о чем песня иероглиф пикник
Иероглиф – Пикник
Проследить истории создания песен группы «Пикник» весьма непросто. Порой создается впечатление, что Эдмунд Шклярский сам не всегда способен объяснить, как они рождаются на свет. По его признанию, «их сочинительство проживают какую-то незаметную жизнь». Приблизительно так была создана одна из визитных карточек «Пикника» – песня «Иегроглиф».
Однажды, еще в юном возрасте, Шклярский прочитал в польском журнале “Przekrój” рассказ «Человек, которого звали Прикоснись Пирожного С Кремом» какого-то испанского писателя (какого именно, Эдмунд не запомнил, и нам это выяснить тоже не удалось). В результате возникших ассоциаций появилась строчка «Мое имя – стершийся иероглиф».
Длительное время она существовала сама по себе, но позже, как вспоминает лидер «Пикника», фраза «стала обрастать другими словами, каким-то настроением». Кроме того, текст песни «Иероглиф» сочинялся под впечатлением, которое на Эдмунда Шклярского, произвели творения Лао-цзы.
Первый вариант «Иероглифа» был записан в 1986 году. Позже песня стала центральной композицией одноименного альбома.
Интересные факты
Текст песни “Иероглиф”
Мое имя – стершийся Иероглиф
Мои одежды залатаны ветром
Что несу я в зажатых ладонях,
Меня не спросят, и я не отвечу
И как перед битвой,
Решительной битвой,
Стою у каждого перекрестка
Hа море асфальта я вижу свой берег,
Свою голубую россыпь
Hа все вопросы рассмеюсь я тихо,
Hа все вопросы не будет ответа,
Ведь имя мое – Иероглиф,
Мои одежды залатаны ветром
Цитата о песне
Я сделал попытку говорить универсальными символами, понятными не только мне, а максимальному количеству людей.
Иероглиф – Пикник
«Иероглиф» – песня группы «Пикник» из одноимённого альбома. Автор текста и музыки – Эдмунд Шклярский. Композиция также входит в ряд сборников лучших песен.
Пикник – Иероглиф – слушать
Интересные факты о песне
Песня «Пикник» «Иероглиф» написана под впечатлением от прочтения Лао Цзы. По собственному признанию, Шклярский сделал попытку говорить на языке, понятном широкому кругу слушателей. Известно, что долгое время существовала только первая строчка произведения – «Моё имя – стершийся иероглиф», которая позже стала притягивать к себе другие слова.
В музыке песни «Иероглиф» можно расслышать русские народные напевы. При этом положены они на традиционную восточную канву.
В 80-х годах к песне был снят видеоклип. Съёмки проходили в Ленинграде на гребной базе, расположенной на Крестовском острове. Сюжет ролика музыканты придумали вместе с режиссёром Ленинградского ТВ Кларой Фатовой. Клип получился авангардным, с горящим иероглифом, трёхруким манекеном и большим гонгом. Несколько раз видео показали по ТВ, в том числе в популярной программе «Взгляд», после чего его след теряется. Предполагается, что ни одной копии этого ролика не сохранилось.
Пикник – Иероглиф – текст
Мое имя – стершийся Иероглиф,
Мои одежды залатаны ветром,
Что несу я в зажатых ладонях
Меня не спросят, и я не отвечу.
И как перед битвой,
Решительной битвой,
Стою у каждого перекрестка,
Hа море асфальта я вижу свой берег,
Свою голубую россыпь.
Hа все вопросы рассмеюсь я тихо,
Hа все вопросы не будет ответа,
Ведь имя мое – Иероглиф,
Мои одежды залатаны ветром.
Мракобесие и джаз: 7 мистических песен группы «Пикник»
Иван Юрченко
Один из самых загадочных персонажей русского рока появился на свет в Ленинграде. Поляк по отцу (отчество Эдмунда – Мечиславович), Шклярский с детства свободно общался на русском и польском. В семье были сильны музыкальные традиции: Эдмунд пять лет проучился в музыкальной школе по классу фортепиано, учился играть на скрипке… Всему этому академизму пришёл конец, когда Шклярский познакомился с рок-н-роллом. В середине 60-х он услышал The Beatles, The Rolling Stones, Animals, Led Zeppelin и Jethro Tull, после чего начал осваивать гитару. После школы перед ним встал вполне естественный вопрос выбора профессии.
