явление стало приобретать популярность и на этом фоне возник парный мужской танец. Позже к мужчинам присоединились и женщины. Говорят что термин “грязные танцы” возник именно в те времена. И язык этих танцев расшифровывался как вертикальное выражение горизонтальных желаний.
С этого момента мы можем говорить о возникновении новой танцевальной эстетики, аргентинском танце танго. Происхождение самого термина “танго” связяно с множеством мифов и фактов, домыслов и противоречий. Да это и не суть важно. Главное что родился танец по своей силе и эмоциональному воздействию не похожий ни на какие другие существующие до тех пор. Танец, который шокировал своей эротической откровенностью. Но поскольку в мире всё относительно то и мера откровенности тоже. Эмигрантский люд привёз с собой множество разнообразных музыкальных инструментов. Инструментальная палитра обогатилась гитарами, мандолинами, заморскими флейтами и экзотическими барабанами. Позднее появится бандонеон, который станет королём танго. Возле притонов начали стихийно возникать самодеятельные оркестры аккомпанирующие танцующим. Возникновение танго также было бы невозможно без симбиоза самых разнообразных танцевальных культур. У интернациональных истоков лежат хабанера и полька, фламенко и милонга, мазурка и кандобе, фанданго и ещё чёрт его знает что. Танго приобретает бешеную популярность и выплёскивается за пределы Аргентины. Европа с радостью принимает этот латиноамериканский подарок.
В Италии жюри премии критиков единогласно удостоило Пьяццоллу Первой Премии за Лучший диск инструментальной музыки, отметив в своём решении: «За смелость композиций и за поразительное творчество в создании аранжировок, придающих танго новое звучание». В Лос Анжелесе Астор Пьяццолла был номинирован на премию Грэмми за произведение Oblivion (Забвение) в категории «Лучшая инструментальная композиция». Международная критика охарактеризовала Oblivion как одно из лучших произведений Пьяццоллы.
В прилагаемом ролике смотрите и наслаждайтесь композицией Oblivion в исполнении Ришара Гальяно – одного из учеников Астора Пьяццоллы.
Если танго это символ Аргентины, то Астор Пьяццолла её икона. nbsp; Alexander Mak ©
Astor Piazzolla — Oblivion
Piazzolla — Oblivion / Пьяццолла — Забвение
За это произведение Астор Пьяццолла был номинирован на премию Грэмми в категории «Лучшая инструментальная композиция». Полное тоски «Забвение» трогает до глубины души. Соло – Р. Гильяно. Кто же этот талантливый композитор? Читайте под видео.
А́стор Пьяццо́лла (исп. Astor Piazzolla; 11 марта 1921 — 4 июля 1992) — аргентинский музыкант и композитор второй половины двадцатого столетия, чьи сочинения значительно обогатили жанр танго, представив его в современном ключе, вобравшем элементы джаза и классической музыки; родоначальник стиля, получившего название танго нуэво (исп. tango nuevo). Также известен как мастер игры на бандонеоне; свои произведения часто исполнял с различными музыкальными коллективами. На родине в Аргентине он известен как «El Gran Ástor» («Великий Астор»).
Астор Пьяццолла — один из немногих композиторов, который смог записать и исполнить на концертах почти все свои произведения. Только за последние 10 лет своей жизни композитор сочинил более 300 танго, 50 мелодий к кинофильмам, среди которых такие фильмы, как «Пираньи» (Луис Берланга), «Генрих IV» (Марко Белоккьо), «Свет» (Жанна Моро), «Армагеддон» (Ален Жесуа), «Юг» и «Ссылка Гарделя» (Фернандо Соланас), а также музыку к театральным спектаклям и балетам. В Италии жюри премии критиков единогласно удостоило Пьяццоллу Первой Премии за Лучший диск инструментальной музыки, отметив в своём решении: «За смелость композиций и за поразительное творчество в создании аранжировок, придающих танго новое звучание».
В 1990 году Мстислав Ростропович исполнил в Новом Орлеане музыку для виолончели и фортепиано «Большое танго», это же произведение было исполнено Ростроповичем на сцене театра «Колон» на концерте памяти Пьяццоллы в 1994 году. В феврале 1993 года в Лос-Анджелесе Астор Пьяццолла был номинирован на премию «Грэмми» 1992 года за произведение «Забвение» (Oblivion) в категории «лучшая инструментальная композиция». Международная критика охарактеризовала пьесу как одно из лучших произведений Пьяццоллы.
Астор Пьяццолла. Забвение
Народный рейтинг популярности: 12922
Астор Пьяццолла. Танго «Забвение» | Oblivion
Забвение (Oblivion) — одно из самых популярных танго аргентинского композитора Астора Пьяццоллы.
Танго Oblivion стало широко известно благодаря саундтреку к фильму итальянского режиссёра Марко Беллоккьо «Генрих IV, Безумный король» по пьесе Луиджи Пиранделло. Фильм вышел в 1984 году. Достаточно распространена версия, что танго Oblivion Астора Пьяццоллы было написано в 1982 году для камерного ансамбля, а в фильме только использовалось, другая версия утверждает, что танго создано именно для фильма. Тема «забвения» и мелодия, соответствующая ей, становится в сюжете ключевой и неоднократно проходит через фильм.
Небольшое произведение Пьяццоллы вскоре после выхода фильма было записано во многих версиях, в том числе для скрипки, трубы, кларнета, клезмер-квартета, гобоя с оркестром. Произведение было инструментальным, но поэт Жюльен Клерк написал к нему французский стихотворный текст. Песня была записана многими известными певцами, в том числе итальянской певицей Мильвой.
В феврале 1993 года в Лос-Анджелесе Астор Пьяццолла был номинирован на премию «Грэмми» 1992 года за это произведение в категории «Лучшая инструментальная композиция».
Классику (как любой драгоценный антиквариат) значительно усиливает связанная с ней история. Вы очень поможете проекту, дополнив приведённое выше описание, предложив для иллюстрации картинку, или видео, или интересный факт.
Комментарии (0)
Возможно, точно такое предложение уже есть в Копилке идей, проверьте, пожалуйста. Тогда обязательно поддержите идею дополнительным комментарием в её поддержку, и это непременно ускорит добавление.
Не стесняйтесь оставлять замечания, если, по Вашему мнению, произведение озаглавлено неправильно либо некорректно.
Мы обсудим замечания с Клубом защиты музыки от неверных названий и внесём поправки, либо объясним, почему именно такое название использовано.
* Отрывки «Астор Пьяццолла. Забвение» использованы в качестве цитаты в информационных целях, а также в целях раскрытия творческого замысла автора.
