не идеальный мужчина чем закончился
Сценарный брак: почему «(НЕ)идеальный мужчина» с Егором Кридом далёк от совершенства
Уже в ближайший четверг в российский прокат выйдет ромком «(НЕ)идеальный мужчина» от автора кинотрилогии «Любовь в большом городе» и ленты «Бабушка лёгкого поведения» Марюса Вайсберга — фильм, в котором Егор Булаткин, более известный под псевдонимом Егор Крид, исполнил свою первую главную роль.
Герой Крида — человекоподобный робот, собранный где-то в Азии и отправленный на продажу в Россию. Здесь у киборга обнаруживается баг. Бракованный товар — большие финансовые риски, и неглупый директор фирмы-дистрибьютора (Максим Лагашкин) собирается отослать его обратно. Однако едва устроившаяся в компанию Света (Юлия Александрова) уговаривает начальника оставить робота.
Между девушкой и роботом завязываются тёплые (а затем пошловато-романтические) отношения, и в конечном счёте уставшая от измен бойфрендов и отсутствия нормальной личной жизни Света решает выкупить киборга. Для этого она занимает миллионы у родных, друзей и банков.
С этого момента жизнь героини будто бы налаживается: баг подразумевает наличие у робота (Света даёт ему имя Егор) способности к эмпатии. А значит — теперь избранник героини понимает, уважает её и заботится о её чувствах.
Только у 102-й ошибки (так диагностировали неисправность) есть и менее радужные последствия: Егор настраивает свой эмоциональный радар на Свету, считывает её страхи и сокровенные желания и действует в соответствии с ними. Оказывается, что проблемы Светы в отношениях с противоположным полом — целиком и полностью её вина.
История любви между человеком и машиной далеко не нова. И больше всего у «(НЕ)идеального мужчины» пересечений с тайваньским телесериалом «Идеальный парень». Впрочем, в отечественной версии и без того незамысловатый сюжет разбавлен плоским юмором, неряшливым монтажом, древней компьютерной графикой и стереотипами о бестолковых качках. К слову, на роль недалёкого спортсмена пригласили мечтающего избавиться от этого амплуа Романа Курцына. К счастью, Курцын вновь нашёл силы посмеяться над самим собой и тем самым немного вытянул фильм.
В привычной для себя среде оказалась и Юлия Александрова. Её героиням почему-то страшно не везёт — им то и дело попадаются неверные мужчины (вспомните «Самый лучший день», «Год свиньи», «Любовниц», «Звоните ДиКаприо!»). Фильмография Александровой пополняется ежегодно, а амплуа по неясным причинам остаётся неизменным — обманутой женщины.
Егор Крид, несмотря на то что ему нужно было лишь в очередной раз войти в свой сценический образ, на экране выглядел крайне неубедительно. Его в этот проект, кажется, взяли только из-за многочисленной фан-базы (она, по всей видимости, и окупит бюджет).
Однако серьёзный ущерб «(НЕ)идеальному мужчине» наносит, как ни странно, не актёрская игра Крида и знакомые лица в уже приевшихся амплуа, а бесконечные сценарные просчёты и порой отсутствие логики.
Героиня Александровой приходит к выводу, что проще жить с понимающим киборгом, чем с обычным мужчиной, — традиционные отношения её непременно разочаруют (при этом она по привычке будет терпеть любые унижения).
Но и с андроидом не всё ладно: со временем героиня замечает проступки с его стороны, однако ведёт себя так, будто бы Егор — обычный человек.
Света и Егор рассказывают о своей любви всему свету (заводят для этого YouTube-канал и ходят на интервью с Ольгой Шелест), становятся популярными блогерами и на радостях решают пожениться. Эти события описаны приторно и аляповато. Однако критической отметки абсурда фильм достигает на самой свадьбе, когда Крид берётся объяснять Свете, что его измены связаны с её негативными ожиданиями от отношений с мужчинами. Обиженная, но принявшая слова киборга как истину Света стирает память любимому и отправляет его обратно в Азию.
Но на этом фильм не заканчивается. Небольшой спойлер: зрителей ждёт реклама очередного сингла Крида, безутешная Александрова и масса оставшихся без ответа вопросов. Самый главный — как получилось, что Вайсберг, некогда считавший, что задача режиссёра — не морализаторствовать, а качественно развлечь, вдохновить и вовлечь зрителя, почему-то совершенно забыл о собственных убеждениях и снял откровенно плохое кино с сомнительной моралью?