Сочинительство песен – не единственный талант Шклярского. Эдмунд прекрасно рисует, правда, сам он свою живопись называет любительской и использует её в основном при оформлении альбомов, а их, надо отметить, уже 20.
Говоря о своих песнях, Эдмунд углубляется в китайскую философию и рассказывает, что парадоксальный стиль написания стихов и краткость изложения взята им у Лао-Цзы. Шклярский оставляет слушателям место для додумывания, ведь личное ощущение, неважно какое, по его мнению, гораздо лучше характеризует реальность, чем слова. «В песне не главное конкретика, а главное – создать мир», – убежден он.
«Вечерняя Москва» предлагает вашему вниманию подборку мистических композиций группы «Пикник».
1. Ночь (из альбома «Дым», 1982)
Одна из самых известных песен Шклярского. Здесь впервые появляется «вампирская» тема. Композиция построена на противопоставлении ночи и дня, «земного» и потустороннего миров. С наступлением тьмы в права вступают тёмные силы, от которых открещивается лирический герой. Пока он жив, пока в его груди «не рвётся тонкая нить», он продолжает петь гимн солнцу и может забыть о ночи.
2. Иероглиф (из альбома «Иероглиф», 1986)
Уже название говорит нам о том, что песня про Египет, т.е. пирамиды, Сфинкс, Книга мёртвых и прочая мистика… Герой песни – одинокий странник. От его имени остался только стёршийся иероглиф. Что он носит в зажатых ладонях, тоже непонятно. В общем, никакой конкретики, сплошная недосказанность и простор для размышлений слушателей. В лучших традициях Шклярского.
3. Настоящие дни (из альбома «Харакири», 1991)
Лейтмотивом этой композиции стал страх темноты, «страх, что будет потом». Люди в серых пальто ждут света, ну а когда, наконец, наступит день, тени будут уже не в счёт. До следующей ночи…
4. Фиолетово-чёрный (из альбома «Египтянин», 2001)
Самая известная песня «Пикника». Здесь фигурирует дьявол-соблазнитель, бежать от которого бесполезно. Героиню преследует чувство обречённости: с восходом солнца дьявол исчезает, но появляется кто-то фиолетово-чёрный, от которого не скрыться и не спрятаться.
5. У шамана три руки (из альбома «Королевство кривых», 2005)
Даже без домысливания становится понятно, что тут поётся о мистическом персонаже. Шаман с тремя руками, золотыми ладонями, на которых нарисованы глаза, надёлен сверхъестественным даром: видит рассвет раньше солнца, а от его дыхания разгорается свеча.
6. Королевство Кривых (из альбома «Королевство кривых», 2005)
Первые строчки песни – урбанистическая зарисовка. Мы видим суетливый большой город, где на каждом шагу неоновые рекламы. Такая картина явно не по душе лирическому герою: у него есть свой мир, своё королевство Кривых, где всё наоборот. В его мире деньги сжигают, а в большом городе они правят бал, дают и отнимают счастье. В параллельном, кривом мире, герою хорошо, он «весел и пьян», ему нет дела до суеты «некривого» мира.
7. Мракобесие и джаз (из альбома «Мракобесие и джаз», 2007)
И снова столкновение двух миров: мир страстей «без чудес и затей», где не достичь высшего блаженства – нирваны. В этом мире царит средневековье, тут «всё украдено до нас». Люди продают себя и тотчас богатеют, какая уж тут гармония. А вот о другом мире, «нестрастном», в песне ничего не сказано, но можно догадаться, что он есть…
Познавательный ресурс о культуре, науке и искусстве
Кур.С.Ив. ом
Сайт Курия Сергея Ивановича
Хиты группы ПИКНИК, часть 2: история песен «Иероглиф» (1986), «Праздник» (1986) и «Настоящие Дни» (1990)
Автор статьи: Сергей Курий
Рубрика «Наши хиты»
«Иероглиф» (1986)
В 1985-м году в жизни ПИКНИКА происходит два переломных события. Устав от подпольного существования, группа выходит из состава Ленинградского рок-клуба и приписывается к государственной Ленинградской филармонии (за что их ещё долго будут «кусать» непримиримые рок-коллеги). Второе «кощунство» было связано с тем, что группа открыла для себя синтезаторы и с детской радостью погрязла в пучине электронных звуков. Поэтому звук следующего альбома — «Иероглиф» — на 80% оказался «компьютерным» (в то время это приравнивалось к понятию «попсовый»).
