Нолан довод о чем
Каждый новый фильм Кристофера Нолана — это событие в мировом кинематографе. И «Довод» исключением не стал. Изначально картина привлекла не только именем режиссера, но и концепцией манипуляции со временем. Ходили даже слухи, что фильм как-то связан с «Началом», что лишь подогревало интерес.
Эпидемия создала множество проблем фильму. Переносы казались бесконечными. Были даже опасения, что фильм не решаться выпустить, так как слишком уж дорогой проект. Но опасения оказались напрасны.
А если чуть подробнее, то кино про Протагониста (Джон Дэвид Вашингтон), пытающегося спасти мир от уничтожения, которое задумал русский миллиардер Андрей Сатор (Кеннет Брана), обладающий очень опасной технологией. Благодаря ей он может инвертировать объекты — и не только. Это дает ему очень серьезное преимущество в борьбе. Но и герой не одинок. В этой тяжелой миссии ему помогает другой оперативник по имени Нил (Роберт Паттинсон), который не перестает поражать своей находчивостью.
С первых минут по ушам бьет атмосферный саундтрек, а величественные интерьеры оперы радуют глаз, количество задействованной массовки дает понять, что это большое кино, а сцена с инвертированным выстрелом интригует.
События идут очень быстро, персонажи появляются и исчезают, локации меняются, все герои кидают в зрителя новую информацию, словно бейсбольный мяч, стараясь подготовить к очередной сцене. Стелс-проникновение в дом в Мумбаи сменяет рукопашная схватка на кухне в Лондоне, а ее — операция в духе «фильмов про ограбление». Конечно, картина не может все два с половиной часа держать такой темп, но старается.
А вот кто не старается, так это актеры фильма. Исключением можно назвать лишь Роберта Паттинсона, который обладает определенным обаянием и очень легко к себе располагает, хотя его персонаж не получает должно раскрытия, лишь мотивацию. Вашингтон несколько раз острит, но это его максимум. Без имени, без прошлого без отличительных черт. Герой, который не запоминается.
Отношения злодея Андрея и его жены Кейт (Элизабет Дебики) по идее должны быть душой фильма, но этого не происходит. Так как Брана опять натянул на себя шкуру русского злодея, только в этот раз он напоминает истеричную и жалкую версию Юрия (Карел Роден) из «Рок-н-рольщика». Если тот был спокойный, рассудительный, за ним чувствовался авторитет, а вот персонаж Браны просто слабый и жадный человек, который обижен на весь мир. Он предпочитает вымещать свою злость на жене.
Дебики — типичная женщина в беде, которая жалуется на своего мужа и терпит унижения. Большая часть ее сцен с Вашингтоном лишены каких-то эмоций, словно их запрограммировали быстро выдать реплики друг другу и разойтись. Нет в них души.
А остальные персонажи просто статисты. Даже Аарон Тейлор-Джонсон. Так что Нолану, кроме парочки с их токсичными отношениями, совершенно не интересно рассказывать истории остальных. Упор идет именно на зрелище.
По большей части оно оправдывает себя. Хорошо выглядят инвертированные погони, драки, массовое побоище со взрывами и техникой. Пусть в финале можно было бы и с большей изобретательностью реализовать битву, но Нолана никогда не интересовала хореография перестрелок или драк. Бегут, стреляют, в правильном порядке, в обратном порядке. Зрелищно, но не отвал челюсти. А ведь можно было.
В этом и суть «Довода». Хорошее, качественное кино, но оно могло бы быть чем-то большим, если бы режиссер решил разорвать мозг зрителя либо сценарием, либо экшен-сценами. А разрыв тут может быть разве что барабанных перепонок. В сети было много шутливых отзывов про сведение звука. Мол, он настолько громкий, что большинство теряло нить повествования за ним и не слышно диалогов.
Словно специально подражая фильму, после восстановления звука картину начали отматывать назад, чтобы добраться до рокового момента, но продолжить уже со звуком, тем самым спасая просмотр. Это было иронично, хоть и просмотр фильма достиг почти трех часов.
Звуковое сопровождение действительно впечатляет, как в плане материала, так и в плане мощной подачи. С этим в фильмах Нолана особых проблем и не было.
Много вопросов фильм после себя не оставляет. Суть событий и причины ясны. История цельна, но некоторые сцены нужно будет обдумать, так как их воплощение создает логические проблемы. Но во многих работах, связанных с перемещениями во времени, встают такие вопросы. Ждем объяснений, теорий или разгромов от знатоков.