В чём смысл фильма «Не идеальный мужчина»
Жанр этого фильма можно было бы обозначить как остроумная комедия с элементами фантастики и мелодрамы. Снял его популярный и неординарный режиссёр и сценарист Марюс Вайсберг. Закончил ВГИК, потом продолжил образование в Южной Калифорнии. Критики называют его автором российских пародийных сериалов. Мнение о его творчестве всегда разное. В своих отзывах зрители часто ставят ему негативную оценку. Но это нормально для творческого человека. Кто-то тобой восхищается, а кого-то твоё творчество жутко раздражает. Режиссёр не отвлекается на рецензии и снимает по одной картине каждый год. 16 января 2020 стала знаменательным событием в жизни Вайсберга. На экраны кинотеатров вышел новый фильм «Не идеальный мужчина». Он не совсем обычный для российского кинематографа. Вряд ли можно найти похожую картину. И ориентирован он, в первую очередь, на женскую аудиторию.
О чём фильм «Не идеальный мужчина»
Это история необычной любви между роботом и девушкой. Всё происходит в недалёком будущем. Присутствие андроидов в повседневной жизни никого не удивляет. И даже по внешнему виду они ничем не отличаются от обычных людей. Но они прекрасно чувствуют человека и реагируют на его характер, на его слабости и привычки. Есть много фильмов про взаимоотношения робота и человека. Можно вспомнить картины «Терминатор», «Я робот», «Искусственный разум». В этом фильме эта тема раскрыта очень романтично и увлекательно.
Дуэт Крид и Александрова гармоничен. Они прекрасно смотрятся вместе. Они искрят, между ними есть «химия», эмоции зашкаливают.
Музыка
Музыка гармонично вплетается в сюжет, добавляя романтики фильму. Мелодии приятные и ненавязчивые. Это большая редкость по сегодняшним временам.
Смысл финала фильма
Фильм затрагивает важную тему в отношениях между мужчиной и женщиной. Сценарий необычен. В первый раз искусственный интеллект не был враждебен к людям. Стал, неожиданно для всех, близким другом, любимым. Могут ли в электронном носителе родится настоящие чувства и эмоции? Может ли робот испытывать чувства, способен ли он мечтать?
Неужели придёт то время, когда роботы будут более человечными, чем мы? И смогут ли они заменить нам любовь, дружбу, человеческие отношения? Не смотря на всю лёгкость и комедийность, фильм поднимает непростые вопросы. Есть над чем подумать.
Цените каждое мгновение жизни. Говорите о своих чувствах своим близким. Не стесняйтесь. Никакой робот не заменит, по настоящему, человеческих отношений. Ходите в кино, смотрите хорошие фильмы.
Насколько публикация полезна?
Нажмите на звезду, чтобы оценить!
Средняя оценка 3.6 / 5. Количество оценок: 5
«(НE)идеальный мужчина» как неидеальная, но любопытная попытка поженить социальную фантастику и мелодраму
Сложно снять что-то новое о человекоподобных роботах, когда три года назад вышел «Бегущий по лезвию 2049», на HBO гремит «Мир Дикого Запада», а «Терминатор» совершил свою, кажется, финальную гастроль. Но так легко соединить вызов, которые технологии бросают человечеству, с историей о том, как женщина ищет себе счастья. «(НЕ)идеальный мужчина» неплохо зайдет как набор пятничных скетчей, но все же лучше смотреть его, вооружившись каким-никаким бэкграундом: помимо «Блейдраннера» прекрасно подойдут «Призрак в доспехах», «Я, робот», «Двухсотлетний человек», сериал «Черное зеркало». На худой конец, хотя бы «Приключения Электроника».
Совсем хорошо будет ознакомиться с читкой пьесы «Мой парень — робот», которую сценарист фильма Жора Крыжовников (режиссер «Горько» и «Звоните ДиКаприо!») написал еще десять лет назад, а поставила ее на канувшем в Лету пермском фестивале «Текстура» Валерия Гай Германика. Правда, от того текста в фильме почти ничего не осталось, кроме фундаментальной идеи и трагического послевкусия, которое усилит впечатления на финальных титрах (Крыжовников, как и шоураннер «Черного зеркала» Чарли Брукер, с настороженностью и даже скепсисом относится к современным технологиям).
Занятно, что в читке, поставленной Германикой, сыграли Агния Кузнецова и Александр Горчилин, которые потом снялись у нее в откровенной мелодраме «Да и да».