Как можно догадаться уже из названия, центральной композицией альбома стала песня «Иероглиф». Как и у «Великана», у неё была долгая история. Текст песни был написан Шклярским ещё в школе. Среди источников вдохновения назывался рассказ «Человек которого звали Прикоснись пирожного с кремом», прочитанный Эдмундом в журнале «PSZEKROJ» (благодаря предкам Шклярский знал польский язык в совершенстве) — правда, автора он забыл. Вторым источником вдохновения вполне логично был китайский философ Лао-цзы с его «Дао Де Цзин». Как говорил сам Шклярский, в этой песне он «сделал попытку говорить универсальными символами, понятными не только мне, а максимальному количеству людей».
Проблема заключалась в том, что текст был слишком коротким, а его автор не желал добавлять в лишней «воды». Поэтому постепенно — шаг за шагом — он выстраивал вокруг стихов аранжировку, пока не достиг оптимального результата.
Э. Шклярский:
«Большую окраску, скажем вот, дала та же «DX-7″, где был тембр ситара, и, значит, соответственно, вот эти проигрыши, которые, вот, скажем, занимают, может, даже больше, там, по времени, по крайней мере, места, чем само пение. Ну вот, благодаря этому собралась какая-то, вот структура, там, можно сказать. С какими-то холмами, если так рассматривать это».
Многие заметили, что, несмотря на восточную тематику и экзотические звуки, в «Иероглифе» присутствовала родная русская распевность. А тут ещё началась перестройка, и по всей стране прокатилась мода на восточные единоборства. В телепередачах вроде «Вокруг света» нередко можно было увидеть упражнения шао-линьских монахов, сопровождаемые музыкой «Иероглифа».
Ну, и, наконец, альбом «Иероглиф» стал первой записью ПИКНИКА, выпущенной на виниле. Миллионный тираж пластинки сделал своё дело — группу полюбили массы, начались постоянные гастроли, участие в ТВ-передачах и прочие радости всенародного признания. Какой-то поклонник даже поспособствовал тому, что в городе Иваново стали выпускать… трусы с надписью «Иероглиф», сделанной тем же шрифтом, что и на пластинке.
«Праздник» (1986)
Постоянной головной болью для Шклярского было желание руководителей радио и ТВ видеть в своих эфирах энергичные «танцевальные» песенки, которые Эдмунд вовсе не считал своим «коньком». Но суровые законы шоу-бизнеса заставляли сжимать свою творческую волю в кулак и писать востребованные хиты (как говорил Шклярский, по «внутреннему заказу и в духе ПИКНИКА»).
Первая «заказная» песня появилась, когда в 1985 году ПИКНИК пригласили поучаствовать в программе «Кружатся диски» на Ленинградском ТВ. Программа была новогодней, поэтому песни вроде «Ночь» и «Иероглиф» там не катили. Нужно было что-то быстрое и праздничное. Недолго думая, Шклярский за несколько часов сочиняет песню, которую так и называет «Праздник».
Несмотря на заказной характер, она была решена в характерном для ПИКНИКА мистическо-романтическом духе, для чего была выбрана тема маскарада («Зачем ты закрыла вуалью лицо, мне тебя и так не узнать, Всё изменилось, всё изменилось опять…«).
Вариант песни, сыгранный на новогоднем шоу, был коротким — всего 3 минуты. Но уже на пластинке «Праздник» разросся до 5 минут, а его аранжировка привычно усложнилась.
Ну, а летом 1988 года песня прозвучала уже на общенациональном 1-м канале в популярной программе «Утренняя почта». Её сопровождало некое подобие костюмированного клипа, снятого на корабле в Ялте.
Э. Шклярский:
«Мы потом мы её даже прятали от редакторов! Поскольку как только какой-то праздник, например, Первомай (смеется), то они сразу же начинали искать именно эту нашу песню. …Дошло до того, что мы чуть было не стали группой одной песни. Нам она даже надоела, и мы ее спрятали на время. И начали продвигать другую — «Иероглиф». На концертах мы становимся заложниками ситуации — приходится петь песни, которые больше популярны, но часто петь их совсем не хочется».