Фильм «Довод»: загадка Кристофера Нолана с выдержкой в 20 лет
3 сентября в прокат выходит новый фильм Кристофера Нолана «Довод».
Если представить себе коктейль из «Матрицы», разбавленной Бондианой, смешанной с «Миссией невыполнима» и обильно сдобренной идеями из «Назад в будущее», то считайте, вы уже имеете четкое представление о том, что такое «Довод».
Первое впечатление от «Довода» выразил мой коллега, как только по экрану пошли титры: ни фига не понял, но было круто. Кстати, подобное мнение выражают и зрители во Всемирной паутине, называя «Довод» фильмом, который:
— «невозможно проспойлерить, настолько тут все запутано»;
— «чтобы понять, нужно просмотреть несколько раз».
Но на привлекательность и эффектность происходящего в кадре и уровень вовлеченности зрителей в действие непонимание глубинных смыслов особо не влияет. Тем более что самую суть происходящего для нас в примере с «парадоксом дедушки» поясняет герой Роберта Паттинсона.
Собственно, именно вид названия скорее отражает смысл фильма, чем его смысловое значение.
Но в любом случае для того, чтобы удержать внимание в напряжении на протяжении практически всего показа, абсолютно хватает и просто динамично сменяющих друг друга событий на экране. Экшен начинается с первых же секунд фильма и зашкаливает до самого финала. Поэтому если просто перестать пытаться понять хитросплетенную идею Нолана относительно жизни человека во времени и пространстве, то можно насладиться захватывающим шпионским боевиком, включающим в себя все необходимые для жанра элементы: погони, трюки, перестрелки, барышню в опасности и абсолютного злодея.
Если про минусы, то на фоне впечатляющего действа становятся особенно заметны довольно вялые и механические диалоги героев. Да и сами герои, будем честны, довольно плоские и монотонные. Больше всего у меня претензий к «киношной красотке» Кэт/Элизабет Дебики, супруге главного нолановского воплощения вселенского зла.
Кстати, Кеннет Брана в роли русского злодея очень хорош. Настолько хорош, что к концу действа: а) я поверила в то, что он и правда наш соотечественник; б) начала ему сочувствовать больше, чем квелому главному герою. Носит, правда, русский олигарх у Кристофера Нолана совсем не русскую фамилию Сатор. Но тут, рискну предположить, опять, скорее всего, вылезает любовь режиссера к палиндромам. До сих пор помню, как в институте на лекции по зарубежной литературе нам зачитывали классический «квадратный стих» про то как:
Сатор
Арепо
Тенет
Опера
Ротас.
Смысла в этом произведении не много. Если память мне не изменяет, то это про то, как
Пахарь
Арепо
Тяжело
Тянет
Плуг.
С загадками режиссера немного разобрались, перейдем к их экранным воплотителям.
Джон Дэвид Вашингтон
А вот Роберт Паттинсон/Нил, главный помощник главного героя, в очередной раз приятно порадовал. Тем более что после обожаемых девочками-подростками по всему миру «Сумерек» я была полностью убеждена, что Паттинсон не мой актер, да и вообще не актер, а скорее эдакий однотипный томный красавчик. Но нет, сначала чисто артхаусный «Маяк», а теперь не менее запутанный, но совершенно по-другому «Довод» демонстрируют мне разностороннего и не чуждого самоиронии артиста. Да и персонаж его получился у Нолана куда как разнообразнее и живее, чем центральная фигура Протагониста.
Будем честны, роли наших актеров в голливудском кино не отличаются разнообразием: брутальные русские бандиты. Но Юрий Колокольников в этом образе действительно очень органичен. В «Доводе», несмотря на практически бессловесную роль, я его заметила и запомнила с первых секунд появления на экране. В первую очередь потому, что он единственный из всех мужчин-актеров в кадре не выглядит карликом на фоне 190-сантиметровой Элизабет Дебики.
Фильм едва успел выйти на мировые экраны (европейская премьера «Довода» состоялась 28 августа), но уже получил высокую оценку критиков. Кино набрало 70 баллов из ста в мировом рейтинге.
Несмотря на то, что Нолан работал над сценарием больше двух десятилетий, несостыковок в фильме хватает. Одни только кислородные маски на лицах главных героев и отсутствие оной на супруге злодея заставляют усомниться в тщательности подготовки всей идеи в целом.
А вот отсылка к классической «Касабланке» в финале была очень мила.