По сюжету Света (Юлия Александрова) — вечно молодая девушка с хорошей фигурой и идеальной укладкой. У нее выразительные голубые глаза и запоминающийся, чуть надтреснутый голос — такой обычно бывает, когда очень хочется плакать. Для слез у Светы есть много причин: во-первых, ее качок-бойфренд Борис (Роман Курцын) совокупляется с другой женщиной прямо у нее квартире, во-вторых, потом сообщает (уже бывшей) возлюбленной, что она сама во всем виновата: унижается и прощает там, где любая другая девушка давно двинула бы в челюсть. Свете нечего возразить: у нее действительно эмпатия «80-го левела» и способность принимать людей такими, какие они есть. Эта всепроникающая сила распространяется и на почти людей — человекоподобных роботов, которыми торгует корпорация, куда Света устраивается на работу. Все идет по плану, пока у универсальной молодежной модели с лицом певца Егора Крида не случается сбой в системе: он плачет как репликант Рой Батти под дождем. Ошибка 102, брак при производстве — такого проблемного робота никто не хочет себе брать, поэтому добродушная Света покупает его. И, как водится, тут же в него влюбляется. Однако Егор (так зовут андроида) вскоре начинает выкидывать те же коленца, что и ее бывшие: изменять, отрицать и обвинять.
Одиозный режиссер Марюс Вайсберг («Гитлер капут!», «Бабушка легкого поведения») мог свести всю историю к тому, как русская женщина сама создает токсичные взаимоотношения и сама же за них держится мертвой хваткой, но все же Жора Крыжовников — хороший драматург, поэтому придуманная им драматургическая основа не позволяет «(НЕ)идеальному мужчине» превратиться в блеклый ромком. Как минимум пять внезапных сюжетных поворотов зрителю обеспечены, а цитаты и аллюзии (визуальные, музыкальные, текстовые) к вышеупомянутым образцам фантастики поневоле цепляют и заставляют задуматься о важном: кто я? что делает меня человеком? что будет, когда роботы начнут продаваться в магазинах? сколько на них можно будет заработать в инстаграме?
компания «Централ Партнершип»
Егор Крид на удивление не раздражает: для профессионального актера он, понятное дело, довольно деревянный, но для робота такой язык тела подходит. Парень словно сошел на киноэкран с телешоу «Холостяк» — большего для этой роли и не требуется. Драматическую составляющую тянет Юлия Александрова (к слову, жена сценариста). Главная героиня в ее исполнении — расхожий женский кинотипаж десятых годов: непонятно откуда взявшаяся шикарная квартира, хороший автомобиль, мать-красавица и, разумеется, престижная работа в сфере продаж. И, конечно, полный швах в личной жизни и неумение выбирать хороших парней, что выглядит куда убедительнее вышеперечисленных атрибутов.
Можно сколько угодно говорить, что в фильме податливость Светы и умение подстраиваться возведены в нездоровый и неправдоподобный абсолют, но, наверное, у каждого зрителя найдется такая знакомая — или знакомая знакомой. Впрочем, несчастна тут не только Света. Сценаристы (помимо Крыжовникова это еще и Евгения Хрипкова) остроумно создают антиподов — главную героиню и ее подругу Катю в исполнении невероятно смешной Яны Кошкиной — одинаково нелепыми. Не важно, сколько филлеров в твоих губах и какого происхождения жених, штамп можно поставить хоть в инструкцию к андроиду, только никаких гарантий это не дает. Возможно, потому что с гарантиями в этом несовершенном мире вообще туговато — хоть в отношении людей, хоть поющих андроидов.
Одиночество для отдельно взятого человека в устоявшемся смысле по ходу заканчивается. Матрица в виде соцсетей с индивидуальной настройкой ленты заменяет нам реальность, робот с мягкой кожей — сверхмечту о счастье и любви. Света — почти трагическая фигура не потому, что Егор внезапно начал таскаться по другим женщинам, а потому, что ее идеальный мужчина, по сути, и есть она сама. Человек на старте эпохи принципиально новых технологий, до предела замордованный избытком данных и гаджетов-примочек, конструирует вокруг себя собственную реальность. Но потом с отчаянием понимает: любовь — это не зеркальное отражение, она по-прежнему, как и сотни лет назад, опирается на нечто иное: то, что может сопротивляться, а никак не подстраиваться.