«Настоящие Дни» (1990)
В начале перестройки дела ПИКНИКА складывались, как нельзя лучше. В 1988 году была записана ещё одна виниловая пластинка «Родом из ниоткуда» (интересная, хотя и не такая популярная, как «Иероглиф»), и снят клип к песне «Дай тебя сорвать». Но уже в 1989 году долгожданная «свобода» показала своё истинное лицо — в воздухе повеяло тлением. Старый уклад и идеалы окончательно теряли свою состоятельность, а на их место приходили новые — зачастую омерзительные и пугающие. Рушилось всё — мораль, идеология, культура, экономика… Шклярский вспоминал, как на одном из концертов в Харькове, гонорар группе вручили в виде мешков с… сахаром!
Атмосфера «апокалипсиса в отдельно взятой стране» и определила настроение следующего альбома ПИКНИКА — «Харакири» — мрачного и стоического.
Э. Шклярский:
«…это время такого разброда и шатания, не самое, в общем-то, лучшее…
Помню, там, звонили друг другу, значит, продавали спирт «Рояль». Все торговали металлами. Черными. Или там, цветными. Опустели институты, конкурс был совершенно ничтожный… То есть, совершенно дикие какие-то, вот, с людьми происходили такие метаморфозы, значит, и не только с людьми. Вот вся атмосфера, она была вот такая — что, значит, образование не нужно, значит, нужно что-то другое, нужно… Ну, не ценности, ну в принципе, вот, какая-то даже, переоценка ценностей, наверно, была…».
Ощущение от слома устоявшегося и предчувствие неизвестного, но пугающего, будущего наилучшим образом отразилось в первом треке альбома — «Настоящие Дни». Драматическое клавишное вступление и грозные риффы уже настраивали на тревожный и суровый лад. Но и здесь Шклярский не изменил себе — свои ощущения от «настоящих дней» он выразил чередой символических образов и ассоциаций.
Это выстрел в висок, изменяющий бег,
Это черный чулок на загорелой ноге,
Это страх темноты, страх, что будет потом,
Это чьи-то шаги за углом, это…
Это камень в руке, это лезвие бритв,
Настоящие дни, настоящие дни…
Это ждущие свет люди в серых пальто,
Настоящие дни, да, да, это…
Если будет день — значит тени не в счет,
Если харакири — то кривым мечом,
Если тушат свет — значит, грех так грех,
Если минарет — значит выше всех!
Э. Шклярский:
«…я уже сто раз говорил, что мне в руки попалась книжка Лао Цзы «Дао и де», которая мне запомнилась одним из моментов, что какое-то явление окружалось со всех сторон, ты его мог чуть ли не физически потрогать, но оно поскольку не называлось, каждый думал о своём. Песня «Настоящие дни» — это интерпретация чего-то этого. Что-то окружается вокруг сторон, не называется что, чтобы слушатель это сам как-то додумал».
Огромное воздействие на умонастроение Шклярского оказала и, модная в то время, книга немецкого философа Фридриха Ницше «Так говорил Заратустра». Отсюда и нехарактерная для предыдущих песен ПИКНИКА нордическая жёсткость и даже некая безжалостность.
Э. Шклярский:
«Тогда это для меня было некоторым откровением. Я вынес из книги мысль о том, что все настоящее должно стоять на крови. Храмы, стихи — все на крови. Даже каждая строчка в песне должна быть пронизана кровью».
Музыкальные влияние на песни альбома также были, но заметить их постороннему слушателю было не так легко. Например, Шклярский утверждал, что подход к аранжировке «Настоящих дней» была заимствован у Дэвида Боуи, а в целом песни альбома делались в духе песен… T.REX! («короткие повторяющиеся фразы, без припевов, малые формы…»).
«Харакири» стала последней пластинкой, изданной ПИКНИКОМ. В начале 1990-х распался СССР, виниловая промышленность приказала долго жизнь, а в шоу-бизнесе уже безраздельно правила не цензура, а «его величество Рубль». Оказалось, что это тоже как-то не очень способствует творчеству и гастролям, поэтому группа впала в некое «полуспящее» состояние.
Выбираться из него ПИКНИК начал лишь в 1994 году, когда наконец-то издал свой новый альбом «Немного Огня» на первом российском заводе по производству компакт-дисков в Екатеринбурге. И хотя ни один участник группы не имел дома аппаратуры для прослушивания CD, начало было положено.
Новый диск содержал, как минимум, два отличных хита — энергичную композицию «Немного Огня» и балладу «Твоё Сердце Должно Быть Моим» (одну из лучших и тонких лирических вещей в творчестве Шклярского). Позже на «Твоё Сердце…» был отснят клип в зеленоватых тонах и антураже некоего индийского замка.
Из интервью с Э. Шклярским, «Чат со Звездой», 30.05.2003:
«- В соотношении души, тела и мыслей в песне «Твое сердце…» предпочтение отдается все же сердцу. Это действительно главнее? Для Вас, Эдмунд, душа — это легкий затерянный ветер?
— Это, скорее, размышление, что может быть все человеческое должно остаться на Земле».
Автор: Сергей Курий
сентябрь 2013 г.
Познавательный ресурс о культуре, науке и искусстве
Кур.С.Ив. ом
Сайт Курия Сергея Ивановича
ПИКНИК — история альбома «Иероглиф» (1986)
Информацию об отдельной песне и комментарии к ней можно прочесть, открыв страничку этой песни.
Эдмунд Шклярский — вокал, гитара, фортепиано (1,8).
Александр Савельев — гитара, акустическая гитара (2,5,8).
Сергей Воронин — клавишные.
Юрий Ключанцев — клавишные, саксофон (6), скрипка (8).
Виктор Евсеев- бас гитара .
Информация с официального сайта группы www.piknik.info:
Первоначальный вариант альбома «Иероглиф» был записан в 1986 г. и включал в себя еще произведение И.С.Баха. В 1987 г. с легкой руки М. Садчикова у группы появляется возможность выпустить свои песни на фирме грамзаписи «Мелодия». Альбом «Иероглиф» был перезаписан за четыре дня в студии Дома Композиторов. Спустя несколько месяцев в музыкальных магазинах страны появляется первый виниловый диск ПИКНИКА.
Конверт виниловой пластинки «Иероглиф» («Мелодия», 1987):
***
Интервью на радио «Эхо Москвы», 19.11.2001.:
А. Плющев — Оля спрашивает: «Какой самый необычный подарок, который вам подарили?»
Э. Шклярский – Необычный?… Не знаю. Ну, самый необычный, извините, за выражение, мне подарили трусы. Я сначала не понял, в чем суть проблемы, а потом оказалось, что там написано слово «иероглиф» тем же шрифтом, что и на пластинке. Т.е. видно, человек настолько проникся, что заставил фабрику, это было, по-моему, в городе Иваново, выпускать продукцию одноименную.
— Ваш магнитоальбом 1986 первоначально назывался «Океан трав», и почему позже магнитоальбом был переименован в «Иероглиф»?
— На магнитоальбом было записано то, что мы на тот момент готовили для концертного исполнения.Там был и Бах и некоторые песни в другой аранжировке (например «Остров»). А на пластинку вошло то, что мы захотели вместить в 40 (примерно) минут. А переименовывали не мы. Наверное те, кто тиражировал пленки дали свое условное название этим записям.
***
Из интервью с Э. Шклярским, «FUZZ», 2002 г.:
Первый вариант песни «Иероглиф» был записан в 1986 году во Дворце Молодежи — на 80% с помощью компьютера, без наложений, с немножко измененной аранжировкой. И вскорости на этот вариант был отснят, можно сказать, клип, показан в телепрограмме «Кружатся диски»… Там мы все накрашенные-перекрашенные. А потом Садчиков (журналист газеты «Смена» — ред.) сказал, что можно издать на «Мелодии» пластинку. Мы в это совершенно не верили, но, действительно, появилась такая возможность. И мы записали альбом «Иероглиф» и, — поскольку первая наша пластинка, — еще захотели туда поставить песни, которые как нам казалось, должны были туда войти: «Ночь» и «Великан».
ПИКНИК в «боевом раскрасе» (Астрахань 1987 г.).
Слева направо: С. Воронин, В. Евсеев, А. Савельев, Ю. Ключанцев, В. Пономарев, Э. Шелярский.