В начале фильма Света ведет себя по отношению к мужчинам ничем не лучше (и не хуже) своего андроида с зачесанными бровями, который целиком и полностью исполняет ее желания. В финале мы видим человека, пережившего драму столкновения с самим собой без прикрас. Крыжовников делает финал открытым. «Да вы не женщина и не человек!» — кричит Сарториус бедному фантому Хари в «Солярисе». «Я понял, что нельзя стать человеком за другого», — вздыхает Электроник. «Я делал только то, чего хотела ты», — говорит киборг Егор Свете перед крушением надежд и отношений. В общем, роботам и людям много чего предстоит освоить на пути следования бок о бок, и, возможно, «(НЕ)идеального мужчину», при всех его очевидных недостатках (неуклюжая режиссура, спорная эстетика и не менее спорная этика), еще будут рассматривать как учебник неидеальных отношений с андроидами.
Бонус-трек: короткометражка «Счастливая покупка», которую Жора Крыжовников поставил по собственной пьесе.
«(Не)идеальный мужчина»: Сексистский кридком о том, почему российские женщины сами виноваты По сценарию Жоры Крыжовникова
«(Не)идеальный мужчина»
Егор Крид, Юлия Александрова
Хорошенькая, тактичная и часто извиняющаяся Света (Юлия Александрова со слишком яркими зелеными линзами) постоянно огребает от окружающих: хамский и оголтело тупой бывший бойфренд на стероидах уходит от нее в критический момент с тирадой «я больше так не могу», новый босс давит на работе, лучшая подруга болтает только о себе.
В первый рабочий день в компании I Friend, где торгуют роботами — фитнес-тренерами, гувернантками и подругами, — она знакомится с очкариком-технарем и новым списком обязанностей: его, правда, тоже мог бы выполнять робот. Свете надо проверять человекообразных роботов на корректную работу, сканировать и отправлять в торговый зал, где очень богатым клиентам впаривают механических друзей с впечатляющими параметрами.
В одной из коробок Свету ждет блондинистый робот (Егор Крид), который с ходу признается, что ему приснился кошмар, и просит девушку «распаковать другие коробки», потому что ему «страшно». После одного дня с роботом ясно, что у него есть «прибамбасики», свойственные большинству живых людей: свои тревоги, дурные сны и депрессивные мысли.
Потом проданный с грехом пополам японский робот со славянским лицом объявляется бракованным, потому что неподобающе ведет себя с купившей его 42-летней хозяйкой. Одинокая и не очень высоко ценящая себя Света роботом проникается: он умеет говорить комплименты (правда, простенькие), печально читает Есенина и мастерски давит на жалость (тут у него больше способностей, чем с комплиментами).
Девушка занимает денег у подруги и мамы (первая лелеет надежду выйти замуж за британца, вторая живет за счет какого-то закадрового богача), продает машину, берет кредит и селит робота дома: японское сокровище, как оказалось, стоит 9 миллионов рублей. Спустя пару недель робот начинает вести себя нехорошо — заглядывается на других женщин, изменяет и теряет интерес, а Света винит во всем прошивку. Но виновата не прошивка, а она сама: оказывается, Света просто не доверяет людям и подсознательно ждет от них подставы.
Шутки уровня «Юмор FM» о пилящих женах, силиконовых фитнес-тренершах и золотоискательницах с надутыми губами не первый раз попадают в российские ромкомы, но редко когда так жирно намазываются слой за слоем. От автора «Бабушки легкого поведения» чудес ждать не стоило, но сценарист Жора Крыжовников, сделавший «Горько!», мог чем-то порадовать. Оказалось, не мог, несмотря на милую главную героиню — единственную в фильме, кто имеет признаки живого человека и спасает ваши два часа. (Не)идеальный мужчина Егор Крид не выражает лицом ничего больше, чем видно на его концертных афишах, — ему достаточно просто быть в белых штанах, иногда мычать под нос песню «My Way» и вешать на уши женщинам лапшу про то, что они выглядят моложе.
В шутку, но на самом деле всерьез в 2020 году можно услышать в народном кино про «гомосеков» и «узкоглазых», поугорать над иностранцем-бисексуалом, разбивающим сердце наивной русской девушке, и услышать шутку «Никогда не откладывай на завтра того, с кем можешь переспать сегодня» — наверное, теперь ее будут повсеместно цитировать в русском тиндере мемологи и сыновья маминых подруг.
Мерзкие нарциссические мужчины в худшем случае стыдливо прячут обручальные кольца, в лучшем — ставят «Одинокую птицу» «Наутилуса» и готовят завтрак. Ничем не уступающие им в мерзости женщины уводят мужика при первой возможности, не работают ни дня и тратятся неизвестно на что. Вспомните чувство, когда попадаешь в баню в будний день и слышишь разговоры больших подпитых компаний — и хочется помыться и завернуться в полотенце, но ты уже в бане и бежать некуда.