***
Полная история: «Иероглиф»:
Во всю идет Горбачевская перестройка. Появляется реальная возможность на базе государственной концертной организации начать собственное дело. Под благовидным предлогом Э.Шклярский бросает без гитарного аккомпанемента очередную певицу в городе Ижевске и едет в Ленинград, где А.Савельев вместе с М.Садчиковым подготавливают почву для прослушивания ПИКНИКа компетентным жюри. Но за день до сего события двое музыкантов по непонятным причинам отказываются от участия. В панике Савельев и Шклярский бегут к Саше Алексееву, а скорее всего к его компьютерам, которые надо сказать не раз выручали ПИКНИК (с помощью этого компьютера записаны «Я почти итальянец» и «Праздник»). В своей комнате А.Савельев, вальяжно расхаживая, рассуждал о том, что скоро все барабанщики и бас-гитаристы останутся без работы и демонстрировал, по его словам, уникальный комплекс представляющий собой музыкальный компьютер СХ-5 с монитором и драм-машиной, заменяющей барабаны.
По правде говоря, звучало все это неважно, тембра – жесткие, как гвозди, но по крайней мере это был электронный «музыкант», не спрашивающий: «а какие у коллектива перспективы?». Единственное, что ему требовалось для полного счастья – это 220 Вт.
Итак, в общежитии кораблестроительного института были спеты четыре песни: «Остров», «Праздник», «Ночь» и еще какая-то песня.
На исполненные песни комиссия дала расплывчатое «добро».
Кроме членов жюри в зале оказались Алексеев и Сокуров, схлестнувшиеся в словесной перепалке на тему, какая музыка с точки зрения матери-истории ценнее: компьютерная или живая.
Но вскоре эйфория сменилась затяжными репетициями, и давшие «добро» уже не знали, что с этим ПИКНИКом делать. Единственный, проявивший чудеса стойкости был В.Воронецкий, который ковал из «пикников» настоящих музыкантов и занимался выстраиванием их программы.
Вскоре к составу ПИКНИКа присоединился С.Воронин с волшебным инструментом ДХ-7, а вот ударником группа так и не обзавелась.
Когда же настал час «Х» — а именно сдача программы, кто-то из доброжелателей, зная. Что у группы в наличии целых 2 компьютера – выключили электричество, в результате чего программа сбилась и ко всему прочему перегорели усилители.
Худсовет устраивает ПИКНИКу полный разнос с требованием все изменить.
В результате Л.Левинсон (режиссер программы) принимает соломоново решение: ничего не менять, а совместить худсовет с концертами в ЛДМ, чтобы жюри мело возможность видеть реакцию публики. На этот раз все прошло удачно.
На радостях, там же (в Ленинградском Дворце Молодежи) записывается магнитоальбом ИЕРОГЛИФ. По сути – это концертная программа, которую ПИКНИК исполнял в то время (сюда вошло и произведение Баха и «Пол и потолок», «Герой», «Осень», «Я почти итальянец»). Все было записано сходу, без всяких наложений на чью-то фирменную деку и потом переписано на 38 скорость (для снобов и эстетов). И вскоре, в январские холода на гребной базе, ленинградским телевидением было отснято видео на песню ИЕРОГЛИФ. Но это чуть позже.
Первый вариант, он был записан на деку. Все включились сыграли, а потом, я говорю, если надо было нести на радио, на телевидение, то мы, значит, вот с этой кассеты переписывали на 38-ю скорость. 🙂 Потому что, ну, редакторам нужна была, значит, вот, обычно 38-я скорость, значит, суперкачество. Это суперкачество мы, значит, достигали тем, что просто приносили пленку большого размера. А переписана она была, значит, с кассеты. Ну то есть то же самое, что, допустим, сейчас взять mp3, записать его на широкую пленку, допустим, и сказать, что это у нас аналоговая запись. То есть, это будет… примерно такой же был поступок…
…Было определенное время, то есть, первое соприкосновение, опять же, там, с компьютером. когда мы первый раз, значит, пришли к человеку — счастливому обладателю, вот, подобных компьютеров, он, значит, разгуливая по комнате, значит, говорил: скоро все барабанщики и бас-гитаристы будут безработными, значит, что, вот, у меня уникальный комплекс. Хотя звучал он жестко, и, кажется, звук-то это был, там, значит, Ямаха, были как гвозди. То есть звуки такие… И когда мы уже получили в свои руки вот этот, значит, агрегат компьютерный, мы, естественно, все звуки под себя видоизменяли. То есть, и с этого, может, пошло еще общение с электрическими музыкальными инструментами, что мы не играем, как правило, родными тембрами, задаваемыми… То есть, мы еще и переделываем.
… Ну, это был вот, основополагающий инструмент, это было компьютер TX пятый. С телевизором, на котором высвечивались ноты. Не монитор был еще, значит… И, значит, клавиатура, и, там, сам компьютер. Потом, значит, была Jamaha DX-7, как игровой уже инструмент, корд Поль-восемьсот… Ну, рояль, там, значит — вот, допустим, в «Великане» звучит. Ну и гитара. Ямаха — это стоило, ну, как пол-квартиры, поэтому человек, делавший такую покупку, он, значит, уже переходил в ранг олигархов каких-то. И они, зная свою значимость, вообще, очень с трудом соглашались, так скажем, знали себе цену все клавишники.
***
Из интервью с Э. Шклярским на радио «Эхо Москвы», 19.11.2001:
— А кстати, я слышал как бы полулегенду о том, (сейчас вы ее подтвердите или опровергнете), что группа «Пикник», по большому счету, собирается только на концертах. Что касается студийных записей, то делаете все Вы один.
— В этом иногда есть какая-то часть правды. Например, когда записывался альбом «Иероглиф», нам как раз попался компьютер в руки. И мы, как папуасы, у которых появилась некая игрушка, мы с ним делали, наверное, чрезмерное. Там некоторые песни, 80% было записано на том самом компьютер. Потом это нам надоело. То есть какое-то время мы даже ездили на концерты, и там довольно много партий играл просто компьютер. Потом это отошло, мы стали использовать компьютер в качестве помощника, но не более.
***
Из интервью с Э. Шклярским, Звуки.ру, 20.09.2012:
Шклярский: Единственное, что у нас было на кассетах, это программы компьютерные. У нас тогда был CX5, который мы использовали на концертах, и он иногда сбивался. Мы поначалу думали, что компьютер это такой железный человек, а потом играем концерты, слушаем партии и всё расходится! Когда мы поехали в первые гастроли, у нас не было барабанщика.
Альбом «Иероглиф» был на 80 процентов компьютеризированный. На сцене стоял телевизор, CX5, магнитофон кассетный и группа танцевальная, которая брейкданс танцевала – ну надо же было чем-то отсутствие ударника заполнять. И очень много партий звучало с CX5 и когда он нагружался, тут же начинал плавать и самое страшное наступало, когда сбивались дорожки. В первый раз мы как-то проехали, а на второй придумали как с этим быть. У клавишника был тембр «взрыв» и когда всё сбивалось, мы ему говорили «взрывай!» и переходили на «иероглиф», который игрался уже без компьютеров. А в это время человек лез перезагружать эту программу. Было смешно.
— В рамках «РОКктября» на «НАШЕМ Радио» целый день вспоминали альбом вашей группы «Иероглиф». В связи с этим расскажите, что для группы и для Вас лично, Эдмунд, значит альбом «Иероглиф»?
— Для нас это — первая виниловая пластинка. Это реальная реклама, потому что пластинка стояла во всех магазинах, и её было не обязательно слушать, а можно было просто смотреть, как на афишу. Собственно, с песен из этого альбома мы и покатились по стране. И катимся до сих пор.
***
Из книги «ПИКНИК. 30 световых лет» (составитель — Марат Корчемный) — М.: «Нота-Р» 2014:
В середине восьмидесятых в Ленинграде набирает популярность «Новая волна», музыкальное течение, которому трудно дать однозначное определение. В Америке этот термин использовали как синоним течения «Синти-поп» и приписывали к творчеству «Дюран Дюран», «Дево» и певицы Синди Лаупер. В Британии к «Новой волне» причисляли «Полис», «Клэш» или «Блонди». В Советском Союзе с терминами было попроще, в рамки описываемого жанра попадали все группы, коим не чужды эксперименты, в частности с электронным звучанием.