Выводы фильма одинаково унизительны для всех: и для добрых, ответственных девушек с отзывчивым сердцем, и для одиноких женщин зрелого возраста, и для мужчин, из которых не приходится выбирать. Если на твоем пути попадается милашка, готовая помочь, она обязательно ждет от этой жизни подвоха и вообще дуреха. Если тебе за 40 и ты замужем, твой муж изменяет тебе с «универсальной молодежной моделью». Если тебе хоть немного за 30, твой выбор — качок, асексуал со старческой мимикой или Егор Крид со стреляющими в поисках лучшего варианта глазами.
«Забирай меня тепленьким» — смотрят на Свету несколько мужских стереотипов — потребительских корзин, на которые местные женщины бросаются с голодухи. Пропитанная примитивным страхом одиночества, история «(Не)идеального мужчины» — паника утопающего пессимиста: мир населен кретинами из анекдотов, любой выбор — слезы и жестокий компромисс, а песня Егора Крида — главное отечественное лекарство от больного сердца.
Не идеальный мужчина чем закончился
Действие происходит в недалеком будущем, где в свободной продаже появились человекоподобные андроиды. Каждая модель соответствует определенному виду деятельности, например, повар или фитнес-тренер. Света (Юлия Александрова) устраивается на работу в отдел продаж, где встречается с «не таким, как остальные» роботом (известный российский певец Егор Крид). Из-за наличия псевдо-чувств он считается бракованным, но девушка жалеет его и покупает.
Тут начинается «любовь». Она в фильме строится на постоянной лести: комплименты, уменьшительно-ласкательные суффиксы. В первые минут двадцать этого не замечаешь, но через полтора часа уже дурно от очередного «любимый». Героиню даже не смущает, что игрушка за десять миллионов улыбается и строит глазки всем женщинам подряд! Сложно поверить в искренние отношения девушки, которая упорно не видит явных проблем и откровенного бабника.
Показательным стал момент, когда она отказалась принимать Егора только потому, что красивое лицо заменили на «стандартное» для андройдов. Визуально все еще человек, даже с теми же эмоциями и воспоминаниями, но внешность в отношениях со Светой важнее настоящих чувств (если они в фильме предполагались).
Раскрытие персонажей — одна сплошная проблема. Любые знакомые зрителю типажи можно переработать к финалу. Герои бы развивались, преодолевая трудности и добились бы чего-то примерно как в игре Дэвида Кейджа Detroit: Become Human. В 2018 из-за нее было много шума, как раз благодаря сюжету с проблемами принятия людьми человекоподобных роботов.
В «(Не)идеальном мужчине» о характере хоть кого-то нельзя сказать больше двух слов и это будут штампы «влюбленный друг» или «тупой бывший». Даже диалоги между ними поверхностны и написаны скорее для растягивания времени, чем для сюжета.
Актерская игра на том же уровне. Одни кривляются как в школьном театре, другие — словно зачитывают стишок на утреннике. К последним относится Егор Крид, у него даже подходящая сцена была.
Робот, логично, должен выражать минимум эмоций, но его героя носит из крайности в крайность. За пару минут спокойствие сменяется и неоправданным смехом, и слезами, и переходом обратно к смирению, а потом снова беспокойностью. Верить чему-то из этого диапазона чувств — не хочется, хотя бы потому что проникнуться ими не успеваешь.
Если от жанра «фантастика» в фильме есть андроиды, то что-нибудь от «комедии» придется искать долго. Ее просто нет. Все выглядит затянуто и плоско. То, что вроде бы должно быть смешным — выглядит абсурдно и пресно. При желании многие моменты можно было бы обыграть интереснее, к примеру подготовку к свадьбе с роботом. У него же из документов только чек!
«(Не)идеальный мужчина» получился очередным никому не нужным фильмом. Кому, кроме фанаток Егора Крида, он может понравиться — непонятно. Нет ничего, что вызовет даже легкую улыбку. Вопрос и в том, что Марюс Вайсберг хотел донести до зрителей. Хоть какой-нибудь романтики нет, есть ванильные признания и неправдоподобные чувства из книжек для девочек-подростков. Открытый финал оставил намек на вторую часть, но вряд-ли она зайдет дальше очередного фанфика из интернета.