Эдмунд Шклярский увлекся «волной» с подачи Виктора Евсеева. Евсеев был в курсе всех «модных» течений. Совместное прослушивание «Юритмикс», Ховарда Джонса и Ника Кершоу послужило благодатной почвой, на которой взошли ростки совершенно нового звучания «Пикника».
Шклярский обращается за помощью к музыканту Александру Алексееву, работающему в ресторане «Нева». В отличие от любительской рок-сцены, игра в кабаке приносила приличный доход. Это позволяло кабацким музыкантам покупать себе дорогие инструменты и всякие модные приборы типа драммашины «Алесис» или синтезатора «Поли 800». У Алексеева в арсенале числилась невероятная вещица – Yamaha CX5M, музыкальная станция на базе компьютера MSX. Устройство обладало восьмиголосым синтезаторным модулем, четырехоктавной миди-клавиатурой и что самое главное, возможностью запрограммировать многоканальный миди-сиквенсор.
Звучала «Ямаха» не сказать, чтобы очень благозвучно, что с лихвой компенсировалось покладистым характером «электронного музыканта». С компьютером не надо было договариваться о репетициях, он всегда был трезвым и никогда ничего не забывал. В результате синтеза музыкальных идей Эдмунда Шклярского и новых технологий на студии Малого Драматического театра материализовались «Праздник», «Я почти итальянец», «Герой» и «Осень».
…В ноябре 1986 года «Пикник» предпринимает первую попытку утвердить на худсовете свою концертную программу и получить право с этой программой выступать перед зрителем. Музыканты получают в свое распоряжение площадку во Дворце Молодежи, где за время подготовки к прослушиванию записывают отрепетированные песни на компакт-кассету. Так появился на свет еще один магнитоальбом – «Иероглиф».
На магнитоальбом вошло 45 минут музыкального материала, в том числе увертюра Баха в качестве интродукции новой концертной программы. С компакт-кассеты запись перенесли на большую профессиональную ленту. С подачи радиостанций в музыкальной индустрии стандартом являлся носитель – широкая магнитная лента, записанная на скорости 38 сантиметров в секунду. Надо сказать, что современные компакт-диски и близко не подошли к этому стандарту по частотным характеристикам, тем не менее современные фм-радиостанции не брезгуют порой и звуком, пережатым в формат mp3. Видимо предчувствуя, что индустрия рано или поздно девальвирует все стандарты, мастер-тейп «Иероглифа» переписали на большую катушку и в таком виде пустили гулять по свету.
…О возможности записать настоящую виниловую пластинку «пикники» узнали от Михаила Садчикова. Запись прошла в студии Дома композиторов, где музыкантам выделили четыре дня. На 12 дюймовый диск вошли 8 композиций, две из которых, перекочевали из предыдущих альбомов.
Эдмунд Шклярский: «Мы вначале не поверили, но такая возможность действительно появилась. И мы записали альбом «Иероглиф» и, — поскольку это была первая наша пластинка, — включили в нее уже известные песни, которые, как нам казалось, должны были туда войти: «Ночь» и «Великан».
Готовый альбом был напечатан «Мелодией» в рекордно быстрые сроки. Через пару месяцев «Иероглиф» появился во всех музыкальных магазинах Советского Союза от Владивостока до Калиниграда. Точных данных о тираже выпускающая фирма не сочла нужным предоставить, но по слухам речь шла о сотнях тысяч проданных экземпляров. Таким образом, альбом «Иероглиф» можно считать первым золотым, платиновым, мультиплатиновым и даже бриллиантовым диском группы «Пикник».
***
Первый вариант «Иероглифа», выходивший в виде магнитоальбома, имел следующий трэк-лист:
1. Прелюдия (Бах)
2. Остров
3. Ты вся из огня
4. Пикник
5. Весна
6. Праздник
7. Великан
8. Телефон
9. Иероглиф
10. Пол и потолок
11. Итальянец
12. Осень
Песня «Пол и потолок» будет перезаписана для альбома «Немного Огня» (1994).
Еве песни позже войдут в альбом «Чужой» (2002 г.) — «Осень» и «Весна» (под измененным названием «Герой» и отредактированным текстом).
И еще одна песня «Итальянец» будет перезаписана на альбоме «Говорит и показывает» (2003) под названием «Я почти итальянец».